王朝聞自選集

前言

北京師范學(xué)院出版社將要出版我的自選文集，我既感到高興也感到為難。高興的是可有更多的讀者了解我的勞動(dòng)成果；為難的是我目前正忙著新的生產(chǎn)，而且對(duì)自己文章的優(yōu)劣難以作出確切的判斷。初選得到正在為我寫(xiě)傳和編輯整套文集的簡(jiǎn)平的幫助，從我出版過(guò)的約500多萬(wàn)字的著作里選出了30多萬(wàn)字。她在初選過(guò)程中多次同我商量，我對(duì)她初選的篇日作過(guò)一些斟酌。最后我才確定下來(lái)，送交出版社處理。選稿原則是不受所涉及的藝術(shù)門(mén)類(lèi)的限制，只著眼于文章觀點(diǎn)在特定時(shí)期的代表性，也注意文章內(nèi)容和形式是否適應(yīng)新的讀者的需要。希望這一選本體現(xiàn)我的美學(xué)思想的特點(diǎn)及各個(gè)時(shí)期的差別，即以審美關(guān)系為對(duì)象的美學(xué)理論發(fā)展的一貫性和階段性。時(shí)代在前進(jìn)，我的認(rèn)識(shí)也在發(fā)展，自己對(duì)所選出的文章并不以為真有“精華”性。選本必須保持文章發(fā)表時(shí)的基本面貌，基本觀點(diǎn)和表達(dá)方式只能照舊；選本受了字?jǐn)?shù)的限制，入選的文章只有相對(duì)的代表性而不能代替其他沒(méi)有入選的文章。盡管如此，我以為讀者可能由這一選本理解我的觀點(diǎn)、方法和文風(fēng)的特點(diǎn)，理解我所闡述的審美關(guān)系等問(wèn)題。

內(nèi)容概要

選入這本集子里的文章，少部分是從1950-1964年出版的《新藝術(shù)創(chuàng)作論》、《新藝術(shù)論集》、《面向生活》、《論藝術(shù)的技巧》、《一以當(dāng)十》和《喜聞樂(lè)見(jiàn)》等集子中選出的，大部分是從“文革”以后即1980-1987年出版的《開(kāi)心鑰匙》、《論鳳姐》、《再再探索》、《不到頂點(diǎn)》、《了然于心》、《審美談》、《審美的敏感》、《似曾相識(shí)》等著作選出的。近年來(lái)寫(xiě)成的《審美心態(tài)》，雖已在刊物上發(fā)表過(guò)三四章，因全書(shū)尚未出版暫不選入。文章次序的排列以文稿發(fā)表時(shí)間的先后為準(zhǔn)。

作者簡(jiǎn)介

王朝聞（1909-2004），四川合江人，文藝?yán)碚摷?、美學(xué)家、雕塑家，藝術(shù)教育家，新中國(guó)馬克思主義文藝?yán)碚摵兔缹W(xué)的開(kāi)拓者與奠基人之一。早年學(xué)習(xí)繪畫(huà)、雕塑。1927年在成都藝專(zhuān)等校學(xué)美術(shù)，1952年在杭州國(guó)立藝專(zhuān)學(xué)雕塑。1937年參加浙江抗敵后援會(huì)所屬的浙江流動(dòng)劇團(tuán)和五路軍戰(zhàn)地服務(wù)隊(duì)，從事抗日文藝宣傳活動(dòng)。1959年在成都私立南虹藝專(zhuān)等校教書(shū)，任成都民眾教育館美術(shù)部主任。1940年12月赴延安后，曾在魯迅藝術(shù)文學(xué)院美術(shù)系任教。1941年為延安中央黨校大禮堂創(chuàng)作的大型毛澤東浮雕像，被稱(chēng)為解放區(qū)美術(shù)作品的代表作。新中國(guó)成立后，相繼任中央美術(shù)學(xué)院副教務(wù)長(zhǎng)、教授，《人民美術(shù)》、《美術(shù)》主編，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、研究員、研究生導(dǎo)師，中華美學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)等職。

