電視戲曲文化名家縱橫談

前言

倒退20多年，很多人都認(rèn)為“電視戲曲非驢非馬，不是個(gè)東西”。這種看法是有道理的。電視戲曲確實(shí)不是一種有統(tǒng)一形態(tài)和統(tǒng)一審美標(biāo)準(zhǔn)的電視文藝形式。電視戲曲復(fù)雜多樣的節(jié)目形態(tài)，曾經(jīng)使我們非常困惑。是在它自身不斷發(fā)展演化、它的形態(tài)逐漸清晰的過(guò)程中，學(xué)界的認(rèn)識(shí)才逐漸明朗的。電視戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)與現(xiàn)代電視技術(shù)相結(jié)合所產(chǎn)生的藝術(shù)品種。它運(yùn)用電視傳播方式既表現(xiàn)戲曲藝術(shù)，又反映戲曲文化現(xiàn)象；既傳播舞臺(tái)演出，又運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)言手段參與創(chuàng)作，制作出舞臺(tái)戲曲不可能表現(xiàn)的新型節(jié)目形態(tài)（例如戲曲電視劇、戲曲專(zhuān)題片、戲曲MTV、戲歌等）。怎樣科學(xué)地、學(xué)理地認(rèn)識(shí)電視戲曲，這是我們一開(kāi)始就面對(duì)的問(wèn)題?！半娨晳蚯备拍畹那逦凇半娨暋备拍畹闹饾u明確。1979年之前，對(duì)“電視”的認(rèn)識(shí)觀念一般都認(rèn)為電視是“工具”、是“喉舌”，宣傳工具、黨的喉舌。之后，人們開(kāi)始意識(shí)到電視是“載體”。電視本質(zhì)上是一種傳播載體。在這個(gè)階段，人們普遍認(rèn)可并歡迎電視戲曲，站在“戲曲為本，戲曲為尊，戲曲為主”的立場(chǎng)，基于“電視傳播了戲曲，為戲曲擴(kuò)大影響、拉住觀眾、培養(yǎng)年輕觀眾”等原因贊美電視、尊崇電視、仰望電視。隨著電視文藝的發(fā)展，人們又進(jìn)一步意識(shí)到：除了?‘工具”、“喉舌”的政治功能以外，電視還有“娛樂(lè)”功能、參與功能、互動(dòng)功能，甚至“經(jīng)濟(jì)”功能……隨著電視傳播設(shè)備與技術(shù)的更新，電視文藝和電視戲曲創(chuàng)作形式越來(lái)越多樣化，越來(lái)越新奇。大家又逐漸發(fā)現(xiàn)電視不僅是一種傳播工具、傳播載體，電視還具有參與創(chuàng)作的功能。而電視戲曲正是隨著電視傳播設(shè)備與技術(shù)的更新，逐漸由簡(jiǎn)單的“傳播、記錄”發(fā)展演化到“創(chuàng)作”階段。到這個(gè)時(shí)候，怎樣認(rèn)識(shí)屏幕上的這種特殊的電視文藝形式就相對(duì)容易了。

內(nèi)容概要

《電視戲曲文化名家縱橫談》是中國(guó)傳媒大學(xué)“211工程”《廣播電視藝術(shù)學(xué)學(xué)科體系研究》項(xiàng)目研究成果，是一本訪談合集。全書(shū)圍繞電視戲曲這種新的藝術(shù)形式以及戲曲這門(mén)古老藝術(shù)的現(xiàn)今發(fā)展困境和前景等話題，中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇戲曲學(xué)和廣播電視藝術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)的碩士生們廣泛采訪了相關(guān)領(lǐng)域的專(zhuān)家學(xué)者和藝術(shù)家，并把他們的意見(jiàn)整理成稿?！峨娨晳蚯幕铱v橫談》即是這些內(nèi)容的一個(gè)整體呈現(xiàn)。

