影視聲音藝術(shù)與制作

內(nèi)容概要

本書講解了影視聲音設計的普遍規(guī)律和最新理念，提供了影視聲音制作中的實用方法和制作技巧，指導解決影視聲音制作中的一些實際疑難問題。主要內(nèi)容包括：影視聲音創(chuàng)作理論基礎；影視聲音中語言的特點及制作；影視聲音中音響的表現(xiàn)手法與特點；影視聲音的藝術(shù)創(chuàng)作等。

作者簡介

姜燕，畢業(yè)于北京電影學院錄音系藝術(shù)專業(yè)?，F(xiàn)為中國傳媒大學影視藝術(shù)學院文藝系教師，講授“影視錄音”、“影視聲音藝術(shù)”、“錄音技術(shù)”、“錄音基礎”等課程。
    擔任過《追蹤三○九》、《天生我才》、《高考進行時》、《歡樂英雄》等多種節(jié)目類型的錄音師。

書籍目錄

第一章  影視中的聲音　第一節(jié)  什么是影視聲音　第二節(jié)  聲音的時空特性與藝術(shù)創(chuàng)作　第三節(jié)  影視聲音的基本功能第二章  影視聲音創(chuàng)作理論基礎知識　第一節(jié)  聲音的物理屬性　第二節(jié)  聲音的心理屬性第三章  影視聲音中語言的特點及制作　第一節(jié)  什么是影視作品中的語言　第二節(jié)  影視作品中語言的分類  　第三節(jié)  影視節(jié)目中語言的制作第四章  影視聲音中音樂的表現(xiàn)手法與特點　第一節(jié)  關(guān)于音樂　第二節(jié)  音樂的表現(xiàn)手法　第三節(jié)  影視音樂的形成　第四節(jié)  音樂在影視作品中的作用　第五節(jié)  影視音樂風格的發(fā)展　第六節(jié)  影視音樂造型手段的繼承與拓展　第七節(jié)  影視節(jié)目中音樂的錄制  第五章  影視聲音中音響的表現(xiàn)手法與特點　第一節(jié)  什么是音響　第二節(jié)  影視作品中音響的功能　第三節(jié)  影視作品中音響的分類第六章  影視聲音的藝術(shù)創(chuàng)作　第一節(jié)  聲音的藝術(shù)特性　第二節(jié)  聲音蒙太奇基礎　第三節(jié)  影視聲音藝術(shù)特性運用個案分析第七章  影視聲音創(chuàng)作實踐基礎知識　第一節(jié)  概述　第二節(jié)  錄音場地　第三節(jié)  調(diào)音設備　第四節(jié)  記錄設備　第五節(jié)  監(jiān)聽設備　第六節(jié)  周邊設備　第七節(jié)  數(shù)字音頻工作站　第八節(jié)  連接設備第八章  影視錄音中的傳聲器　第一節(jié)  傳聲器的分類　第二節(jié)  傳聲器的特性指標　第三節(jié)  傳聲器的附件　第四節(jié)  傳聲器的使用第九章  電影聲音制作流程　第一節(jié)  概述　第二節(jié)  電影錄音中攝影機與錄音機的同步問題　第三節(jié)  同期錄音　第四節(jié)  先期錄音　第五節(jié)  后期錄音第十章  電視聲音制作流程　第一節(jié)  電視聲音制作現(xiàn)狀　第二節(jié)  電視劇的錄音流程　第三節(jié)  電視節(jié)目現(xiàn)場制作的錄音流程　第四節(jié)  大型實況轉(zhuǎn)播　第五節(jié)  演播室中聲音的制作　第六節(jié)  電視節(jié)目制作時的聲音設計第十一章  使用攝錄一體機時的聲音控制　第一節(jié)  攝錄一體機的傳聲器裝置　第二節(jié)  便攜式攝錄一體機的錄音　第三節(jié)  使用便攜式一體機時的調(diào)音臺控制第十二章  聲音編輯　第一節(jié)  語言編輯　第二節(jié)  音響編輯　第三節(jié)  音樂編輯第十三章  混錄　第一節(jié)  混錄　第二節(jié)  后期混錄中的聲音美學問題第十四章  影視聲音制作中各藝術(shù)創(chuàng)作部門之間的合作

章節(jié)摘錄

第一章　影視中的聲音第一節(jié)　什么是影視聲音一、影視中聲音的重要性影視聲音是影視媒介基本元素之一。它使電影和電視從純視覺的媒介變?yōu)橐暵牻Y(jié)合的媒介，使得過去在無聲電影時期以及不太注重聲音元素的電視藝術(shù)中主要通過視覺因素表現(xiàn)出來的相對時空結(jié)構(gòu)，變?yōu)橥ㄟ^視覺和聽覺因素表現(xiàn)出來的相對時空結(jié)構(gòu)。當畫面和聲音同時刺激觀眾的視覺和聽覺時，整個影視作品的內(nèi)容就會在觀眾的視覺和聽覺方面形成一種較高層次的感覺，有了這種感覺的存在，即使作品中出現(xiàn)了聲音或畫面單獨存在的片段，觀眾也不會明顯地覺察到。曾經(jīng)有人做過這樣的一個實驗：先讓一組測試的人觀看一部無聲的動作片，然后再把已經(jīng)制作完成的影片中的每一種聲音由簡到繁依次加入到影片里。測試組中的大多數(shù)人在實驗的過程中都感到隨著影片聲音元素的逐漸增多，影片畫面的節(jié)奏變得越來越快了，但實際上，在無聲狀態(tài)下的影片畫面節(jié)奏與有聲狀態(tài)下是完全一樣的。因此可以證明：聲音的加入對于畫面給人的感受產(chǎn)生了深遠的影響，現(xiàn)代的觀眾已經(jīng)無法接受無聲的影片，或者只看字幕來了解劇情了。電影和電視中的聲音是一種聽覺方面的體驗，我們常常通過聲音這種手段來建構(gòu)起故事片、紀錄片或者電視節(jié)目的敘事體系。聲音在其中可以直接參與作品的敘事，也可以間接地對敘事起以渲染的作用。

編輯推薦

《影視聲音藝術(shù)與制作》是一本非常實用的影視制作學方面的書籍。

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