北京美術(shù)史（上下）

前言

北京作為祖國的首都，她不是一般意義上的“地方”，它既是地方的，也是全國的，因此具有雙重身份。什么是北京美術(shù)？流寓北京的書畫家算不算北京書畫家？在北京開過畫展，在北京地區(qū)活動過的書畫家，要不要寫進《北京美術(shù)史》？在北京居住多少年才能算北京人？元明清宮廷書畫家既是北京的也是全國的，如何介紹這些人？在北京舉辦的屬于全國性的美術(shù)活動，算不算北京美術(shù)？如此等等。如果說這些淺層次的問題還好處理的話，那么關(guān)于北京美術(shù)實質(zhì)性的問題即北京美術(shù)的特點就更加難以處理了。北京美術(shù)的地方性特點是什么？北京作為元明清三朝的帝都，是多民族文化交流的中心，亦是對外文化交流的大都會，皇家作風、皇家氣派會影響所有的藝術(shù)活動，這算不算北京美術(shù)的特點？所有這些問題經(jīng)過熱烈的討論后，我們認為，北京既然具有雙重身份，其美術(shù)的特點也不應(yīng)該是單一的，那么這些特點是什么呢？北京是一座特殊的城市。首先她歷史悠久。北京猿人距今已有數(shù)十萬年，山頂洞人以及2003年發(fā)現(xiàn)的周口店田園洞現(xiàn)代智人化石，距今也有三四萬年了。我們撇開遠古不計，僅從西周初召公建燕下都算起，至今已有三千多年了。從遼南京、金中都、元大都算起，也已近千年。歷史悠久，則文化積淀深厚，為后世文化的發(fā)展提供了取之不盡的寶藏。其二，從北京作為元大都經(jīng)明清至今，一直作為全國的政治、經(jīng)濟、文化中心，其國家機體的中樞神經(jīng)作用，是其他任何城市都無法比擬的。其三，北京作為國際交流的大都會，她的開放性、包容性、豐富性，也是其他城市無法比擬的。

內(nèi)容概要

《北京美術(shù)史》的編寫以歷史為線索分為五編：“幽燕遺韻”、“大都氣象”、“華堂溢彩”、“帝京余暉”和“走向現(xiàn)代”，以年代為序，敘述史前至遼金時期、元代、明代、清代、民國等五個階段北京美術(shù)的發(fā)展歷程，內(nèi)容涵蓋了繪畫、書法、建筑、雕塑、工藝美術(shù)五大門類。作者旨在調(diào)查傳世的美術(shù)遺跡，揭開文獻記錄中塵封的美術(shù)家、美術(shù)作品和美術(shù)事跡，從而在歷史的長河中掬出一個北京美術(shù)的身影。    《北京美術(shù)史》以探索北京美術(shù)的地域特征為學術(shù)責任。《北京美術(shù)史》寫作的難度之一在于北京長期作為國都所具有的代表性、豐富性、主流性和中心性，這使它地域美術(shù)的風貌弱化并因為強烈的示范性而傾向與國家美術(shù)史相重合。另外，復(fù)雜的國際交流、民族交流和京城與地方的交流、宮廷與民間的交流又都成為北京美術(shù)風貌變化、雜糅的催生劑，隨著時代的變遷，這些交流特征時強時弱，使美術(shù)的嬗變線索顯得無比復(fù)雜。北京美術(shù)暗含著一條民族交流、中外交流的線索，  《北京美術(shù)史》將民族交流、國際交流的線索投射到美術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)象中，勾勒出一個海納百川的美術(shù)境象，也是一部洋溢著民族深情、體現(xiàn)著中外合璧的藝術(shù)交流史。    史前至遼金時期，北京美術(shù)隨著中央政權(quán)統(tǒng)治的強弱時斷時續(xù)、時盛時衰，游牧文化與中原文化的交流碰撞顯得尤為強烈。元代的北京成為政治文化中心，多民族共存、多種宗教林立，在開放的文化體系下，美術(shù)的匯聚和播散異?；钴S。1421年明成祖遷都使北京又成為漢族統(tǒng)治下的帝都，明代紫禁城的建造是對15世紀中國建筑、雕塑、繪畫、書法、工藝的潛力的最大挖掘，北京美術(shù)無論從體量上還是從風格上都渲染出皇城的典范性。明代是北京美術(shù)大格局形成的重要時代，很多在清代繁榮和光大的藝術(shù)種類和風格在明代都已露出端倪。清代的北京美術(shù)又一次經(jīng)歷了民族融合的洗禮，各族、各地的巧工良藝云集北京，和北京的本地美術(shù)相融合，經(jīng)宮廷品位的篩選和改造，在北京城市美術(shù)的基礎(chǔ)上形成了輝煌的宮廷美術(shù)，并成為北京美術(shù)的主流。而清代后期北京美術(shù)則流于繁瑣和程式化；民國時間雖短，但變遷巨大，新文化的狂飆運動使北京成為美術(shù)界傳統(tǒng)與革新博弈的中心。    歷史脈絡(luò)的梳理和地域風貌的探討，揭開了北京美術(shù)時代差異的同時，也為地域間的“比較”提供了資料。探索北京美術(shù)的地域特征也伴隨著南北地域比較、中央與地方的比較、宮廷與民間的比較乃至東方與西方的比較。作為全國版圖中的一個地域，北京的美術(shù)史的普遍性和獨特性是國家美術(shù)史寫作中的一個重要的參考坐標。