書(shū)籍目錄

第1版自序矛盾的魅力接近高潮含蓄與含糊杰出的畫(huà)家齊白石——祝賀齊白石的93歲壽辰動(dòng)人的古代繪畫(huà)——故宮博物院繪畫(huà)館觀后麥積山石窟藝術(shù)再論多樣統(tǒng)一只怕不合人情公開(kāi)了的秘密欣賞，“再創(chuàng)造”生活不就是藝術(shù)——記面娃娃談川劇《打紅臺(tái)》的表演心得一以當(dāng)十適應(yīng)為了征服老虎是“人”——從木偶電影《一只鞋》談起美化生活——關(guān)于工藝美術(shù)的創(chuàng)作問(wèn)題粉面含春威不露——對(duì)立統(tǒng)一與典型化一夜北風(fēng)緊——人物心理特征的社會(huì)內(nèi)容你還保他呀——諷刺藝術(shù)談眼睛、耳朵和大腦——漫談?wù)J識(shí)客觀對(duì)象與創(chuàng)作的關(guān)系黃山觀石留有余地門(mén)外談舞……自傳王朝聞主要著作目錄

章節(jié)摘錄

27歲以后專(zhuān)門(mén)從事繪畫(huà)。他不懈地努力，繪畫(huà)技巧不斷提高。40歲之后，五次出游，游歷了半個(gè)中國(guó)。在60歲左右，獨(dú)特風(fēng)格已經(jīng)形成，實(shí)現(xiàn)了成為藝術(shù)家的志愿，為人們貢獻(xiàn)了難以數(shù)計(jì)的優(yōu)美的繪畫(huà)及其他藝術(shù)品。他生在形式主義繪畫(huà)統(tǒng)治中國(guó)畫(huà)壇的時(shí)代，但他繪畫(huà)的作風(fēng)是反對(duì)形式主義的。他既不愿藝術(shù)成為自然現(xiàn)象的機(jī)械模仿，又能把當(dāng)時(shí)信筆涂抹的“寫(xiě)意”畫(huà)從似是而非的陷阱中拯救出來(lái)。這位勞動(dòng)者出身的藝術(shù)家，一貫熱愛(ài)自己的工作。除了不得已的原因，從來(lái)不間斷自己的工作。據(jù)他的學(xué)生和朋友李可染說(shuō)，老先生幾十年來(lái)只有兩次間隔過(guò)10天沒(méi)有作畫(huà)。一次是被重病所纏繞，一次是母親死后被悲哀所打擊。直到92歲的高年，每天還作幾張畫(huà)。他的工作態(tài)度認(rèn)真，即令是畫(huà)一棵白菜，也都不是草草從事的筆墨游戲。1951年應(yīng)老舍的要求，把“蛙聲十里出山泉”這一詩(shī)句用繪畫(huà)來(lái)表現(xiàn)，費(fèi)了幾天時(shí)間來(lái)思索，最后以成群的蝌蚪順山泉出谷來(lái)表現(xiàn)，讓蛙聲從觀者的想象來(lái)體會(huì)。這不只依靠他的想象力，也依靠他那嚴(yán)肅的工作態(tài)度與工作作風(fēng)。木匠出身而能夠成為一個(gè)杰出的畫(huà)家，決不是偶然的。齊白石早期長(zhǎng)于人物寫(xiě)真，掌握了工細(xì)的技術(shù)，可以逼真地畫(huà)出從紗衣里透出來(lái)的袍上的花紋。40歲以后改變作風(fēng)，追求筆墨盡可能簡(jiǎn)練的“寫(xiě)意”畫(huà)。他的“寫(xiě)意”畫(huà)，和一般的筆墨游戲有根本上的區(qū)別。筆墨簡(jiǎn)到無(wú)可再簡(jiǎn)，但簡(jiǎn)中見(jiàn)繁，形象真實(shí)，不是所謂“不求形似”的筆墨游戲。色彩濃麗、鮮艷、強(qiáng)烈，不瑣屑也不庸俗。

編輯推薦

《王朝聞自選集》是北京市社會(huì)科學(xué)理論著作出版基金重點(diǎn)資助項(xiàng)目。

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