國際電影與電視節(jié)目貿(mào)易

內(nèi)容概要

本書詳細介紹了世界各國電影與電視節(jié)目貿(mào)易的發(fā)展狀況及發(fā)展歷程，闡述了中國電影與電視節(jié)目國際貿(mào)易的前景。全書共分為九大章，主要內(nèi)容包括：國際電影與電視節(jié)目貿(mào)易的發(fā)展歷程、國際電影與電視節(jié)目市場的現(xiàn)狀格局、影視產(chǎn)業(yè)的國際市場環(huán)境、影視國際貿(mào)易的跨文化接受、國際電影與電視節(jié)目交易市場、美國電影與電視節(jié)目國際貿(mào)易、法國電影與電視節(jié)目國際貿(mào)易、韓國電影與電視節(jié)目國際貿(mào)易、中國電影與電視節(jié)目國際貿(mào)易。

作者簡介

韓駿偉副教授，1973年2月出生于河北宣化。中國傳媒大學廣播電視藝術(shù)學博士，北京師范大學電影學博士后。主要研究領(lǐng)域為影視美學、影視文化、影視產(chǎn)業(yè)、影視貿(mào)易。在核心期刊《現(xiàn)代傳播》、《電視研究》、《中國電視》等發(fā)表論文30多篇。出版專著《電影現(xiàn)象學》（合著）、《電視劇藝術(shù)文化學》（合著），譯著《傳媒管理學導論》。參與完成國家社科項目《全面建設小康社會進程中的中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略》等多項課題。

書籍目錄

總序第一章　國際電影與電視節(jié)目貿(mào)易的發(fā)展歷程　第一節(jié)  國際電影貿(mào)易的發(fā)展歷史　第二節(jié)  中國對外電影貿(mào)易的歷史　第三節(jié)  中國電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷史第二章  國際電影與電視節(jié)目市場的現(xiàn)狀格局　第一節(jié)  國際影視產(chǎn)業(yè)的市場結(jié)構(gòu)　第二節(jié)  國際電視產(chǎn)業(yè)基本格局　第三節(jié)  國際電影產(chǎn)業(yè)格局第三章　影視產(chǎn)業(yè)的國際市場環(huán)境　第一節(jié)  國際影視市場的經(jīng)濟環(huán)境　第二節(jié)  國際影視市場的文化環(huán)境  第三節(jié)  國際影視市場的法律環(huán)境  第四節(jié)  國際影視市場的技術(shù)環(huán)境  第五節(jié)  中國影視產(chǎn)業(yè)的競爭力分析第四章　影視國際貿(mào)易的跨文化接受  第一節(jié)  跨文化交流中的“文化折扣”與需求偏好  第二節(jié)  內(nèi)容的國際標準是國際市場的通行證  第三節(jié)  本土文化特色是影視產(chǎn)品競爭力的重要砝碼  第四節(jié)　觀眾期待與目標市場第五章  國際電影與電視節(jié)目交易市場  第一節(jié)  國際電影交易市場  第二節(jié)  國際電視節(jié)目交易市場  第三節(jié)  中國四大電視節(jié)目交易市場第六章　美國電影與電視節(jié)目國際貿(mào)易  第一節(jié)　美國電影與電視產(chǎn)業(yè)的歷史與現(xiàn)狀  第二節(jié)　美國電影與電視節(jié)目對外貿(mào)易  第三節(jié)　美國影視產(chǎn)業(yè)的對外擴張策略第七章  法國電影與電視節(jié)目國際貿(mào)易  第一節(jié)　法國影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展  第二節(jié)　法國影視產(chǎn)品的國際貿(mào)易  第三節(jié)  法國電影開拓國際市場的策略　第四節(jié)  中法電影與電視節(jié)目貿(mào)易往來第八章　韓國電影與電視節(jié)目國際貿(mào)易  第一節(jié)　韓國電影與電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展狀況  第二節(jié)　“文化立國”方針與相關(guān)制度  第三節(jié)　韓國電影與電視節(jié)目的國際貿(mào)易第九章  中國電影與電視節(jié)目國際貿(mào)易　第一節(jié)  中國電影與電視節(jié)目市場概況　第二節(jié)  中國電影與電視節(jié)目貿(mào)易概況　第三節(jié)  外資影視進入中國市場的路線　第四節(jié)  中國電影與電視節(jié)目開拓國際市場的策略附錄參考文獻

章節(jié)摘錄

　　第一章　國際電影與電視節(jié)目貿(mào)易的發(fā)展歷程　　第一節(jié)　國際電影貿(mào)易的發(fā)展歷史　　電影的發(fā)展歷程_直伴隨著商業(yè)化，早在1905年便出現(xiàn)了鎳幣電影院。在當代文化產(chǎn)業(yè)類型中，電影是商業(yè)化成型最早、最具當代產(chǎn)業(yè)典型模式的產(chǎn)業(yè)，也是當代國際文化貿(mào)易格局中不可忽視的重要組成部分。普華永道的報告數(shù)據(jù)指出，2004年全球電影業(yè)的產(chǎn)值是780億美元。　　一、國際電影貿(mào)易的歷史回顧　　1895年，法國盧米埃爾兄弟發(fā)明了電影。喬治·梅里愛可以說是第一位重要的法國電影導演。他拍攝的電影題材包括從街景到幻想故事、魔術(shù)表演、戲劇和主體紀錄片等，如著名的《登月旅行》。法國早期電影創(chuàng)造了一套有效的現(xiàn)代制片體制，形成了世界性的生產(chǎn)和發(fā)行網(wǎng)絡，取得了巨大的規(guī)模經(jīng)濟效益和市場支配力，成為世界范圍內(nèi)電影行業(yè)的領(lǐng)袖。帶領(lǐng)法國電影征服世界的是百代公司，百代公司自行生產(chǎn)拍攝和放映電影的設備，發(fā)行電影股票，拍攝電影，并通過其國際性的發(fā)行網(wǎng)絡向全世界發(fā)行。到1908年，由百代所帶領(lǐng)的法國電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)占領(lǐng)了美國電影市場70％的份額?！　》▏碾娪鞍詸?quán)無疑是對美國資本家的挑戰(zhàn)。早在1896年，盧米埃爾兄弟公司在法國進行完他們的最初試驗一年之后，把自己的體制引入美國的打算就遭到了抵制。遭受聯(lián)合抵制、產(chǎn)品和設備被海關(guān)沒收、展映沒有任何理由就被取消，所有這些都是由美國電影行業(yè)的競爭對手在背后操縱的，不久，盧米埃爾兄弟放棄了他們在美國的努力。在美國市場上的其他法國公司也遇到了類似的攻擊。為了把法國人趕出美國市場，以托馬斯·愛迪生為首的一群專利持有人，把他們的拍攝與放映設備專利聯(lián)合起來經(jīng)營，并成立了電影專利有限公司。　　……

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