作者簡介

李福順，北京房山人。擅長美術(shù)史論。1961年畢業(yè)于中央美術(shù)學院附中，1966年畢業(yè)于中央美術(shù)學院美術(shù)史系。曾在北京市美術(shù)公司油畫組工作，首都師范大學美術(shù)學院（原北京師范學院美術(shù)系）教授。著有《梁楷》、《蘇軾論書畫史料》、《世界美術(shù)史》：中國原始美術(shù)章、《教師百科辭典》：中國美術(shù)條目、《中國書畫鑒賞辭典》：中國巖畫條目等。參加編撰《中國美術(shù)全集》、《中國大百科全書》。

書籍目錄

引論第一編  幽燕遺韻——史前至遼金時期的北京美術(shù)  概述  第一章  繪畫  　第一節(jié)  繪畫、管理與鑒藏  　第二節(jié)  晉唐遼金墓室壁畫  　第三節(jié)  碑志線刻與木刻版畫  第二章  書法  　第一節(jié)  遼金書家史跡  　第二節(jié)  青銅、摩崖與陵墓碑志銘刻書法  　第三節(jié)  宗教碑、幢、塔等石刻書法  第三章  建筑  　第一節(jié)  房址聚落、城市宮殿及苑囿  　第二節(jié)  寺觀廟宇與塔幢  　第三節(jié)  陵墓建筑  第四章  雕塑  　第一節(jié)  小型動物雕塑及人物造像  　第二節(jié)  碑碣塔幢雕刻與佛教造像  　第三節(jié)  陵墓建筑、裝飾雕刻與墓葬俑  第五章  工藝美術(shù)  　第一節(jié)  玉石工藝  　第二節(jié)  陶瓷工藝  　第三節(jié)  金屬工藝  　第四節(jié)  染織、漆器及其他工藝第二編  大都氣象——元代北京美術(shù)  概述  第一章  繪畫  　第一節(jié)  大都北方畫家  　第二節(jié)  北上大都的南方畫家  　第三節(jié)  大都本土畫家與少數(shù)民族畫家  　第四節(jié)  藝匠畫師  第二章  書法  　第一節(jié)  書壇盟主趙孟頫  　第二節(jié)  大都帝王與南北書家  　第三節(jié)  摩崖、碑碣、墓志等石刻書法  　第四節(jié)  書畫鑒藏  第三章  建筑  　第一節(jié)  城市宮殿、壇廟苑囿與民居建筑  　第二節(jié)  元大都的宗教建筑  　第三節(jié)  大都地區(qū)的墓葬建筑  第四章  雕塑  　第一節(jié)  西天梵相與其他造像  　第二節(jié)  寺塔、碑碣與摩崖雕刻  　第三節(jié)  建筑裝飾雕刻與動物圓雕  第五章  工藝美術(shù)  　第一節(jié)  染織工藝  　第二節(jié)  金屬工藝  　第三節(jié)  玉石工藝  　第四節(jié)  陶瓷工藝  　第五節(jié)  其他工藝第三編  華堂溢彩——明代北京美術(shù)  概述  第一章  繪畫  　第一節(jié)  明成祖遷都對北京畫壇的影響  　第二節(jié)  北京畫壇中的明代宮廷繪畫  　第三節(jié)  文人畫家在北京的藝事  　第四節(jié)  北京地區(qū)的壁畫和年畫  　第五節(jié)  北京與中外繪畫藝術(shù)交流  第二章  書法  　第一節(jié)  供奉宮廷的臺閣體  　第二節(jié)  京城書家與求變書風  　第三節(jié)  北京地區(qū)書論及書畫收藏  第三章  建筑  　