美國電影藝術(shù)史

內(nèi)容概要

《美國電影藝術(shù)史》是一部全面闡述美國電影藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)的著作，其顯著特色在于將權(quán)威的美國電影理念與生動(dòng)的好萊塢電影創(chuàng)作結(jié)合在一起，將清晰的美國電影歷史與鮮明的電影藝術(shù)家個(gè)性結(jié)合在一起。將主流的商業(yè)電影表現(xiàn)與多元的美國社會(huì)文化及哲學(xué)美學(xué)背景結(jié)合在一起，打通專業(yè)性與大眾性之間的壁壘，形成一種深入淺出、雅俗共賞的寫作風(fēng)格，讓讀者在輕松閱讀之中汲取美國電影的文化素養(yǎng)。    《美國電影藝術(shù)史》不但涉及美國電影的興起、經(jīng)典類型片、“新好萊塢”、好萊塢大片和美國獨(dú)立電影的歷史沿革，而且對格里菲斯、奧森·威爾斯、希區(qū)柯克、比利·懷爾德、科波拉和斯皮爾伯格等著名的美國電影藝術(shù)家進(jìn)行了精辟的創(chuàng)作個(gè)案分析。    《美國電影藝術(shù)史》同時(shí)適用于專業(yè)人士、藝術(shù)（特別是電影藝術(shù)）專業(yè)學(xué)生和廣大的電影藝術(shù)愛好者。

作者簡介

蔡衛(wèi)，中國傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院副教授，美國紐約市立大學(xué)（CCNY）影視傳播系藝術(shù)碩士（MFA），之前曾擔(dān)任新華通訊社《新華每日電訊》編輯。著有《世界電影理論思潮》，榮獲國家廣播電影電視總局高校優(yōu)秀科研成果“一等獎(jiǎng)”（文科著作類），以及《美國電影研究》、《亞洲當(dāng)代導(dǎo)演研究》等。

書籍目錄

總論　一、美國電影與好萊塢制片廠體制　二、美國電影的外延　三、美國電影的藝術(shù)內(nèi)涵第一章　美國電影初創(chuàng)時(shí)期（1895—1929）　第一節(jié)  由技術(shù)發(fā)展開始的美國電影　第二節(jié)  紐約時(shí)期——從埃德溫·鮑特到格里菲斯　第三節(jié)　默片時(shí)代的喜劇藝術(shù)　第四節(jié)　外國籍導(dǎo)演的藝術(shù)貢獻(xiàn)　第五節(jié)　從技術(shù)與商業(yè)走向藝術(shù)的早期有聲片　第六節(jié)　好萊塢體制的成形第二章　經(jīng)典好萊塢前期（1930—1945）  第一節(jié)　類型化生產(chǎn)  第二節(jié)　經(jīng)典類型片  第三節(jié)　《公民凱恩》  第四節(jié)　類型片大師第三章　經(jīng)典好萊塢后期（1945—1965）　第一節(jié)　傳統(tǒng)電影類型的提升　第二節(jié)　新電影類型的形成和發(fā)展　第三節(jié)　“二戰(zhàn)”后的美國紀(jì)錄電影　第四節(jié)  “二戰(zhàn)”后的美國實(shí)驗(yàn)電影理論和“作者電影”理論第四章　“新好萊塢”及其后（1967—1989）　第一節(jié)　“新好萊塢”簡史　第二節(jié)　“新好萊塢”類型論　第三節(jié)  電影敘事與電影語言的繼承與創(chuàng)新　第四節(jié)　“新好萊塢”美學(xué)特征　第五節(jié)　重要作者及其作品第五章　當(dāng)代好萊塢（1990—2005）  第一節(jié)　好萊塢大片  第二節(jié)　20世紀(jì)90年代以來的好萊塢類型片  第三節(jié)　全球化制作班底  第四節(jié)　姜國獨(dú)立申影

章節(jié)摘錄

插圖：西德尼?盧米特（Sidney Lumet）的處女作《十二怒漢》（12 Angry Men，1957）在一間不足40平方米的房子里展現(xiàn)了一個(gè)耐人尋味的感人故事：一個(gè)在貧民窟中長大的男孩被指控謀殺生父，旁觀者和兇器均以呈堂鐵證如山。擔(dān)任此案陪審團(tuán)的12位陪審員要在案件結(jié)案前在陪審團(tuán)休息室里討論案情，并要一致通過討論結(jié)果，才能正式結(jié)案。12個(gè)人各自有不同的職業(yè)與生活，他們當(dāng)中有巧舌如簧的廣告商、仗義執(zhí)言的工程師、毫無見地的富家子、歧視平民的新貴族、性情暴躁的老警察、精明冷靜的銀行家、只趕時(shí)間的推銷員等。每個(gè)人都有自己思考和說話的方式，但是除了亨利?方達(dá)扮演的工程師之外，其余的人都對這個(gè)案子不屑一顧，在還未進(jìn)行討論之前就早早認(rèn)定男孩就是殺人兇手。在第一次投票表決的時(shí)候，由于工程師的一票“無罪”票，使得大家要進(jìn)入討論；在一次又一次的激烈爭論和思想斗爭中，越來越多的人認(rèn)為本案存在諸多的疑點(diǎn)，如果大家都不負(fù)責(zé)任地投了“有罪”票的話，將會(huì)白白地?cái)嗨鸵粋€(gè)年輕人的性命。最終，通過各種不同人生觀的沖突，各種思維方式的較量，所有的陪審團(tuán)員都負(fù)責(zé)任地投出了自己神圣的一票，挽救了少年的生命，維護(hù)了美國司法制度的嚴(yán)肅和公正。盧米特在拍攝劇情長片之前曾在紐約執(zhí)導(dǎo)戲劇的現(xiàn)場轉(zhuǎn)播，他在影片中加入了若干“電視美學(xué)”，如大特寫鏡頭、間接濃縮的布景、深焦攝影、大量的對話等，在嚴(yán)格的“三一律”時(shí)空中，他聰明地調(diào)度演員和攝影機(jī)，對后來的法庭戲產(chǎn)生了巨大的影響。

編輯推薦

《美國電影藝術(shù)史》為中國傳媒大學(xué)出版社出版。《美國電影藝術(shù)史》同時(shí)適用于專業(yè)人士、藝術(shù)（特別是電影藝術(shù)）專業(yè)學(xué)生和廣大的電影藝術(shù)愛好者。

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