影視攝影藝術(shù)學(xué)

前言

今年是中國改革開放三十周年，也是北京電影學(xué)院恢復(fù)招生的第三十個(gè)年頭。這三十年中國社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)生了翻天覆地的變化，光陰荏苒，如白駒過隙，1978年招生時(shí)的景象仍歷歷在目。那年北京電影學(xué)院全校一共招收了153名學(xué)生，涵蓋導(dǎo)演、攝影、美術(shù)、錄音、表演五個(gè)專業(yè)（其中，攝影26名）。今天。這78級(jí)學(xué)生有一個(gè)共有的大名，叫“第五代”——為中國電影創(chuàng)造輝煌的第五代。那時(shí)，我既是攝影系主任也是攝影班的主任教師，四年里整日和他們一起摸爬滾打，產(chǎn)生了深厚的感情。現(xiàn)在，攝影班的張藝謀、顧長(zhǎng)衛(wèi)、呂樂、張黎、侯詠、肖風(fēng)、王小列、智磊等在電影創(chuàng)作方面成績(jī)突出，而張會(huì)軍、梁明、穆德遠(yuǎn)、趙非這些優(yōu)秀人才，不僅活躍在創(chuàng)作一線，同時(shí)還在影視教育領(lǐng)域身兼重任，他們接過當(dāng)年我們手中的粉筆、黑板和幻燈（現(xiàn)在換代成投影儀、DVD），在三尺講臺(tái)上教書育人，并出版了不少攝影理論書籍。周日，梁明送來沉甸甸的一大疊書稿《影視攝影藝術(shù)學(xué)》，讓我給予指導(dǎo)。仔細(xì)翻閱此書，發(fā)現(xiàn)頗有新意。其一，是在運(yùn)動(dòng)攝影方面進(jìn)行了深入探討，并從實(shí)踐出發(fā)，就最新型的運(yùn)動(dòng)設(shè)備和運(yùn)動(dòng)方法做出細(xì)致實(shí)用的梳理。其二，是對(duì)業(yè)內(nèi)人士常掛在嘴邊但并不確切的攝影造型新元素——兩極鏡頭進(jìn)行了比較確切和系統(tǒng)的闡述，使這一攝影新元素正式進(jìn)入電影創(chuàng)作理論視野。電影攝影理論，無論是實(shí)用技巧理論，還是藝術(shù)創(chuàng)作理論，向來薄弱，雖經(jīng)兩次理論探討高潮（一次是關(guān)于標(biāo)準(zhǔn)光號(hào)的爭(zhēng)論，一次是關(guān)于電影本性的探討，這兩次理論探討高潮不僅有理論家還有許多電影實(shí)踐者參與），但作為理論均未達(dá)到科學(xué)、系統(tǒng)、完整體系的建立。改革開放后，這方面有了新的突破，不僅有大量涉及攝影技巧、創(chuàng)作的文章發(fā)表，且有專業(yè)分科完整著述出現(xiàn)。但事物在發(fā)展，社會(huì)在前進(jìn)，理論探討研究絕不會(huì)一勞永逸。

內(nèi)容概要

《影視攝影藝術(shù)學(xué)》從運(yùn)動(dòng)、色彩、光線，兩極鏡頭等攝影造型元素入手，論述如何認(rèn)識(shí)，運(yùn)用它們?nèi)?gòu)造豐富的視覺造型語言。進(jìn)而進(jìn)行影視攝影創(chuàng)作?！　∵\(yùn)動(dòng)，是影視攝影最重要的造型元素，　“是銀幕造型的第一藝術(shù)特點(diǎn)”，也是影視攝影的生命?！　∩?，是沉默的語言。自從彩色電影誕生的第一天開始，電影色彩就在整個(gè)影視藝術(shù)創(chuàng)作中起著非常重要的作用，而色彩在電影中最關(guān)鍵的就是如何形成色調(diào)?！　」?。是人類生存的重要因素，更是整個(gè)影枧攝影創(chuàng)作的基礎(chǔ)：曝光、造型，表意……創(chuàng)作者利用光線來達(dá)到刻畫、描繪事物的目的，同時(shí)表達(dá)情緒與思想。有光。影視攝影藝術(shù)才成為可能！　　當(dāng)今。兩極鏡頭是正在被創(chuàng)作者廣泛應(yīng)用的影像造型語言。一些追求“審美極致”的攝影師，充分運(yùn)用影像造型語言，進(jìn)行兩極鏡頭極致化的影像“書寫”。　　需要注意的是，雖然《影視攝影藝術(shù)學(xué)》對(duì)這些構(gòu)成影視語言的元素進(jìn)行的是分項(xiàng)研究：運(yùn)動(dòng)、色彩，光線、兩極鏡頭……但是作為一名合格的攝影師，不能孤立地使用某一種表現(xiàn)手法。而是要根據(jù)內(nèi)容和主題，有重點(diǎn)地加以綜合運(yùn)用。

