國(guó)際藝術(shù)品貿(mào)易

前言

　　經(jīng)過(guò)28年的改革開(kāi)放，中國(guó)經(jīng)濟(jì)建設(shè)取得了舉世矚目的成就。目前，中國(guó)已成為世界第三大貿(mào)易大國(guó)，經(jīng)濟(jì)總量居世界第六位，制造業(yè)總量居世界第四位。然而，對(duì)于中國(guó)的和平崛起來(lái)說(shuō)，在經(jīng)濟(jì)飛速增長(zhǎng)的同時(shí)，必須獲得文化的滋養(yǎng)。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展必須植根于文化的影響力之中，正如黨的“十六大”報(bào)告所指出的：“當(dāng)今世界，文化與經(jīng)濟(jì)和政治相互交融，在綜合國(guó)力競(jìng)爭(zhēng)中的地位和作用越來(lái)越突出。”在綜合國(guó)力中，經(jīng)濟(jì)實(shí)力和軍事實(shí)力是物質(zhì)基礎(chǔ)，但一切經(jīng)濟(jì)和軍事手段最終必須通過(guò)人的掌握運(yùn)用才能發(fā)揮作用，而人是受到政治、文化因素深刻影響的社會(huì)主體。在綜合國(guó)力中，文化的功能在于通過(guò)對(duì)人的塑造來(lái)增強(qiáng)或者渙散一個(gè)民族的凝聚力，從而最終影響綜合國(guó)力的實(shí)現(xiàn)。文化不可避免地要參加世界范圍內(nèi)的大對(duì)話、大交流、大競(jìng)爭(zhēng)、大角逐。而文化貿(mào)易在這種大競(jìng)爭(zhēng)和大角逐中，今后將會(huì)扮演重要的角色。

內(nèi)容概要

在古代，由于不斷的戰(zhàn)爭(zhēng)和民族的融合，就存在著國(guó)際藝術(shù)品貿(mào)易的萌芽，真正的國(guó)際藝術(shù)品貿(mào)易，是從近代的資本主義的商業(yè)社會(huì)才開(kāi)始產(chǎn)生的。國(guó)際藝術(shù)品貿(mào)易，是隨著近代資本主義的生產(chǎn)關(guān)系的產(chǎn)生，資本主義的思想和文化的興起，以及資產(chǎn)階級(jí)的財(cái)富的不斷積累而逐漸發(fā)展起來(lái)的。 　　本書從國(guó)際藝術(shù)品貿(mào)易的定義及簡(jiǎn)史、關(guān)于藝術(shù)品市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)學(xué)理論、國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的基本結(jié)構(gòu)和市場(chǎng)機(jī)制、國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的利益共同體等方面系統(tǒng)地介紹了國(guó)際藝術(shù)品貿(mào)易的知識(shí)。 　　本書主要是在我們自己長(zhǎng)期研究成果的基礎(chǔ)之上，并結(jié)合綜合國(guó)內(nèi)藝術(shù)史的研究成果編著而成的，因此是一本跨學(xué)科、邊緣性、交叉性的學(xué)術(shù)著作。本書可以作為藝術(shù)類、文化類、媒體管理類的十大專院校的教材，也可供從事藝術(shù)貿(mào)易的公司作為培訓(xùn)教材，對(duì)于廣大熱愛(ài)藝術(shù)品的讀者來(lái)說(shuō)，本書也 具有很好的可讀性。

作者簡(jiǎn)介

羅兵四川省達(dá)縣人，1964年1月13日出生。1987年本科畢業(yè)于四川大學(xué)歷史系世界歷史專業(yè)；1993年研究生畢業(yè)。于四川大學(xué)南亞研究所世界經(jīng)濟(jì)專業(yè)，獲經(jīng)濟(jì)學(xué)碩士學(xué)位；1998年1月至1998年9月，經(jīng)中國(guó)國(guó)家教育部和荷蘭政府的選拔，獲荷蘭政府獎(jiǎng)學(xué)金，赴荷蘭商學(xué)院（Nijenrode University，The Netherlands Business School）進(jìn)修工商管理課程。2001年由重慶商學(xué)院選送，在法國(guó)ESC—Grenoble Business School做訪問(wèn)學(xué)者。目前任惠州學(xué)院副教授，攻讀華南農(nóng)業(yè)大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)博士學(xué)位。
    羅兵副教授具有豐富的世界歷史和文化知識(shí)背景，長(zhǎng)期從事國(guó)際金融和經(jīng)濟(jì)學(xué)的教學(xué)科研工作，對(duì)世界各國(guó)的現(xiàn)代化及現(xiàn)代化理論，文化產(chǎn)業(yè)以及文化經(jīng)濟(jì)學(xué)有獨(dú)到的見(jiàn)解。目前的主要研究方向是國(guó)際藝術(shù)品貿(mào)易和國(guó)際文化貿(mào)易的理論與政策，文化藝術(shù)的經(jīng)濟(jì)學(xué)理論。

