弄假成真

內(nèi)容概要

　　作者從事傳統(tǒng)電影特技工作五十年，共完成一百多部影片的傳統(tǒng)電影特技任務(wù)，在漫長(zhǎng)的歲月里，經(jīng)歷過(guò)許多的成功與失敗，這些經(jīng)歷就是我寫(xiě)《弄假成真》的素材?！　≡陂L(zhǎng)期的電影生涯中留下了許多有價(jià)值的文字和圖片，這些材料都是在原始狀態(tài)下存留在書(shū)架上的，在為“中國(guó)電影博物館傳統(tǒng)電影特技展廳”的創(chuàng)意與設(shè)計(jì)過(guò)程中重新閱讀這些素材，因此萌生了寫(xiě)一本電影特技的讀物?！　∵@本讀物如果按電影學(xué)院教學(xué)講議來(lái)說(shuō)，對(duì)于特技的興趣將會(huì)感到乏味。因此打算用”回憶錄”的方式把攝制電影特技時(shí)的趣聞或者有價(jià)值的創(chuàng)作經(jīng)歷，用簡(jiǎn)練的文字把某些傳統(tǒng)電影特技的藝術(shù)、技術(shù)、趣聞糅在一起，再加上工作照、簡(jiǎn)單的圖解寫(xiě)成《弄假成真——電影特技的幕后》一書(shū)。　　書(shū)中揭開(kāi)這“幕后”的”大幕”，只是我個(gè)人的經(jīng)歷，作者個(gè)人的回憶?！　鹘y(tǒng)電影特技的創(chuàng)作過(guò)程一般觀眾并不了解，因?yàn)殡娪疤丶际窃谀缓蠊ぷ鞯?，作者只能掀開(kāi)”電影幕后”的一角，當(dāng)然在這“幕后”的一角很難能看到傳統(tǒng)電影幕后的全貌。　　有些比較復(fù)雜的傳統(tǒng)電影特技想通過(guò)這本讀物弄個(gè)明白是有困難的，比如傳統(tǒng)”電影特技”的傳統(tǒng)特技方法“遮板”就有許許多多的形態(tài)，在傳統(tǒng)電影特技的歷史長(zhǎng)河中不停地運(yùn)用和發(fā)展，就這個(gè)問(wèn)題即使是長(zhǎng)篇論述也未必能把它說(shuō)得非常清楚……　　傳統(tǒng)電影的特技方法中不只是一些原始的拍攝方法，還有一些高科技的方法。至于進(jìn)入數(shù)字時(shí)代那便是另一個(gè)世界了．但是傳統(tǒng)電影特技的影子不會(huì)消失，傳統(tǒng)電影特技是“傳統(tǒng)”，那么我們就只講傳統(tǒng)吧！

作者簡(jiǎn)介

　　1929年3月出生滿族，遼寧省人漢族名字：佟翔天國(guó)家一級(jí)特技美術(shù)師中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員中國(guó)電影電視學(xué)會(huì)會(huì)員中國(guó)電影美術(shù)學(xué)會(huì)理事1949年8月參加中國(guó)人民解放軍第一野戰(zhàn)軍戰(zhàn)斗劇社。1952年調(diào)入八一電影制片廠從事電影特技美術(shù)設(shè)計(jì)，現(xiàn)已離休。主持完成了一百多部影片的特技設(shè)計(jì)和拍攝任務(wù)，其中主要影片有《東方紅》、《農(nóng)奴》、《閃閃的紅星》、《風(fēng)雨下鐘山》、《大決戰(zhàn)》等。四十多年來(lái)一直從事水彩畫(huà)、水粉畫(huà)研究．長(zhǎng)期堅(jiān)持水彩、水粉畫(huà)寫(xiě)生。在水粉畫(huà)創(chuàng)作中主張充分發(fā)揮水分的功能，吸收中國(guó)畫(huà)的潑墨畫(huà)法．運(yùn)用水彩畫(huà)的大水分渲染，采用版畫(huà)的概括，用油畫(huà)的厚重表現(xiàn)物體的質(zhì)感，為了表現(xiàn)某一主題不擇手段使用多種手法融于一體。水粉畫(huà)作品《三軍過(guò)后》在”紀(jì)念中國(guó)人民解放軍建軍55周年畫(huà)展”上被評(píng)為優(yōu)秀作品，《雅魯藏布江流向喜馬拉雅山》參加第六屆全國(guó)美展，《源》、《愛(ài)》兩幅水粉畫(huà)參加第七屆全國(guó)美展．《昨夜風(fēng)雪》、《小鎮(zhèn)》1991年在美國(guó)舊金山南海藝術(shù)中心舉辦的中國(guó)當(dāng)代水粉畫(huà)展中參展，編著有《電影特技》、《佟翔天的水粉風(fēng)景畫(huà)技法》、《有生命的泥土》，《雅魯藏布江流向喜馬拉雅山》、《上海豫園》兩幅作品編入《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集》，《上海豫園》編入《新中國(guó)美術(shù)五十年》，事跡被收入《中國(guó)美術(shù)家人名辭典》、《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》等。