作者簡(jiǎn)介

梁明，中國第五代電影導(dǎo)演、攝影師，中國傳媒大學(xué)教授、攝影系主任、電影學(xué)博士生導(dǎo)師。國家廣電總局科技委電影專業(yè)委員會(huì)委員，中國電影家協(xié)會(huì)會(huì)雖，電影高新科技委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，電影理論評(píng)論工作委員會(huì)委員，《當(dāng)代電影》雜志編委。曾任中國電影金雞獎(jiǎng)評(píng)委、中國電影金鹿獎(jiǎng)評(píng)委，被北京市文聯(lián)授予“繁榮首都文藝事業(yè)突出貢獻(xiàn)者”榮譽(yù)稱號(hào)。
　　主要講授“故事片攝影創(chuàng)作”、“影視光線藝術(shù)與照明技巧”、“電影色彩學(xué)”等課程。出版學(xué)術(shù)著作200多萬字，發(fā)表論文數(shù)十篇。
　　主要電影作品有《夏天，有風(fēng)吹過》、《黑樓孤魂》、《兩個(gè)人的芭蕾》、《五顆子彈》、《親兄弟》、《女帥男兵》、《黑眼睛》、《棒球少年》、《背水一戰(zhàn)》、《荷香》、等。其中《兩個(gè)人的芭蕾》獲中國電影金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)。多部影片榮獲中國電影華表獎(jiǎng)和“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。

書籍目錄

序前言第一章 運(yùn)動(dòng)攝影的藝術(shù)表現(xiàn)力　第一節(jié) 運(yùn)動(dòng)制造空間幻覺　第二節(jié) 運(yùn)動(dòng)加強(qiáng)主觀鏡頭表現(xiàn)力　第三節(jié) 運(yùn)動(dòng)展示動(dòng)作連續(xù)與場(chǎng)面規(guī)模　第四節(jié) 運(yùn)動(dòng)創(chuàng)造與渲染情緒氛圍　第五節(jié) 運(yùn)動(dòng)加強(qiáng)畫面元素的內(nèi)在聯(lián)系　第六節(jié) 運(yùn)動(dòng)營(yíng)造參與感與真實(shí)感　第七節(jié) 運(yùn)動(dòng)創(chuàng)造畫面的視覺節(jié)奏第二章 運(yùn)動(dòng)攝影技術(shù)發(fā)展　第一節(jié) 運(yùn)動(dòng)攝影技術(shù)的簡(jiǎn)要發(fā)展史　第二節(jié) 非常態(tài)的運(yùn)動(dòng)攝影　第三節(jié) 新型運(yùn)動(dòng)攝影設(shè)備　第四節(jié) 數(shù)字技術(shù)發(fā)展使運(yùn)動(dòng)攝影技巧豐富多彩　小結(jié) 運(yùn)動(dòng)的生命力第三章 電影色彩與色調(diào)　第一節(jié) 電影色彩特性　第二節(jié) 電影色調(diào)　第三節(jié) 電影色調(diào)總譜與縱向結(jié)構(gòu)第四章 色調(diào)構(gòu)成與創(chuàng)造　第一節(jié) 拍攝前的總體構(gòu)思和場(chǎng)景設(shè)計(jì)　第二節(jié) 拍攝中色調(diào)的控制　第三節(jié) 拍攝后的加工處理　小結(jié) 關(guān)于色彩的感覺與理論第五章 光線觀念與光效　第一節(jié) 戲劇光效　第二節(jié) 繪畫光效　第三節(jié) 寫實(shí)主義光效第六章 光影雕刻時(shí)空和人物　第一節(jié) 光影雕刻環(huán)境　第二節(jié) 光影參與敘事　第三節(jié) 光影的表意功能　小結(jié) 現(xiàn)代光效的多種可能性第七章 攝影造型語言新元素：兩極鏡頭　第一節(jié) 概念闡述：關(guān)于“兩極”的相對(duì)論　第二節(jié) 脈絡(luò)梳理：新中國成立后兩極鏡頭的發(fā)展軌跡　第三節(jié) 二元對(duì)立：兩極鏡頭的美學(xué)基礎(chǔ)　第四節(jié) 性格特征：兩極鏡頭的造型效果　第五節(jié) 本體論：兩極鏡頭作為造型語言　第六節(jié) 兩極鏡頭與其他造型手段的結(jié)合與互動(dòng)　第七節(jié) 當(dāng)代電影中的兩極鏡頭舉例　第八節(jié) 未來發(fā)展：兩極鏡頭的無限可能后記

