國(guó)際電影與電視節(jié)目貿(mào)易

內(nèi)容概要

本書(shū)詳細(xì)介紹了世界各國(guó)電影與電視節(jié)目貿(mào)易的發(fā)展?fàn)顩r及發(fā)展歷程，闡述了中國(guó)電影與電視節(jié)目國(guó)際貿(mào)易的前景。全書(shū)共分為九大章，主要內(nèi)容包括：國(guó)際電影與電視節(jié)目貿(mào)易的發(fā)展歷程、國(guó)際電影與電視節(jié)目市場(chǎng)的現(xiàn)狀格局、影視產(chǎn)業(yè)的國(guó)際市場(chǎng)環(huán)境、影視國(guó)際貿(mào)易的跨文化接受、國(guó)際電影與電視節(jié)目交易市場(chǎng)、美國(guó)電影與電視節(jié)目國(guó)際貿(mào)易、法國(guó)電影與電視節(jié)目國(guó)際貿(mào)易、韓國(guó)電影與電視節(jié)目國(guó)際貿(mào)易、中國(guó)電影與電視節(jié)目國(guó)際貿(mào)易。

作者簡(jiǎn)介

韓駿偉副教授，1973年2月出生于河北宣化。中國(guó)傳媒大學(xué)廣播電視藝術(shù)學(xué)博士，北京師范大學(xué)電影學(xué)博士后。主要研究領(lǐng)域?yàn)橛耙暶缹W(xué)、影視文化、影視產(chǎn)業(yè)、影視貿(mào)易。在核心期刊《現(xiàn)代傳播》、《電視研究》、《中國(guó)電視》等發(fā)表論文30多篇。出版專著《電影現(xiàn)象學(xué)》（合著）、《電視劇藝術(shù)文化學(xué)》（合著），譯著《傳媒管理學(xué)導(dǎo)論》。參與完成國(guó)家社科項(xiàng)目《全面建設(shè)小康社會(huì)進(jìn)程中的中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略》等多項(xiàng)課題。

書(shū)籍目錄

總序第一章　國(guó)際電影與電視節(jié)目貿(mào)易的發(fā)展歷程　第一節(jié)  國(guó)際電影貿(mào)易的發(fā)展歷史　第二節(jié)  中國(guó)對(duì)外電影貿(mào)易的歷史　第三節(jié)  中國(guó)電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷史第二章  國(guó)際電影與電視節(jié)目市場(chǎng)的現(xiàn)狀格局　第一節(jié)  國(guó)際影視產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)結(jié)構(gòu)　第二節(jié)  國(guó)際電視產(chǎn)業(yè)基本格局　第三節(jié)  國(guó)際電影產(chǎn)業(yè)格局第三章　影視產(chǎn)業(yè)的國(guó)際市場(chǎng)環(huán)境　第一節(jié)  國(guó)際影視市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)環(huán)境　第二節(jié)  國(guó)際影視市場(chǎng)的文化環(huán)境  第三節(jié)  國(guó)際影視市場(chǎng)的法律環(huán)境  第四節(jié)  國(guó)際影視市場(chǎng)的技術(shù)環(huán)境  第五節(jié)  中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)力分析第四章　影視國(guó)際貿(mào)易的跨文化接受  第一節(jié)  跨文化交流中的“文化折扣”與需求偏好  第二節(jié)  內(nèi)容的國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)是國(guó)際市場(chǎng)的通行證  第三節(jié)  本土文化特色是影視產(chǎn)品競(jìng)爭(zhēng)力的重要砝碼  第四節(jié)　觀眾期待與目標(biāo)市場(chǎng)第五章  國(guó)際電影與電視節(jié)目交易市場(chǎng)  第一節(jié)  國(guó)際電影交易市場(chǎng)  第二節(jié)  國(guó)際電視節(jié)目交易市場(chǎng)  第三節(jié)  中國(guó)四大電視節(jié)目交易市場(chǎng)第六章　美國(guó)電影與電視節(jié)目國(guó)際貿(mào)易  第一節(jié)　美國(guó)電影與電視產(chǎn)業(yè)的歷史與現(xiàn)狀  第二節(jié)　美國(guó)電影與電視節(jié)目對(duì)外貿(mào)易  第三節(jié)　美國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的對(duì)外擴(kuò)張策略第七章  法國(guó)電影與電視節(jié)目國(guó)際貿(mào)易  第一節(jié)　法國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展  第二節(jié)　法國(guó)影視產(chǎn)品的國(guó)際貿(mào)易  第三節(jié)  法國(guó)電影開(kāi)拓國(guó)際市場(chǎng)的策略　第四節(jié)  中法電影與電視節(jié)目貿(mào)易往來(lái)第八章　韓國(guó)電影與電視節(jié)目國(guó)際貿(mào)易  第一節(jié)　韓國(guó)電影與電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r  第二節(jié)　“文化立國(guó)”方針與相關(guān)制度  第三節(jié)　韓國(guó)電影與電視節(jié)目的國(guó)際貿(mào)易第九章  中國(guó)電影與電視節(jié)目國(guó)際貿(mào)易　第一節(jié)  中國(guó)電影與電視節(jié)目市場(chǎng)概況　第二節(jié)  中國(guó)電影與電視節(jié)目貿(mào)易概況　第三節(jié)  外資影視進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)的路線　第四節(jié)  中國(guó)電影與電視節(jié)目開(kāi)拓國(guó)際市場(chǎng)的策略附錄參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