書籍目錄

總序第一章 國(guó)際藝術(shù)品貿(mào)易的定義及簡(jiǎn)史　第一節(jié) 藝術(shù)與藝術(shù)品的概念　第二節(jié) 國(guó)際藝術(shù)品貿(mào)易的歷史簡(jiǎn)述第二章 關(guān)于藝術(shù)品市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)學(xué)理論　第一節(jié) 新古典主義經(jīng)濟(jì)學(xué)及其局限性　第二節(jié) 現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)學(xué)及其在藝術(shù)經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的運(yùn)用第三章 國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的基本結(jié)構(gòu)和市場(chǎng)機(jī)制　第一節(jié) 國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的基本結(jié)構(gòu)　第二節(jié) 國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)上的利益攸關(guān)方　第三節(jié) 國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的規(guī)模與市場(chǎng)容量、市場(chǎng)結(jié)構(gòu)　第四節(jié) 國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的一些主要交易機(jī)構(gòu)、展覽會(huì)與典型交易案例第四章 國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的利益共同體　第一節(jié) 藝術(shù)品的欣賞與藝術(shù)品的市場(chǎng)價(jià)值　第二節(jié) 藝術(shù)品市場(chǎng)上的利益共同體第五章 美國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)概況　第一節(jié) 美國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的變遷　第二節(jié) 美國(guó)的藝術(shù)非營(yíng)利機(jī)構(gòu)　第三節(jié) 美國(guó)的營(yíng)利性的藝術(shù)機(jī)構(gòu)　第四節(jié) 美國(guó)的藝術(shù)家、收藏家及藝術(shù)批評(píng)家第六章 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的變遷　第一節(jié) 中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展的主要成就與代表性人物　第二節(jié) 中國(guó)藝術(shù)品在全球藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上的地位與市場(chǎng)偏好第七章 經(jīng)典大師藝術(shù)品市場(chǎng)的供求分析與藝術(shù)品的價(jià)值　第一節(jié) 經(jīng)典大師藝術(shù)品市場(chǎng)的供求分析　第二節(jié) 藝術(shù)品貿(mào)易渠道的優(yōu)劣比較和主要貿(mào)易城市的定價(jià)能力第八章 藝術(shù)品的估價(jià)與國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的投資價(jià)值分析　第一節(jié) 國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)投資的主要特點(diǎn)　第二節(jié) 決定藝術(shù)品價(jià)值和影響藝術(shù)品價(jià)格的基本因素　第三節(jié) 影響歐洲經(jīng)典藝術(shù)大師的作品價(jià)格的因素　第四節(jié) 決定藝術(shù)品長(zhǎng)期價(jià)值的一些因素和投資回報(bào)第九章 國(guó)外的藝術(shù)流派和藝術(shù)潮流的變遷　第一節(jié) 二十世紀(jì)以前的西方藝術(shù)流派　第二節(jié) 二十世紀(jì)的西方藝術(shù)流派第十章 復(fù)歸與反叛——論后現(xiàn)代主義新繪畫藝術(shù)第十一章 中國(guó)傳統(tǒng)畫簡(jiǎn)介第十二章 近代以前的西方藝術(shù)　第一節(jié) 原始時(shí)代　第二節(jié) 古典時(shí)代　第三節(jié) 中世紀(jì)參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

