出版時間:2008-6 出版社:中國傳媒大學 作者:張菁//關(guān)玲 頁數(shù):215
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內(nèi)容概要
本書內(nèi)容涉及到影視創(chuàng)作中的各個重要概念,它將各門專業(yè)課(如:攝影、剪輯等)的內(nèi)在聯(lián)系串接成為一個相對完成的脈絡(luò)。幫助大家把這些分散開的環(huán)節(jié)整合在一起,建立起一個視聽分析和創(chuàng)作的全貌。
作者簡介
關(guān)玲,中國傳媒大學影視藝術(shù)學院文藝系主任、教授、研究生導師。講授“電視文藝研究”、“視聽語言”、“紀錄片創(chuàng)作”等課程,從事廣播電視藝術(shù)學研究。出版有《知行軌跡——中國電視文藝20年》等著作。
張菁,中國傳媒大學影視藝術(shù)學院教師,電影學博士。南開大學中文系本科畢業(yè),北京廣播學院文藝系研究生畢業(yè)后留校任教。2004至2006年紐約大學藝術(shù)學院電影電視系訪問學者。講授“視聽語言”、“影片分析”、“專業(yè)英語”等課程,從事電影敘事理論、電視文化研究。
書籍目錄
第一章 畫面造型語言 第一節(jié) 景別 第二節(jié) 景深與焦距 第三節(jié) 角度 第四節(jié) 構(gòu)圖 第五節(jié) 色彩色調(diào) 第六節(jié) 光線 第七節(jié) 視點 第二章 鏡頭形式 第一節(jié) 固定鏡頭 第二節(jié) 運動鏡頭 第三節(jié) 長鏡頭 第四節(jié) 場面調(diào)度 第三章 剪輯和蒙太奇 第一節(jié) 剪輯工作的意義 第二節(jié) 作為敘事的剪輯形式——經(jīng)典剪輯 第三節(jié) 蘇聯(lián)蒙太奇理論 第四節(jié) 風格化剪輯 第四章 聲音與聲畫關(guān)系 第一節(jié) 聲音的一般知識 第二節(jié) 電影聲音的特性 第三節(jié) 電影聲音的分類及其功能 第四節(jié) 聲畫關(guān)系 第五章 視聽語言的修辭功能 第一節(jié) 視覺隱喻 第二節(jié) 強調(diào) 第三節(jié) 渲染 第四節(jié) 勸說 第六章 電影語言的敘事系統(tǒng) 第一節(jié) 電影的整體質(zhì)感 第二節(jié) 結(jié)構(gòu)感 第三節(jié) 風格感 第七章 影片視聽語言分析實例 第一節(jié) 《童年往事》:東方風格的電影語言 第二節(jié) 《鐵皮鼓》:歷史的鏡像分析 第三節(jié) 《好家伙》:戲劇性和真實感之間的張力第八章 類型化的電視視聽語言 第一節(jié) 作為類型化媒體的電視 第二節(jié) 電視節(jié)目類型和節(jié)目樣式的分別 第三節(jié) 電視節(jié)目類型的劃分 第四節(jié) 電視視聽語言的類型化 第五節(jié) 電視藝術(shù)語言與電視紀實語言 第九章 電視文藝的視聽語言 第一節(jié) 視聽元素在電視中的運用 第二節(jié) 電視文藝視聽語言的基本樣式 第三節(jié) 電視文藝語境中的視聽語言 第四節(jié) 電視文藝視聽語言的特性 第五節(jié) 電視文藝視聽語言的審美特征參考書目參考片目后記
章節(jié)摘錄
插圖:第一章 畫面造型語言〔學習要點〕1.景別的劃分方法,各自的畫面造型特點、敘事的表現(xiàn)功能。2.短焦、中焦、長焦鏡頭的畫面造型特點和電影中的應(yīng)用。3.角度的類型,各自的畫面造型特點、敘事的表現(xiàn)功能。4.構(gòu)圖的意義、要素和基本形式。5.色彩的基本常識,色彩的情緒性,有哪些色彩手段。6.不同光源、光線角度、光線性質(zhì)的畫面造型效果。7.視點的分類和不同的敘事功能。第一節(jié) 景別一、景別概念景別(shot)是畫面從二維平面上識別人物位置和空間關(guān)系,景深是從縱深的畫面空間上識別人物位置和空間關(guān)系。景別是完成電影、電視畫面空間塑造的重要形式。我們可以將景別分為兩個系列:全景系列——大遠景、遠景、大全景、全景、人物全景。近景系列——中景、近景、特寫、大特寫。1.作為造型元素的景別:景的大小、遠近實際上是對畫面內(nèi)容的一種控制和創(chuàng)作。在大千世界中電影創(chuàng)作者選擇和結(jié)構(gòu)怎樣的畫面,首先是從對景的感受開始的。(1)景別意味著距離(2)景別暗示銀幕空間2.作為敘事手段的景別,景別的敘事功能。(1)景別交代特征(2)景別強調(diào)細節(jié)電影電視拍攝的把握是從對畫面內(nèi)容控制開始的,而景別是實現(xiàn)這種控制的最重要手段,畫面內(nèi)呈現(xiàn)什么內(nèi)容,呈現(xiàn)多大的面積,需要強調(diào)什么、忽略什么,都是景別控制的意義。下面將從以上幾個不同的角度來分析不同景別的造型特點和敘事能力。二、景別的劃分與功能景別的劃分有兩種標準,一是以被攝主體在畫面中所占的面積大小來劃分景別的,另一個是以成年人在畫面中所占位置大小來劃分景別的。一般隋況下,多采用第二種標準,將景別劃分為:大遠景、遠景、全景、中景、近景、特寫。電影《巴頓將軍》提供了非常典型的不同景別的畫面。大遠景(Extreme long shot)嚴格說來是以空間景物為拍攝對象,表現(xiàn)其范圍和廣度,是用來交代空間關(guān)系的功能性景別。(如圖l—1)大遠景適于展示大的空間、環(huán)境、交代背景,展示事件的規(guī)模和氣氛,表現(xiàn)多層次的景物。一般影片的開頭和結(jié)尾常用大遠景,開頭需要交代大環(huán)境,而結(jié)尾時是因為故事結(jié)束需要將觀眾帶出,場景的寬闊意味著情緒的超脫。在歷史片中大遠景鏡頭非常常用,它使得畫面的氣氛和規(guī)模得以放大,而人物顯得渺小,個體的動作也像被縮小了一樣。如大的戰(zhàn)爭場面需要遠景來表現(xiàn)場景的宏大規(guī)模。另外,大遠景非常適合表現(xiàn)動作的結(jié)束、故事的結(jié)果,在很多劇情片結(jié)尾處遠景鏡頭很像文章的句號,既是視覺上的遠離,也是一種情緒上的超脫,鏡頭暗示觀眾漸漸離開場景,故事已經(jīng)結(jié)束。
編輯推薦
《21世紀電視文藝編導專業(yè)系列教材·影視視聽語言》是廣播電視編導專業(yè)本科生基礎(chǔ)課程教材,《21世紀電視文藝編導專業(yè)系列教材·影視視聽語言》用理論知識結(jié)合影片實例的分析方法,具體講解視聽語言所包括的畫面造型語言、剪輯、聲音和聲畫關(guān)系等內(nèi)容。
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