第一節(jié)  城市  　第二節(jié)  宮殿建筑——紫禁城  　第三節(jié)  壇廟建筑  　第四節(jié)  宗教建筑  　第五節(jié)  陵墓建筑——十三陵  　第六節(jié)  軍事防御與橋梁等建筑  第四章  雕塑  　第一節(jié)  陵墓雕刻  　第二節(jié)  宗教雕塑  　第三節(jié)  建筑裝飾、點景及生活器物雕刻  第五章  工藝美術(shù)  　第一節(jié)  染織工藝  　第二節(jié)  金屬工藝  　第三節(jié)  漆木工藝  　第四節(jié)  玉石及其他工藝  　第五節(jié)  陶瓷工藝第四編  帝京余暉——清代北京美術(shù)  概述  第一章  繪畫  　第一節(jié)  清代北京畫壇中的宮廷繪畫  　第二節(jié)  北京的詞臣畫家及其創(chuàng)作  　第三節(jié)  “揚州畫派”畫家的北京之行  　第四節(jié)  清代北京壁畫與年畫  　第五節(jié)  西畫東漸對清代北京地區(qū)繪畫的影響  第二章  書法  　第一節(jié)  清代北京地區(qū)的書法藝術(shù)  　第二節(jié)  清代北京地區(qū)的旗人書法家  　第三節(jié)  北京地區(qū)的書畫收藏與藝術(shù)市場  第三章  建筑  　第一節(jié)  清代對北京城的繼承與營建  　第二節(jié)  皇家園林建設(shè)的繁榮與全盛  　第三節(jié)  宗教建筑藝術(shù)  　第四節(jié)  陵墓建筑  　第五節(jié)  王府與民居  　第六節(jié)  公共建筑與西洋建筑  第四章  雕塑  　第一節(jié)  陵墓雕刻  　第二節(jié)  宗教雕塑  　第三節(jié)  建筑裝飾及儀衛(wèi)點景雕刻  第五章  工藝美術(shù)  　第一節(jié)  染織工藝  　第二節(jié)  金屬工藝  　第三節(jié)  玉石工藝  　第四節(jié)  漆木器及竹木牙角等雕刻工藝  　第五節(jié)  陶瓷、玻璃及鐘表工藝第五編  走向現(xiàn)代——民國時期的北京美術(shù)  概述  第一章  繪畫  　第一節(jié)  北京畫壇的國畫發(fā)展  　第二節(jié)  西畫在北京的興起  第二章  書法  　第一節(jié)  尊帖尚碑的書法流風  　第二節(jié)  碑帖交融的新風  第三章  建筑  　第一節(jié)  城市格局之變  　第二節(jié)  中式建筑  　第三節(jié)  西洋風格的建筑  第四章  工藝美術(shù)  　第一節(jié)  傳統(tǒng)工藝美術(shù)的變革  　第二節(jié)  現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的誕生  第五章  藝術(shù)觀念與美術(shù)組織  　第一節(jié)  民國時期北京的藝術(shù)觀念  　第二節(jié)  美術(shù)組織  第六章  美術(shù)教育  　第一節(jié)  學制沿革與新式美術(shù)教育的發(fā)展  　第二節(jié)  學校美術(shù)教育附錄  附錄一  北京美術(shù)史大事記  附錄二  主要參考文獻  附錄三  索引后記

