中國美術(shù)考古研究現(xiàn)狀

前言

美術(shù)考古學(xué)屬于考古學(xué)和美術(shù)史學(xué)相互滲透的學(xué)科增長點，它同時注重發(fā)揮美術(shù)學(xué)、考古學(xué)、歷史學(xué)、人類學(xué)、民族學(xué)、民俗學(xué)、宗教學(xué)、神話學(xué)和圖像學(xué)等學(xué)科與之交叉的優(yōu)勢，從而形成的新學(xué)科。過去，我們對美術(shù)考古學(xué)的認識，通常都將其歸屬于考古學(xué)或美術(shù)史學(xué)，近幾年國內(nèi)外學(xué)術(shù)界對美術(shù)考古學(xué)的研究表明，美術(shù)考古學(xué)屬于獨立的新學(xué)科是不爭的事實。為此，展開對美術(shù)考古學(xué)學(xué)科的系統(tǒng)研究具有重要的現(xiàn)實意義。  作為獨立學(xué)科的美術(shù)考古學(xué)，它的研究不是簡單地對“逝去”物品的發(fā)現(xiàn)與發(fā)掘，而是對美術(shù)考古的重新審視：以文化的理念，揭示對象的文化意義，因為任何一件“過去”的物品，隨著時間的流逝，物品之中總在不斷地沉淀著文化；用審美的眼光，發(fā)現(xiàn)對象蘊涵的美的因子，從而再度激活起這些物品。正是因為美術(shù)考古學(xué)研究對象的廣博性和重要性，以及研究層面的不可替代性，美術(shù)考古學(xué)近年來在國內(nèi)外有了較快的發(fā)展。  然而作為一門獨立的學(xué)科，對其學(xué)科的系統(tǒng)研究并未受到足夠的重視。目前美術(shù)考古的研究，一方面是注意于方法層面的開展，另一方面是學(xué)科的意義主要隱于考古學(xué)或美術(shù)史的研究之中。近年來，隨著人文科學(xué)研究整體化，學(xué)科問的相互滲透、相互交叉越來越頻繁，邊緣新興學(xué)科也隨之不斷涌現(xiàn)，作為新興學(xué)科的美術(shù)考古學(xué)正是在這種大背景下重新又進入人們的學(xué)術(shù)視野。通過對研究現(xiàn)狀的梳理，國外有

內(nèi)容概要

美術(shù)考古學(xué)屬于考古學(xué)和美術(shù)史相互滲透的學(xué)科增長點，它同時注重發(fā)揮美術(shù)學(xué)、考古學(xué)、歷史學(xué)、人類學(xué)、民族學(xué)、民俗學(xué)、宗教學(xué)、神話學(xué)和圖像學(xué)等學(xué)科與之交叉的優(yōu)勢，從而形成的新學(xué)科?！　”緯且槐緦χ袊佬g(shù)考古的研究現(xiàn)狀進行回顧與綜述的著作。目的是希望通過對中國美術(shù)考古研究現(xiàn)狀的全面介紹，使讀者對中國美術(shù)考古研究的現(xiàn)狀有一個基本的了解，從而推動中國美術(shù)考古這一領(lǐng)域的研究進一步深入?！　∽髡哒J為，美術(shù)考古學(xué)的研究對象是古代人類遺留下來的、以物化方式存在并包含造型藝術(shù)因素的人工作品。因此，美術(shù)考古學(xué)研究的對象范圍很廣。本書也是根據(jù)這一標準來設(shè)計全書章節(jié)結(jié)構(gòu)的。

作者簡介

羅二虎，歷史學(xué)博士，上海大學(xué)藝術(shù)研究院教授、博士生導(dǎo)師。主要從事美術(shù)考古、考古學(xué)、文化人類學(xué)和中國古代文化方面的研究。曾主持過多項國家級科研項目和大型考古發(fā)掘項目，發(fā)表學(xué)術(shù)論文近百篇，出版學(xué)術(shù)著作十部。

書籍目錄

前言第一章  繪畫  第一節(jié)  巖畫    一、巖畫發(fā)現(xiàn)研究簡史    二、巖畫綜合研究    三、巖畫斷代與分期    四、巖畫區(qū)域、類型與族屬    五、巖畫技法與藝術(shù)風(fēng)格    六、巖畫題材與功能    七、結(jié)語  第二節(jié)  帛畫    一、帛畫研究簡史    二、楚墓帛畫    三、馬王堆1號漢墓帛畫    四、其他漢墓帛畫    五、帛畫綜合研究    六、結(jié)語  第三節(jié)  漢代壁畫    一、中國壁畫研究簡史    二、漢代壁畫研究簡史    三、漢墓壁畫年代、分區(qū)與分期    四、壁畫內(nèi)容與分類    五、漢代壁畫藝術(shù)特征    六、漢墓壁畫與漢代社會    七、結(jié)語  第四節(jié)  魏晉至宋元墓室壁畫    一、魏晉至宋元墓室壁畫研究簡史    二、魏晉南北朝墓室壁畫    三、隋唐五代墓室壁畫    四、宋元墓室壁畫    五、墓室壁畫專題研究第二章  畫像  第一節(jié)  漢代畫像石    一、漢代畫像研究簡史    二、漢代畫像石綜合研究    三、漢代畫像石分區(qū)與分期    四、漢代畫像石內(nèi)容與題材    五、漢代畫像石雕刻技法    六、漢代畫像石棺    七、畫像研究方法論    八、漢代畫像石其他研究    九、結(jié)語  第二節(jié)  漢代畫像磚    一、漢代畫像磚分區(qū)與分期   ……第三章  雕塑第四章  銅器第五章  陶瓷器第六章  宗教藝術(shù)第七章  建筑與家具第八章  其他古代工藝美術(shù)后記

