中國(guó)美術(shù)考古研究現(xiàn)狀

前言

美術(shù)考古學(xué)屬于考古學(xué)和美術(shù)史學(xué)相互滲透的學(xué)科增長(zhǎng)點(diǎn)，它同時(shí)注重發(fā)揮美術(shù)學(xué)、考古學(xué)、歷史學(xué)、人類(lèi)學(xué)、民族學(xué)、民俗學(xué)、宗教學(xué)、神話(huà)學(xué)和圖像學(xué)等學(xué)科與之交叉的優(yōu)勢(shì)，從而形成的新學(xué)科。過(guò)去，我們對(duì)美術(shù)考古學(xué)的認(rèn)識(shí)，通常都將其歸屬于考古學(xué)或美術(shù)史學(xué)，近幾年國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)界對(duì)美術(shù)考古學(xué)的研究表明，美術(shù)考古學(xué)屬于獨(dú)立的新學(xué)科是不爭(zhēng)的事實(shí)。為此，展開(kāi)對(duì)美術(shù)考古學(xué)學(xué)科的系統(tǒng)研究具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。  作為獨(dú)立學(xué)科的美術(shù)考古學(xué)，它的研究不是簡(jiǎn)單地對(duì)“逝去”物品的發(fā)現(xiàn)與發(fā)掘，而是對(duì)美術(shù)考古的重新審視：以文化的理念，揭示對(duì)象的文化意義，因?yàn)槿魏我患斑^(guò)去”的物品，隨著時(shí)間的流逝，物品之中總在不斷地沉淀著文化；用審美的眼光，發(fā)現(xiàn)對(duì)象蘊(yùn)涵的美的因子，從而再度激活起這些物品。正是因?yàn)槊佬g(shù)考古學(xué)研究對(duì)象的廣博性和重要性，以及研究層面的不可替代性，美術(shù)考古學(xué)近年來(lái)在國(guó)內(nèi)外有了較快的發(fā)展。  然而作為一門(mén)獨(dú)立的學(xué)科，對(duì)其學(xué)科的系統(tǒng)研究并未受到足夠的重視。目前美術(shù)考古的研究，一方面是注意于方法層面的開(kāi)展，另一方面是學(xué)科的意義主要隱于考古學(xué)或美術(shù)史的研究之中。近年來(lái)，隨著人文科學(xué)研究整體化，學(xué)科問(wèn)的相互滲透、相互交叉越來(lái)越頻繁，邊緣新興學(xué)科也隨之不斷涌現(xiàn)，作為新興學(xué)科的美術(shù)考古學(xué)正是在這種大背景下重新又進(jìn)入人們的學(xué)術(shù)視野。通過(guò)對(duì)研究現(xiàn)狀的梳理，國(guó)外有

內(nèi)容概要

美術(shù)考古學(xué)屬于考古學(xué)和美術(shù)史相互滲透的學(xué)科增長(zhǎng)點(diǎn)，它同時(shí)注重發(fā)揮美術(shù)學(xué)、考古學(xué)、歷史學(xué)、人類(lèi)學(xué)、民族學(xué)、民俗學(xué)、宗教學(xué)、神話(huà)學(xué)和圖像學(xué)等學(xué)科與之交叉的優(yōu)勢(shì)，從而形成的新學(xué)科?！　”緯?shū)是一本對(duì)中國(guó)美術(shù)考古的研究現(xiàn)狀進(jìn)行回顧與綜述的著作。目的是希望通過(guò)對(duì)中國(guó)美術(shù)考古研究現(xiàn)狀的全面介紹，使讀者對(duì)中國(guó)美術(shù)考古研究的現(xiàn)狀有一個(gè)基本的了解，從而推動(dòng)中國(guó)美術(shù)考古這一領(lǐng)域的研究進(jìn)一步深入?！　∽髡哒J(rèn)為，美術(shù)考古學(xué)的研究對(duì)象是古代人類(lèi)遺留下來(lái)的、以物化方式存在并包含造型藝術(shù)因素的人工作品。因此，美術(shù)考古學(xué)研究的對(duì)象范圍很廣。本書(shū)也是根據(jù)這一標(biāo)準(zhǔn)來(lái)設(shè)計(jì)全書(shū)章節(jié)結(jié)構(gòu)的。