書(shū)籍目錄

序前言傳統(tǒng)電影特技你們不是搞欺騙嗎？染海的故事模型軍艦不見(jiàn)了！“拋錨燈”的錯(cuò)用模型汽車(chē)沒(méi)有那么大勁是二維還是三維百輛美式卡車(chē)模型的被毀“萬(wàn)船”齊發(fā)火燒圓明園舞臺(tái)上的“萬(wàn)船齊發(fā)”雄雞報(bào)曉阿房宮大火“合拉寺”大殿能燒嗎？險(xiǎn)哉！竹筏滿山遍野的“映山紅”從天而降映山紅開(kāi)放沒(méi)有動(dòng)力的軍艦（艦首）拍出線來(lái)了搭在陸地上的浮橋“炮輪子”飛天松枝上一只小“松鼠”推“炮”進(jìn)入陣地銀幕上20秒，幕后100天搖攝放映合成把模型融入實(shí)景中不能改變“水”的波浪特技“蒙太奇”反射鏡的妙用動(dòng)態(tài)與靜止的錯(cuò)位想不到的簡(jiǎn)單繪畫(huà)和實(shí)景一起拍攝特技設(shè)計(jì)草圖走南闖北的特技組后記

章節(jié)摘錄

插圖：傳統(tǒng)電影特技電影是建立在現(xiàn)代科學(xué)基礎(chǔ)上的綜合性藝術(shù)，而電影特技則是電影技術(shù)與藝術(shù)的最佳結(jié)合形式，它運(yùn)用了攝影、繪畫(huà)、雕塑、建筑以及工藝和特殊設(shè)備，超出正常的手段，利用某種錯(cuò)覺(jué)等，使其達(dá)到最佳的藝術(shù)成果。1896年，法國(guó)攝影師喬治·梅里愛(ài)在拍攝電影的過(guò)程中，使用一般的拍攝方法而獲得了意想不到的銀幕效果，然后運(yùn)用這種拍攝方法，成為傳統(tǒng)電影特技方法的開(kāi)端。傳統(tǒng)電影特技的早期拍攝方法如“倒拍”、停機(jī)再拍、提高攝影機(jī)頻率的高速攝影、降低頻率的慢速攝影，又如逐格攝影、接頂、模型攝影、有選擇的多次曝光等等，這些特技方法不斷地完善，在漫長(zhǎng)的進(jìn)展過(guò)程中成為電影特技方法的“傳統(tǒng)”，直至今天有些特技方法還在運(yùn)用中……為了適應(yīng)“特技”拍攝的需要，許多特殊設(shè)備，如高速攝影機(jī)，穩(wěn)定性好的攝影機(jī)，逐格、定格、攝影設(shè)備，逐格放映機(jī)，銀幕合成用的放映設(shè)備定向幕的拍攝設(shè)備；為適應(yīng)特技在高科技方面的運(yùn)用，像紅外幕設(shè)備、藍(lán)幕設(shè)備、技巧印片設(shè)備、凸鏡空間成像設(shè)備等應(yīng)運(yùn)而生，為傳統(tǒng)電影特技奠定了可靠的技術(shù)基礎(chǔ)，如果沒(méi)有這些傳統(tǒng)電影特技保障的話，電影中有些特殊效果的要求也就無(wú)能為力了?！皞鹘y(tǒng)電影特技”，解決了影片生產(chǎn)中的疑難雜癥，為影片錦上添花。（司徒慧敏同志對(duì)傳統(tǒng)電影特技的評(píng)語(yǔ)）用這些“傳統(tǒng)電影特技”拍攝制作了在某些影片中用正常攝影無(wú)法拍攝的現(xiàn)象，如夢(mèng)幻、科幻、神話、宇宙，史前時(shí)代的再現(xiàn)，以及地震、山崩、洪水、海嘯、城市戰(zhàn)火、比例懸殊的物體等等。歷史影片中的歷史環(huán)境和歷史背景，三十年代的上海、元大都的北京、火燒圓明園、火燒阿房宮等場(chǎng)景的拍攝。完成某些驚險(xiǎn)場(chǎng)面的拍攝，要想盡一切辦法使演員在安全的條件下進(jìn)行表演，最后把驚險(xiǎn)過(guò)程體現(xiàn)在銀幕上……這些都是傳統(tǒng)電影特技必須解決的難題。“傳統(tǒng)電影特技”在攝制過(guò)程中發(fā)揮特技工作者的智慧，逐步地向高科技方向發(fā)展，數(shù)字特技的產(chǎn)生給影片創(chuàng)作開(kāi)辟了廣闊的創(chuàng)作天地，產(chǎn)生了更加完美的藝術(shù)效果，但傳統(tǒng)電影特技仍有它的生命力。

編輯推薦

《弄假成真:電影特技的幕后》由中國(guó)傳媒大學(xué)出版社出版。

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