章節(jié)摘錄

第一章繪畫第一節(jié)巖畫三、巖畫斷代與分期巖畫的年代斷定是阻礙巖畫研究的瓶頸，要想在巖畫研究方面有新作為，必須要在巖畫斷代問題上下工夫?？脊艑W(xué)家們嘗試著從巖畫制作、巖畫內(nèi)容、題材、風(fēng)格、保存狀況、運用的顏料等方面并聯(lián)系發(fā)生學(xué)、古生物學(xué)、古人類學(xué)、地質(zhì)學(xué)、民族學(xué)、民俗學(xué)、史地考古、美學(xué)、宗教等多種學(xué)科進行綜合比較研究，對目前各地已發(fā)現(xiàn)的巖畫的年代作出初步推斷，才能得出較為符合實際的科學(xué)結(jié)論。1995年，蓋山林在《中國巖畫學(xué)》一書中，除了對一些用自然科學(xué)進行斷代的方法作了介紹外，還介紹了根據(jù)巖石的保存情況、巖畫的題材、風(fēng)格、制作方法、文獻記載、民族文字、比較學(xué)、遺跡遺物、地質(zhì)變化等推斷巖畫年代的方法。蓋山林認為，北方的巖畫總體來說要比南方的巖畫出現(xiàn)的年代早。北方巖畫最早大概可以早到舊石器時代晚期，經(jīng)新石器時代、青銅時代、早期鐵器時代直到19世紀，一直持續(xù)著；西南地區(qū)的巖畫最早可到新石器時代中晚期，經(jīng)青銅時代到歷史時期的明代，而東南沿海目前發(fā)現(xiàn)的主要為新石器時代到青銅時代的巖畫。2001年，湯惠生、張文華在《青海巖畫》一書中則對近年來國外使用過的自然科學(xué)斷代法作了比較系統(tǒng)和全面的介紹，提到了“微腐蝕斷代法”在青海巖畫斷代中取得的成功。該書用綜合比較分析斷代方法首先將巖畫依其內(nèi)容的不同分為若干個主題，然后對不同主題的內(nèi)涵結(jié)合考古學(xué)、人類學(xué)、民族宗教學(xué)、歷史文獻等資料作全方位的意義的闡釋，再將巖畫與北方草原或青海地區(qū)青銅器、陶器等器物上的同類形象進行比較，最后斷定巖畫的年代。

后記

《中國美術(shù)考古研究現(xiàn)狀》一書是由上海大學(xué)藝術(shù)研究院教授羅二虎博士主編，多人合作共同完成的。具體分工如下：全書的總體構(gòu)想與主旨、章節(jié)設(shè)計與章節(jié)名稱、體例等都由羅二虎設(shè)計，全書稿件由羅二虎負責(zé)審閱并提出具體修改意見，有部分章節(jié)羅二虎也參與了具體的修改。全書的統(tǒng)稿由羅二虎負責(zé)。第一章“繪畫”：第一節(jié)“巖畫”，由上海大學(xué)藝術(shù)研究院碩士研究生李洋執(zhí)筆；第二節(jié)“帛畫”，由羅二虎執(zhí)筆，上海大學(xué)藝術(shù)研究院博士研究生王海燕在本節(jié)的資料收集等方面做了大量工作；第三節(jié)“漢代壁畫”，由上海大學(xué)藝術(shù)研究院碩士研究生徐中鋒、李暉執(zhí)筆；第四節(jié)“魏晉至宋元墓室壁畫”，由李洋執(zhí)筆。第二章“畫像”：第一節(jié)“漢代畫像石”，由徐中鋒執(zhí)筆；第二節(jié)“漢代畫像磚”，由徐中鋒執(zhí)筆；第三節(jié)“魏晉至宋元畫像”，由上海大學(xué)藝術(shù)研究院碩士研究生王紫執(zhí)筆。

編輯推薦

《中國美術(shù)考古研究現(xiàn)狀》是羅二虎編寫的。

圖書封面

圖書標簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    中國美術(shù)考古研究現(xiàn)狀 PDF格式下載

---