作者簡(jiǎn)介

羅二虎，歷史學(xué)博士，上海大學(xué)藝術(shù)研究院教授、博士生導(dǎo)師。主要從事美術(shù)考古、考古學(xué)、文化人類(lèi)學(xué)和中國(guó)古代文化方面的研究。曾主持過(guò)多項(xiàng)國(guó)家級(jí)科研項(xiàng)目和大型考古發(fā)掘項(xiàng)目，發(fā)表學(xué)術(shù)論文近百篇，出版學(xué)術(shù)著作十部。

書(shū)籍目錄

前言第一章  繪畫(huà)  第一節(jié)  巖畫(huà)    一、巖畫(huà)發(fā)現(xiàn)研究簡(jiǎn)史    二、巖畫(huà)綜合研究    三、巖畫(huà)斷代與分期    四、巖畫(huà)區(qū)域、類(lèi)型與族屬    五、巖畫(huà)技法與藝術(shù)風(fēng)格    六、巖畫(huà)題材與功能    七、結(jié)語(yǔ)  第二節(jié)  帛畫(huà)    一、帛畫(huà)研究簡(jiǎn)史    二、楚墓帛畫(huà)    三、馬王堆1號(hào)漢墓帛畫(huà)    四、其他漢墓帛畫(huà)    五、帛畫(huà)綜合研究    六、結(jié)語(yǔ)  第三節(jié)  漢代壁畫(huà)    一、中國(guó)壁畫(huà)研究簡(jiǎn)史    二、漢代壁畫(huà)研究簡(jiǎn)史    三、漢墓壁畫(huà)年代、分區(qū)與分期    四、壁畫(huà)內(nèi)容與分類(lèi)    五、漢代壁畫(huà)藝術(shù)特征    六、漢墓壁畫(huà)與漢代社會(huì)    七、結(jié)語(yǔ)  第四節(jié)  魏晉至宋元墓室壁畫(huà)    一、魏晉至宋元墓室壁畫(huà)研究簡(jiǎn)史    二、魏晉南北朝墓室壁畫(huà)    三、隋唐五代墓室壁畫(huà)    四、宋元墓室壁畫(huà)    五、墓室壁畫(huà)專(zhuān)題研究第二章  畫(huà)像  第一節(jié)  漢代畫(huà)像石    一、漢代畫(huà)像研究簡(jiǎn)史    二、漢代畫(huà)像石綜合研究    三、漢代畫(huà)像石分區(qū)與分期    四、漢代畫(huà)像石內(nèi)容與題材    五、漢代畫(huà)像石雕刻技法    六、漢代畫(huà)像石棺    七、畫(huà)像研究方法論    八、漢代畫(huà)像石其他研究    九、結(jié)語(yǔ)  第二節(jié)  漢代畫(huà)像磚    一、漢代畫(huà)像磚分區(qū)與分期   ……第三章  雕塑第四章  銅器第五章  陶瓷器第六章  宗教藝術(shù)第七章  建筑與家具第八章  其他古代工藝美術(shù)后記