章節(jié)摘錄

另外還有感色性，它是指感光材料對(duì)不同波長(zhǎng)光波的敏感程度。彩色感光材料的感色性決定它對(duì)色彩還原的程度，用三條曲線的關(guān)系表示。三條曲線平行、間距不大為最佳；三條曲線間距過大或不平行，就要偏色。感光材料的感色性能和化裝、道具、布景、實(shí)景顏色的選擇與配置關(guān)系極大。只有按照感光材料的感色性能選色，才能得到理想的色彩還原。除了不同的電影膠片乳劑能產(chǎn)生未來銀幕視覺效果（色彩）的細(xì)微差別以外，光源色溫、洗印條件等等一系列因素也無不影響著電影色彩，所以“技術(shù)性”是電影色彩的一大特性。而這一技術(shù)性又決定了電影攝影師必須熟練掌握手中的工具材料，為不同的電影色彩風(fēng)格選擇不同的感光材料。曾拍攝《巴黎最后的探戈》、《末代皇帝》、《現(xiàn)代啟示錄》等影片的著名攝影師斯特拉羅一直致力于對(duì)電影色彩的創(chuàng)作和研究，他找尋色彩對(duì)他的影片的意義，研究所有色彩的意蘊(yùn)：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣?！辈粌H如此，作為一位電影色彩大師，他除了學(xué)習(xí)所有關(guān)于色彩的理論，也潛心研究對(duì)攝影材料的運(yùn)用：“我很在乎的，我所使用的元素是我的想法、我對(duì)光線的運(yùn)用，以及觀眾之間都隔了一層。我指的元素是不同的鏡頭、攝影機(jī)、底片、沖洗、印片……沖印廠的標(biāo)準(zhǔn)每天都在改變，底片的寬容度每天都不同，底片藥膜的結(jié)構(gòu)也是如此……甚至遮光板高低的細(xì)微差別也會(huì)改變這部電影。”而為表現(xiàn)熾熱的陽光，攝影師沃特金為《走出非洲》選擇了愛克發(fā)320膠片：“用愛克發(fā)可在高音區(qū)找回三個(gè)音階，這就幾乎不能曝光過度，它保留了強(qiáng)光部分，比柯達(dá)柔和多了。你可以得到8種不同的綠色和20多種中間色調(diào)，在很硬的陽光下，實(shí)際上在赤道上，陽光看上去絕對(duì)的漂亮，令人陶醉。感光度對(duì)于生片來說并不是最重要的，最重要的是它在銀幕上的視覺效果如何?！?/pre>


后記
電影攝影是什么？它是一門藝術(shù)還是一種技術(shù)？自電影誕生之日（甚至再早一點(diǎn)，達(dá)蓋爾攝影術(shù)發(fā)明的那一天）起，人們就一直圍繞這兩個(gè)問題糾纏不清。毋庸置疑，攝影首先是技術(shù)的，它是在科學(xué)技術(shù)發(fā)展過程中產(chǎn)生的一種由機(jī)械學(xué)、光學(xué)、化學(xué)乃至后來的電子學(xué)合成出來的技術(shù)手段。最初的攝影就是現(xiàn)實(shí)物質(zhì)的復(fù)原，是純客觀的記錄，甚至電影的誕生當(dāng)時(shí)也不被看成是藝術(shù)，而是技術(shù)的雜耍。那時(shí)由于技術(shù)的落后，攝影師的工作主要是解決各種各樣的技術(shù)問題，畢竟在那個(gè)時(shí)代，能把畫面清晰地、曝光正確地記錄在膠片上已非易事。電影與敘事的結(jié)合，使電影成了人類有史以來最生動(dòng)、最真實(shí)和最身臨其境的藝術(shù)形式，讓人們流連忘返，愛不釋手。但是在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，攝影更多地還停留在技術(shù)層次上完成一個(gè)故事或戲劇的記錄任務(wù)，攝影師大部分時(shí)間和精力仍然是解決技術(shù)問題。因?yàn)槟菚r(shí)候電影膠片的感光度、寬容度都很低，要用大量的燈光才能滿足膠片的曝光需要，而燈具又極其笨重，也沒有解決日光和燈光在色溫上如何統(tǒng)一的問題，攝影機(jī)光學(xué)鏡頭也不夠理想，光圈、焦距都被限制在一定的范圍內(nèi)，更沒有能讓攝影機(jī)自由運(yùn)動(dòng)起來的輔助設(shè)備。攝影師為達(dá)到最基本的技術(shù)要求，已經(jīng)付出了巨大的努力，這些基本的技術(shù)問題幾乎占據(jù)了他們的所有精力和時(shí)間，因此藝術(shù)創(chuàng)作只能暫時(shí)擱淺。之后，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，電影膠片越來越好，膠片感光度、寬容度、顆粒度不斷改進(jìn)，色彩還原幾乎達(dá)到了人眼睛所能分辨的視覺真實(shí)程度。技術(shù)的發(fā)展也使得攝影機(jī)越來越先進(jìn)。鏡頭成像的清晰度與鏡頭進(jìn)光率的提高，各種不同焦距鏡頭的豐富，使光學(xué)成像幾乎近于完美。特別是移動(dòng)設(shè)備的發(fā)展，使攝影機(jī)能夠越來越自由地運(yùn)動(dòng)，達(dá)到了幾乎無所不能的地步?；蛟S從某種程度上來說，電影攝影的歷史就是攝影師和工程師讓攝影機(jī)自由運(yùn)動(dòng)起來的歷史，也是攝影師自身不斷獲得“解放”的歷史，更是攝影從技術(shù)走向藝術(shù)的歷史。



編輯推薦
《影視攝影藝術(shù)學(xué)》由中國傳媒大學(xué)出版社出版。





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