現(xiàn)代藝術(shù)與前衛(wèi)

內(nèi)容概要

　　抽象表現(xiàn)主義是現(xiàn)代主義藝術(shù)和后現(xiàn)代主義藝術(shù)轉(zhuǎn)折過(guò)程中的繪畫(huà)，克萊門特·格林伯格是直接推動(dòng)抽象表現(xiàn)主義的批評(píng)家，當(dāng)然也是現(xiàn)代藝術(shù)與前衛(wèi)藝術(shù)批評(píng)史中占據(jù)重要環(huán)節(jié)的批評(píng)家，王南溟編著的《現(xiàn)代藝術(shù)與前衛(wèi)——克萊門特·格林伯格批評(píng)理論的接口》以克萊門特·格林伯格和他的抽象表現(xiàn)主義及其前后的藝術(shù)史為線索，還原了克萊門特·格林伯格批評(píng)理論的來(lái)源和結(jié)構(gòu)、現(xiàn)代藝術(shù)和前衛(wèi)藝術(shù)之間的關(guān)系及其在克萊門特·格林伯格批評(píng)中的合流。《現(xiàn)代藝術(shù)與前衛(wèi)——克萊門特·格林伯格批評(píng)理論的接口》是國(guó)內(nèi)第一本研究克萊門特·格林伯格的專著，并且也是重新理清對(duì)克萊門特·格林伯格批評(píng)理論的諸多誤解和為克萊門特·格林伯格提供強(qiáng)有力辯護(hù)的一本專著。

作者簡(jiǎn)介

　　王南溟，上海獨(dú)立策展人、藝術(shù)家，同時(shí)被稱為中國(guó)當(dāng)下藝術(shù)批評(píng)界最具批判力的批評(píng)家，從“前衛(wèi)藝術(shù)”、“后前衛(wèi)藝術(shù)”到“更前衛(wèi)藝術(shù)”（Metavant-garde）的闡釋者和推動(dòng)者。已出版的批評(píng)文集有《理解現(xiàn)代書(shū)法：書(shū)法向現(xiàn)代和前衛(wèi)的藝術(shù)轉(zhuǎn)型》、《藝術(shù)必須死亡：從中國(guó)畫(huà)到現(xiàn)代水墨畫(huà)》、《觀念之后：藝術(shù)與批評(píng)》、《批評(píng)性藝術(shù)的興起：中國(guó)問(wèn)題情境與自由社會(huì)理論》等。

書(shū)籍目錄

緒論
上篇　繪畫(huà)及雕塑的自我瓦解：革命政治與克萊門特·格林伯格的前衛(wèi)方案并實(shí)現(xiàn)
　第一章　革命政治與克萊門特·格林伯格的前衛(wèi)方案
　第二章　單調(diào)：抽象表現(xiàn)主義的立足點(diǎn)與克萊門特·格林伯格的批評(píng)理論
　第三章　“繪畫(huà)式”與克萊門特·格林伯格批評(píng)理論中“新雕塑”的形成
　第四章　克萊門特·格林伯格的“前衛(wèi)”：范圍與條件
下篇　從羅杰·弗萊、克萊夫·貝爾的現(xiàn)代藝術(shù)到新馬克思主義的前衛(wèi)：克萊門特·格林伯格批評(píng)理論的傳統(tǒng)與創(chuàng)造
　第五章　克萊門特·格林伯格批評(píng)理論中的反詩(shī)學(xué)
　第六章　構(gòu)造“腳手架”與壓平“腳手架”：羅杰·弗萊與克萊門特·格林伯格面對(duì)塞尚時(shí)的分水嶺
　第七章　有“意味”的形式與有“革命政治”的形式：從羅杰·弗萊、克萊夫·貝爾到克萊門特·格林伯格的批評(píng)理論
　第八章　“還原論”的歷史性與羅杰·弗萊、克萊夫·貝爾和克萊門特·格林伯格
　第九章　新馬克思主義的形成與克萊門特·格林伯格的審美意識(shí)形態(tài)批判
結(jié)語(yǔ)

圖書(shū)封面

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無(wú)

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