章節(jié)摘錄

第一編 幽燕遺韻：史前至遼金時期的北京美術(shù)概述第一章 繪畫先秦時期北京地區(qū)的絹帛類繪畫無從考察。漢末魏初文獻中有關(guān)于燕國薊城徐邈板畫的記載片斷。兩晉南北朝戰(zhàn)亂頻仍，北京地區(qū)的繪畫更是難覓蹤跡。隋唐時期，史書記載唐顯慶四年（659）檀州（今北京密云）刺史韋弘機修建縣學，并繪孔子、七十二弟子及漢晉名儒像，以激勵生徒。因此，今天的北京地區(qū)在隋唐五代之前的繪畫情況到底如何，只能期待未來的考古新發(fā)現(xiàn)。遼金時期因少數(shù)民族政權(quán)的建立，北京先后發(fā)展成陪都、國都，軍事力量的壯大和經(jīng)濟文化的快速發(fā)展，使得北京地區(qū)與中原形成抗衡之勢。從中原劫掠的大量畫工和書畫藏品，豐富了北京地區(qū)美術(shù)資源，再加上北京地位的提升吸引了不少周邊漢族文人畫家的到來，所有這一切都促進了北京繪畫活動的發(fā)展。因此，這一時期文獻中北京地區(qū)繪畫事跡記載較以前增多。遼代文化主要傳承隋唐五代，其繪畫藝術(shù)也一樣，雖然與中原無法相提并論，但在地域風格方面，凸現(xiàn)出自己的民族特色，即以描繪本民族生活為主題，民族人物繪寫較多，鞍馬題材興盛，花鳥、山水表現(xiàn)出濃厚的裝飾意味。在畫家隊伍方面，遼南京（今北京）作為遼陪都之一，經(jīng)濟文化較其他各都發(fā)達，受中原文化藝術(shù)的影響，遼派駐遼南京的契丹貴族中，就有擅長民族人物、鞍馬等動物題材的畫家。遼南京也有擅長北方游牧民族喜聞樂見的鞍馬等題材的本地畫家。遼山水畫雖然還處于發(fā)展階段，燕京（遼南京）布衣畫家常思言的山水畫已頗受重視，具有相當?shù)乃?。遼南京地區(qū)的墓室壁畫較多，且以漢族官吏墓葬為主，在襲承唐五代以來的中原墓室仿木結(jié)構(gòu)彩繪與壁畫相結(jié)全的同時，展示出自身的地域特征。

后記

經(jīng)過三年多的集體努力，終于完成了這部80多萬字的《北京美術(shù)史》。國內(nèi)近幾年已有幾部地方美術(shù)史面世，而首都尚無一部以北京美術(shù)為研究對象的美術(shù)史，作為北京市重點高校的首都師范大學，責無旁貸。自2003年初開始，李福順老師與幾位在他名下攻讀美術(shù)史專業(yè)的博士生著手策劃撰寫涵蓋繪畫、書法、建筑、雕塑、工藝五大門類的《北京美術(shù)史》，由李福順老師牽頭向北京市教委申報人文社會科學研究計劃重點項目《北京美術(shù)史》，由我和付陽華起草申請書，2004年初經(jīng)首都師范大學科技處申報，北京市教委審批立項后，便正式分工撰寫。從2006年始，分別由在讀博士郝興義、已在大學任教的王艷云博士協(xié)助李福順老師統(tǒng)編全書，2007年4月完成，最后由李老師通審全書，不妥處改之，重要遺漏處補充之，句讀、史實錯誤處訂正之。2007年4月27日，《北京美術(shù)史》通過項目專家組評審、驗收，專家組由中央美術(shù)學院羅世平、清華大學美術(shù)學院尚剛、北京大學藝術(shù)學院李凇、中國人民大學王旭曉、首都師范大學劉守安、謝繼勝6位教授、博士生導(dǎo)師及北京市教委規(guī)劃辦李建平、北京市教委社科處車慶珍等專家、學者組成。各位專家、學者對《北京美術(shù)史》的研究成果給予了充分肯定，并提出了寶貴的批評和建設(shè)性意見。在認真研究專家意見的基礎(chǔ)上，項目組全體成員對《北京美術(shù)史》作了全面的修訂，呈現(xiàn)給讀者的這部著作既是項目組成員集體勞動的結(jié)晶，也凝結(jié)著各方面專家、學者的智慧。需要說明的是，項目組成員雖盡力加以探究，希冀在學術(shù)層面上有所突破，但因地域美術(shù)史特別是北京美術(shù)史研究尚處于起步階段，已有的研究成果相對有限。為此，項目組成員曾針對本課題的框架結(jié)構(gòu)、研究方法、寫作思路等相關(guān)問題進行了10余次討論，各編負責人也常與撰稿人就局部問題加以探討，但諸多棘手的問題仍未能得到完滿的解決。

編輯推薦

《北京美術(shù)史(上下)》由首都師范大學出版社出版。

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