　　第一章 國(guó)際藝術(shù)貿(mào)易的定義及簡(jiǎn)史　　第二節(jié) 國(guó)際藝術(shù)品貿(mào)易的歷史簡(jiǎn)述　　一、國(guó)際藝術(shù)品貿(mào)易的產(chǎn)生　　從歷史的角度來(lái)看，從人類誕生的時(shí)候開(kāi)始，藝術(shù)就開(kāi)始萌芽，當(dāng)然，藝術(shù)貿(mào)易也開(kāi)始萌芽。原始社會(huì)、奴隸社會(huì)、封建社會(huì)的不斷的戰(zhàn)爭(zhēng)和民族的融合，導(dǎo)致了不同藝術(shù)的交流，也導(dǎo)致了國(guó)際藝術(shù)品貿(mào)易的萌芽，但那僅僅是萌芽。真正的國(guó)際藝術(shù)品貿(mào)易，是從近代的資本主義的商業(yè)社會(huì)才開(kāi)始產(chǎn)生的。國(guó)際藝術(shù)品貿(mào)易，是隨著近代資本主義的生產(chǎn)關(guān)系的產(chǎn)生，資本主義的思想和文化的興起，以及資產(chǎn)階級(jí)的財(cái)富的不斷積累而逐漸發(fā)展起來(lái)的。在14-15世紀(jì)，意大利的一些城市出現(xiàn)了資本主義的萌芽，文化上開(kāi)始打破中世紀(jì)的黑暗時(shí)代的封建專制文化傳統(tǒng)，開(kāi)始了資產(chǎn)階級(jí)的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)，并涌現(xiàn)了一大批杰出的藝術(shù)家、思想家、科學(xué)家。其中的著名藝術(shù)家：達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗基羅、拉斐爾被后世譽(yù)為意大利文藝復(fù)興時(shí)期的“三杰”。他們的輝煌成就，不僅對(duì)歐洲而且對(duì)全世界后來(lái)藝術(shù)的發(fā)展都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。“三杰”作品至今為世人所推崇樂(lè)道。由于藝術(shù)和經(jīng)濟(jì)的繁榮，藝術(shù)家的作品受到廣泛地推崇，在意大利和歐洲其他地方開(kāi)始出現(xiàn)藝術(shù)品市場(chǎng)和藝術(shù)貿(mào)易?！　W洲的北部地區(qū)，15世紀(jì)40年代開(kāi)始出現(xiàn)藝術(shù)品市場(chǎng)和藝術(shù)留易。法國(guó)巴黎的勃艮第（人）的庭院是中世紀(jì)以來(lái)的藝術(shù)交易的中心，但到中世紀(jì)的末期，佛蘭芒人發(fā)展了藝術(shù)品市場(chǎng)，15世紀(jì)80年代，在比利時(shí)安特衛(wèi)普的教堂開(kāi)始出現(xiàn)了最早的藝術(shù)品市場(chǎng)和藝術(shù)貿(mào)易，后來(lái)佛蘭芒人逐漸把藝術(shù)貿(mào)易的中心發(fā)展到了尼德蘭地區(qū)（今天的荷蘭），取代了法國(guó)人的地位。由于新教在尼德蘭地區(qū)的流行，意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)和文化受到廣泛地推崇，市場(chǎng)價(jià)值逐漸上升。16世紀(jì)40年代左右，永久性的藝術(shù)品市場(chǎng)開(kāi)始在新的商品市場(chǎng)上出現(xiàn)。　　隨著資本主義的發(fā)展，銀行也開(kāi)始出現(xiàn)，一些銀行開(kāi)始發(fā)行貨幣，因而藝術(shù)的價(jià)值可以用貨幣來(lái)表現(xiàn)，市場(chǎng)價(jià)值開(kāi)始體現(xiàn)出來(lái)。1609年，荷蘭建立了第一家中央銀行，資本主義的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)在荷蘭得到了很大的發(fā)展，藝術(shù)和藝術(shù)貿(mào)易也進(jìn)入了一個(gè)繁榮時(shí)代。維切里奧·提香是文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯畫派最偉大的畫家。倫勃朗是荷蘭黃金時(shí)代的最偉大的畫家。提香和倫勃朗在這一時(shí)期的國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)上是兩位著名的藝術(shù)家。在整個(gè)17世紀(jì)，荷蘭的商業(yè)資本主義達(dá)到了最繁榮的階段，荷蘭出現(xiàn)了最早的證券交易所和各種市場(chǎng)，因而藝術(shù)品市場(chǎng)和國(guó)際藝術(shù)品貿(mào)易也達(dá)到了空前的繁榮。最早的藝術(shù)拍賣行產(chǎn)生了，藝術(shù)家在市場(chǎng)上出售自己的藝術(shù)品，藝術(shù)家甚至用自己的藝術(shù)品作為貨幣付給商人，或用于抵債。但是到了17世紀(jì)的末期，荷蘭在全球的經(jīng)濟(jì)霸權(quán)地位開(kāi)始被西班牙、英國(guó)等取代，經(jīng)濟(jì)實(shí)力的下降導(dǎo)致了藝術(shù)品市場(chǎng)的崩潰。在17世紀(jì)80年代，荷蘭的藝術(shù)品市場(chǎng)崩潰了，藝術(shù)品市場(chǎng)蕭條了，藝術(shù)品的市場(chǎng)價(jià)值下跌了。西班牙、英國(guó)等國(guó)開(kāi)始在全球稱霸，并在全球到處掠奪黃金。18世紀(jì)的國(guó)際藝術(shù)品貿(mào)易跌人了低谷，直到19世紀(jì)英國(guó)藝術(shù)的興起。

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