作者簡(jiǎn)介

楊燕，中國(guó)傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師。中國(guó)廣電協(xié)會(huì)電視文藝(戲曲)研究會(huì)理事，中國(guó)李清照、辛棄疾學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，全國(guó)電視戲曲“蘭花獎(jiǎng)”終評(píng)評(píng)委。主要研究方向?yàn)椋簯騽蚯鷮W(xué)電視戲曲、電視文藝和古典文學(xué)。     歷年來(lái)在古典文學(xué)和戲劇戲曲學(xué)方面的著述有700多萬(wàn)字。主要論著有：《電視戲曲論綱》、《增訂注釋全宋詞》、《唐宋詩(shī)詞》(上、下)、《陸游詩(shī)詞譯注》、《中國(guó)古代十大詞人——辛棄疾精品全集》、《楊萬(wàn)里范成大詩(shī)詞選譯》、《姜張?jiān)~傳》、《中國(guó)電視戲曲研究概覽》、《中國(guó)電視戲曲研究匯評(píng)》、《戲曲藝術(shù)》、《戲曲電視劇個(gè)案論析》、《樂(lè)府百首選講》、《電視戲曲作品大系》等。論文有《電視戲曲欄目得失談》、《電視戲曲的發(fā)展與設(shè)備技術(shù)》、《戲曲的電視傳播格局與發(fā)展》、《中國(guó)戲曲網(wǎng)站的現(xiàn)狀與分析》、《中國(guó)戲曲傳播的傳承與轉(zhuǎn)型》、《中國(guó)戲曲的當(dāng)代價(jià)值與傳播形態(tài)的變遷》等。     論著曾獲廣電總局、北京市、中國(guó)影視學(xué)會(huì)等機(jī)構(gòu)頒發(fā)的多種獎(jiǎng)項(xiàng)。2004年獲“全國(guó)‘十佳百優(yōu)’廣播電視理論工作者”百優(yōu)稱(chēng)號(hào)。

書(shū)籍目錄

前言戲劇專(zhuān)家談電視戲曲  電視戲曲縱橫談——采訪周華斌  呼喚涅檠的火鳳凰——采訪楊燕  戲曲電視是時(shí)代的產(chǎn)物——采訪孟繁樹(shù)  戲曲美學(xué)精神的載體傳承——采訪胡芝風(fēng)  追尋古典藝術(shù)的現(xiàn)代詩(shī)意——采訪施旭升  戲曲在電視傳播中的變遷——采訪傅謹(jǐn)  戲曲文化的發(fā)展空間——采訪路應(yīng)昆  悲觀的實(shí)用主義者——采訪路海波  “下里巴人”引發(fā)的收視奇跡——采訪丁志剛  戲曲與戲曲電視交相輝映、共同繁榮——采訪方麗萍  一切為了觀眾——采訪鄔二田  創(chuàng)新——戲曲電視劇的生存之道——采訪孫亞舒  期待電視戲劇藝術(shù)的創(chuàng)新和突破——采訪張文龍  由呂劇的變遷看地方戲曲的振興——采訪李漁、李岱江、林建華  舞臺(tái)小天地?zé)善链笪枧_(tái)——采訪周曉嵐  戲曲與電視結(jié)緣是歷史的必然——采訪洪民生  當(dāng)黃梅戲遇到電視劇——采訪胡連翠  戲曲人眼里的戲曲電視——采訪趙景勃  創(chuàng)新的藝術(shù)——采訪倪立  來(lái)自創(chuàng)作一線的聲音——采訪錢(qián)愛(ài)東  發(fā)揮劇種優(yōu)勢(shì)善于與時(shí)俱進(jìn)——采訪梁永璋  電視人、戲曲、觀眾互動(dòng)的大舞臺(tái)——《梨園春》——采訪蒿援成文化學(xué)者談電視戲曲  煥發(fā)青春的古老藝術(shù)——采訪張鳳鑄  戲曲的古典精神與現(xiàn)代傳媒——采訪周星  全球化浪潮下的中國(guó)戲曲——采訪趙鳳翔  讓電視戲曲插上傳播藝術(shù)的翅膀——采訪胡智鋒  在矛盾中尋求融合點(diǎn)——采訪高鑫教授后記

章節(jié)摘錄

電視戲曲縱橫談——采訪周華斌周華斌，l944年出生于江蘇省無(wú)錫市，1965年畢業(yè)于北京師范學(xué)院中文系。中共黨員，中國(guó)傳媒大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師。兼任中央戲劇學(xué)院、中國(guó)藝術(shù)研究院研究員，中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)儺戲?qū)W研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)通俗小說(shuō)研究會(huì)理事，高等院校電視藝術(shù)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。主要從事中國(guó)戲曲及廣播電視文藝的教學(xué)與研究S-作，側(cè)重于中國(guó)戲曲史、戲曲文物、原始戲劇、劇場(chǎng)史、廣播電視戲曲等研究方向。曾到美國(guó)、日本、韓國(guó)講學(xué)。代表性著作有《周貽白戲劇論文選》（主編）、《楊家將演義》（校注）、《宋金元戲曲文物圖論》（合著）、《京都古戲樓》、《古儺尋蹤》、《中國(guó)戲曲臉譜》、中國(guó)巫儺面具》、《（浣紗記）校注》、《場(chǎng)上案頭一大家》、《海的傳說(shuō)》、《中國(guó)海洋民間故事》、《二十四史中的海洋資料》、《廣播文藝論集》、《廣播·電視·戲曲》、《中國(guó)戲曲廣播文萃》等。