章節(jié)摘錄

第一章繪畫(huà)第一節(jié)巖畫(huà)三、巖畫(huà)斷代與分期巖畫(huà)的年代斷定是阻礙巖畫(huà)研究的瓶頸，要想在巖畫(huà)研究方面有新作為，必須要在巖畫(huà)斷代問(wèn)題上下工夫?？脊艑W(xué)家們嘗試著從巖畫(huà)制作、巖畫(huà)內(nèi)容、題材、風(fēng)格、保存狀況、運(yùn)用的顏料等方面并聯(lián)系發(fā)生學(xué)、古生物學(xué)、古人類(lèi)學(xué)、地質(zhì)學(xué)、民族學(xué)、民俗學(xué)、史地考古、美學(xué)、宗教等多種學(xué)科進(jìn)行綜合比較研究，對(duì)目前各地已發(fā)現(xiàn)的巖畫(huà)的年代作出初步推斷，才能得出較為符合實(shí)際的科學(xué)結(jié)論。1995年，蓋山林在《中國(guó)巖畫(huà)學(xué)》一書(shū)中，除了對(duì)一些用自然科學(xué)進(jìn)行斷代的方法作了介紹外，還介紹了根據(jù)巖石的保存情況、巖畫(huà)的題材、風(fēng)格、制作方法、文獻(xiàn)記載、民族文字、比較學(xué)、遺跡遺物、地質(zhì)變化等推斷巖畫(huà)年代的方法。蓋山林認(rèn)為，北方的巖畫(huà)總體來(lái)說(shuō)要比南方的巖畫(huà)出現(xiàn)的年代早。北方巖畫(huà)最早大概可以早到舊石器時(shí)代晚期，經(jīng)新石器時(shí)代、青銅時(shí)代、早期鐵器時(shí)代直到19世紀(jì)，一直持續(xù)著；西南地區(qū)的巖畫(huà)最早可到新石器時(shí)代中晚期，經(jīng)青銅時(shí)代到歷史時(shí)期的明代，而東南沿海目前發(fā)現(xiàn)的主要為新石器時(shí)代到青銅時(shí)代的巖畫(huà)。2001年，湯惠生、張文華在《青海巖畫(huà)》一書(shū)中則對(duì)近年來(lái)國(guó)外使用過(guò)的自然科學(xué)斷代法作了比較系統(tǒng)和全面的介紹，提到了“微腐蝕斷代法”在青海巖畫(huà)斷代中取得的成功。該書(shū)用綜合比較分析斷代方法首先將巖畫(huà)依其內(nèi)容的不同分為若干個(gè)主題，然后對(duì)不同主題的內(nèi)涵結(jié)合考古學(xué)、人類(lèi)學(xué)、民族宗教學(xué)、歷史文獻(xiàn)等資料作全方位的意義的闡釋?zhuān)賹r畫(huà)與北方草原或青海地區(qū)青銅器、陶器等器物上的同類(lèi)形象進(jìn)行比較，最后斷定巖畫(huà)的年代。

后記

《中國(guó)美術(shù)考古研究現(xiàn)狀》一書(shū)是由上海大學(xué)藝術(shù)研究院教授羅二虎博士主編，多人合作共同完成的。具體分工如下：全書(shū)的總體構(gòu)想與主旨、章節(jié)設(shè)計(jì)與章節(jié)名稱(chēng)、體例等都由羅二虎設(shè)計(jì)，全書(shū)稿件由羅二虎負(fù)責(zé)審閱并提出具體修改意見(jiàn)，有部分章節(jié)羅二虎也參與了具體的修改。全書(shū)的統(tǒng)稿由羅二虎負(fù)責(zé)。第一章“繪畫(huà)”：第一節(jié)“巖畫(huà)”，由上海大學(xué)藝術(shù)研究院碩士研究生李洋執(zhí)筆；第二節(jié)“帛畫(huà)”，由羅二虎執(zhí)筆，上海大學(xué)藝術(shù)研究院博士研究生王海燕在本節(jié)的資料收集等方面做了大量工作；第三節(jié)“漢代壁畫(huà)”，由上海大學(xué)藝術(shù)研究院碩士研究生徐中鋒、李暉執(zhí)筆；第四節(jié)“魏晉至宋元墓室壁畫(huà)”，由李洋執(zhí)筆。第二章“畫(huà)像”：第一節(jié)“漢代畫(huà)像石”，由徐中鋒執(zhí)筆；第二節(jié)“漢代畫(huà)像磚”，由徐中鋒執(zhí)筆；第三節(jié)“魏晉至宋元畫(huà)像”，由上海大學(xué)藝術(shù)研究院碩士研究生王紫執(zhí)筆。

編輯推薦

《中國(guó)美術(shù)考古研究現(xiàn)狀》是羅二虎編寫(xiě)的。

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