　　第一章　國(guó)際電影與電視節(jié)目貿(mào)易的發(fā)展歷程　　第一節(jié)　國(guó)際電影貿(mào)易的發(fā)展歷史　　電影的發(fā)展歷程_直伴隨著商業(yè)化，早在1905年便出現(xiàn)了鎳幣電影院。在當(dāng)代文化產(chǎn)業(yè)類型中，電影是商業(yè)化成型最早、最具當(dāng)代產(chǎn)業(yè)典型模式的產(chǎn)業(yè)，也是當(dāng)代國(guó)際文化貿(mào)易格局中不可忽視的重要組成部分。普華永道的報(bào)告數(shù)據(jù)指出，2004年全球電影業(yè)的產(chǎn)值是780億美元。　　一、國(guó)際電影貿(mào)易的歷史回顧　　1895年，法國(guó)盧米埃爾兄弟發(fā)明了電影。喬治·梅里愛(ài)可以說(shuō)是第一位重要的法國(guó)電影導(dǎo)演。他拍攝的電影題材包括從街景到幻想故事、魔術(shù)表演、戲劇和主體紀(jì)錄片等，如著名的《登月旅行》。法國(guó)早期電影創(chuàng)造了一套有效的現(xiàn)代制片體制，形成了世界性的生產(chǎn)和發(fā)行網(wǎng)絡(luò)，取得了巨大的規(guī)模經(jīng)濟(jì)效益和市場(chǎng)支配力，成為世界范圍內(nèi)電影行業(yè)的領(lǐng)袖。帶領(lǐng)法國(guó)電影征服世界的是百代公司，百代公司自行生產(chǎn)拍攝和放映電影的設(shè)備，發(fā)行電影股票，拍攝電影，并通過(guò)其國(guó)際性的發(fā)行網(wǎng)絡(luò)向全世界發(fā)行。到1908年，由百代所帶領(lǐng)的法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)占領(lǐng)了美國(guó)電影市場(chǎng)70％的份額?！　》▏?guó)的電影霸權(quán)無(wú)疑是對(duì)美國(guó)資本家的挑戰(zhàn)。早在1896年，盧米埃爾兄弟公司在法國(guó)進(jìn)行完他們的最初試驗(yàn)一年之后，把自己的體制引入美國(guó)的打算就遭到了抵制。遭受聯(lián)合抵制、產(chǎn)品和設(shè)備被海關(guān)沒(méi)收、展映沒(méi)有任何理由就被取消，所有這些都是由美國(guó)電影行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手在背后操縱的，不久，盧米埃爾兄弟放棄了他們?cè)诿绹?guó)的努力。在美國(guó)市場(chǎng)上的其他法國(guó)公司也遇到了類似的攻擊。為了把法國(guó)人趕出美國(guó)市場(chǎng)，以托馬斯·愛(ài)迪生為首的一群專利持有人，把他們的拍攝與放映設(shè)備專利聯(lián)合起來(lái)經(jīng)營(yíng)，并成立了電影專利有限公司?！　　?/pre>








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