后記

經(jīng)過(guò)近兩年的策劃、籌備、忙碌，這本專(zhuān)家學(xué)者訪談終于成稿，欣慰之余也有頗多感慨。雖然取得的成績(jī)不足以自夸，但回顧起來(lái)，每一步走過(guò)的足跡，都記錄著大家付出的努力、辛勞以及在鍛煉中的逐漸成長(zhǎng)。為了對(duì)近50年的電視戲曲進(jìn)行一次全面的審視和匯總，為了拓寬思路，從各個(gè)領(lǐng)域收集有關(guān)電視戲曲的觀點(diǎn)、爭(zhēng)議，我們?cè)敿?xì)地列下了所有相關(guān)領(lǐng)域內(nèi)的專(zhuān)家、學(xué)者、有創(chuàng)新理論或?qū)嵺`經(jīng)驗(yàn)的從業(yè)人員名單。參加訪談工作的是中國(guó)傳媒大學(xué)2003級(jí)到2005級(jí)戲劇戲曲學(xué)和廣播電視藝術(shù)學(xué)的碩士研究生，為了有的放矢地進(jìn)行采訪，爭(zhēng)取在有限的時(shí)間內(nèi)獲取更多的信息，我們要求參加訪談的同學(xué)對(duì)擬采訪對(duì)象的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)、作品都要有深入的了解，在了解的基礎(chǔ)上列出詳細(xì)的采訪提綱。同學(xué)們通過(guò)各種渠道查找書(shū)籍、期刊，收集資料，對(duì)自己的提綱進(jìn)行了反復(fù)修改。雖然后來(lái)由于種種原兇，一些專(zhuān)家學(xué)者、名人名家無(wú)法接受我們的采訪，但是我們前期針對(duì)名單上的所有人員都做了充分的訪談準(zhǔn)備，并列出了詳細(xì)的采訪提綱。聯(lián)系采訪的過(guò)程對(duì)于同學(xué)們來(lái)說(shuō)也充滿(mǎn)困難。經(jīng)過(guò)前期的細(xì)致準(zhǔn)備丁作，真正聯(lián)系采訪是在春節(jié)之前。由于資金和時(shí)間的原因，我們的原則是首先采訪在北京的學(xué)者、名家，對(duì)于外地的擬采訪對(duì)象，大家按照地域分工，利用假期回家的時(shí)間進(jìn)行采訪。由于春節(jié)期間被采訪對(duì)象的時(shí)間都很緊張，不容易安排出固定的時(shí)間接受采訪，同學(xué)們大多根據(jù)被采訪對(duì)象的時(shí)間調(diào)整了回家的日期，退掉了車(chē)票。有的住到被采訪者家附近，利用零散時(shí)問(wèn)進(jìn)行訪談；有的在假期里奔波幾個(gè)省市進(jìn)行“跟蹤”訪談……在短短一個(gè)月內(nèi)，大家想方設(shè)法完成了采訪任務(wù)，取得了第一步的成功。

編輯推薦

《電視戲曲文化名家縱橫談》突出的構(gòu)思是：從戲曲、電視和文化三個(gè)角度來(lái)考察電視戲曲。《電視戲曲文化名家縱橫談》學(xué)術(shù)的分量是：論談?wù)叨际侨齻€(gè)領(lǐng)域的名家、專(zhuān)家。千江有水千江月，縱橫論壇縱橫談……電視戲曲研究本來(lái)就是多學(xué)科的交叉領(lǐng)域。希望用這種多學(xué)科、多角度、多層次的論述，給所有關(guān)注戲曲、電視戲曲、戲曲文化的同人們的研究提供科學(xué)的參考，希望以應(yīng)有的學(xué)術(shù)胸襟氣度和高度避免瞎子摸象的偏狹。希望開(kāi)卷有益。

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