歷史形態(tài)與文化表征

前言

然而上述標(biāo)志盛世的諸般條件中，學(xué)術(shù)一條卻有相對(duì)的獨(dú)立性，因?yàn)?，我們不難從歷史上找出社會(huì)動(dòng)蕩而學(xué)術(shù)繁榮的特例，如春秋戰(zhàn)國(guó)；但是，這種獨(dú)立性卻又只能是相對(duì)的，因?yàn)?，你不可能從歷史上找出一個(gè)學(xué)術(shù)委頓而社會(huì)進(jìn)步的實(shí)例來(lái)。這其中的道理說(shuō)來(lái)也簡(jiǎn)單，因?yàn)?，作為?jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系是由諸多社會(huì)因素扭結(jié)而成的復(fù)雜結(jié)構(gòu)，其復(fù)雜的程度往往超出當(dāng)時(shí)的人們所能把握的地步，所以，其往往不可預(yù)測(cè)和難以掌控，稍不留意，便如脫韁的野馬，不知所之。

內(nèi)容概要

本書(shū)以川渝方言影視劇為研究對(duì)象，梳理其發(fā)展脈絡(luò)，分析其文化表征，不僅簡(jiǎn)要回顧了川渝方言影視劇的發(fā)展歷史，還以本土文化為核心，選取了具有代表性的四種表征因素（方言、“麻辣燙”、民俗和川?。撐隽颂N(yùn)藏于川渝方言影視劇中的本土文化。　　本書(shū)將方言影視劇置于大眾文化的特定語(yǔ)境下，提出了其創(chuàng)作中如何“征服”觀眾、如何把握題材走勢(shì)、如何對(duì)待“俗”化等問(wèn)題。

作者簡(jiǎn)介

田義貴，西南大學(xué)教授。1989年畢業(yè)于西南師范大學(xué)（現(xiàn)西南大學(xué)）漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)，2001年獲西南師大電影學(xué)碩士學(xué)位，2006年獲四川大學(xué)文化與傳媒博士學(xué)位。近年來(lái)在重要刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文二十余篇。主要從事電影學(xué)、電視傳媒和傳播學(xué)的教學(xué)與研究工作。

書(shū)籍目錄

導(dǎo)論方言影視劇與本土文化表征上編  川渝方言影視劇的歷史形態(tài)　第一章　濫觴：《抓壯丁》的經(jīng)典神話    一、《抓壯丁》的創(chuàng)作過(guò)程    二、《抓壯丁》的演出情況    三、《抓壯丁》的延伸效應(yīng)　第二章　接續(xù)與探索：從《人與人不同》到《重慶掌故》    一、實(shí)景拍攝：從改編方式到原創(chuàng)方式的過(guò)渡    二、在繼承中嬗變的喜劇風(fēng)格：從諷刺喜劇到輕喜劇的過(guò)渡    三、地域文化差異：從“蜀人崇文、巴人尚武”看方言劇“火種”的接續(xù)　第三章　第一次高峰：《凌湯圓》和《死水微瀾》——同源共根的兩枝奇葩  　一、歷史題材的選擇　  二、方言魅力的發(fā)掘  　三、地域風(fēng)情的展現(xiàn)　  四、川劇精神的融注　第四章　第二次高峰：藝術(shù)樣式的拓展    一、“川渝化”的束一德：從《傻兒師長(zhǎng)》到《山城棒棒軍》    二、方言電影的魅力：《百萬(wàn)彩票》和《麻將棒棒手》    三、讓收視率說(shuō)話：《霧都夜話》和《天府龍門(mén)陣》    四、執(zhí)著于“改編”的馬功偉：從《在其香居茶館里》到《變臉》　第五章　第三次高峰：大潮與喧囂    一、大潮    二、喧囂下編  川渝方言影視劇的文化表征　第六章　顯層表征之一：魅力無(wú)窮的川渝方言　第七章　顯層表征之二：異彩紛呈的“麻辣燙”　第八章　深層表征之一：獨(dú)具特色的巴蜀民俗第九章　深層表征之二：源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的川劇文化余論　作為大眾文化文本的方言影視劇附錄　川渝方言影視劇目錄后記主要參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

盡管我國(guó)頒布和執(zhí)行推廣普通話的政策已經(jīng)很多年了，但能夠說(shuō)得上一口流利的普通話者在全國(guó)并不多。即使在能夠通過(guò)各種媒體經(jīng)常接觸普通話并在工作、生活中直接使用普通話進(jìn)行交流的知識(shí)階層里，除了在廣播、影視等主流傳媒中必須使用純正的普通話進(jìn)行傳播和交流信息的播音員、演員（特別是配音演員）、主持人等工作人員外，絕大多數(shù)人說(shuō)出的普通話的流利程度和標(biāo)準(zhǔn)程度都是要大打折扣的，他們的普通話幾乎不同程度地帶上了某一地域的語(yǔ)音特征。例如四川人、重慶人說(shuō)的普通話，就明顯地帶有“四川味”，其中“四川味”過(guò)于濃重的就常常被譏為“川普” 。

后記

本書(shū)是在我博士論文的基礎(chǔ)上修改而成的。博士學(xué)業(yè)的順利完成，首先要感謝導(dǎo)師歐陽(yáng)宏生先生的教誨、督促和指導(dǎo)。他為學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)，為人的寬厚，對(duì)弟子的關(guān)懷，常常令我和師友們?nèi)f分感念?；叵朐诖ù笄髮W(xué)的三年，至今仍有一種溫馨的感覺(jué)。單純的學(xué)生身份、導(dǎo)師的親切關(guān)懷、師生之間的平等交流、學(xué)友之間的激烈爭(zhēng)論??這一幕幕歷歷在目，仿佛還在昨天。我在學(xué)位論文的后記中寫(xiě)下了這樣一段話：“當(dāng)我從論文的世界抬眼窗外，春天的氣息撲面而來(lái)。寒來(lái)暑往的刻苦攻讀和辛勤耕耘，終于被排印成規(guī)范的文本。

編輯推薦

《歷史形態(tài)與文化表征:川渝方言影視劇研究》由中國(guó)傳媒大學(xué)出版社出版。

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