美術(shù)考古一萬年（上下卷）

前言

又是一個暖冬，陽光透過窗戶灑在身上的溫暖，總是讓人產(chǎn)生無盡的遐想。但是11月的上海，時不時地瑟瑟寒風，同樣讓我們感到絲絲的涼意。失于正義和道德的一些金融衍生品設(shè)計的導(dǎo)火索點燃并在5月起全面爆發(fā)的全球性金融海嘯，不僅造成了金融領(lǐng)域內(nèi)的企業(yè)紛紛破產(chǎn)，而且逐漸地影響到制造領(lǐng)域，進而影響到了消費領(lǐng)域，其最終的影響程度還難以預(yù)料。這不禁讓我們的遐想收斂聚焦，但是有一點可以肯定，在產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、布局等較為合理的國家，受這次金融海嘯影響的最終破壞程度會明顯較低。由此，全面地進行產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟學(xué)的知識教育，至少在經(jīng)濟管理類專業(yè)的本科教育中是非常必要的。作為一本本科生使用的教材，本書的編寫是為了讓學(xué)習(xí)者在較短的時間內(nèi)接觸到較為完整的、基礎(chǔ)性的知識信息。為此，本書的切入點放在產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟學(xué)框架的建立和主要流派、定義和基礎(chǔ)數(shù)理公式的介紹上。這樣的編排，是在參考了眾多產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟學(xué)教材基礎(chǔ)上的選擇。其最終評介還要看實際使用的效果。本書的出版，不僅是上海對外貿(mào)易學(xué)院產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟學(xué)科建設(shè)團隊集體努力的成果，也是學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)和教務(wù)處、圖書館的同行在學(xué)科建設(shè)經(jīng)費、寫作資料提供等多方面支持的結(jié)果，同時得到了上海大學(xué)出版社的大力支持，也是責任編輯傅玉芳為此盡心盡力的結(jié)果，在此我們表示衷心的感謝。碩士研究生尹熙、翁曉璐院文卿參與了本書的資料收集和后期整理，在此一并感謝。還是要再次地說明，盡管我們已經(jīng)盡了最大的努力，但是限于水平，本書的錯誤難免。懇請得到同行的批評、指正。

內(nèi)容概要

美術(shù)考古學(xué)屬于考古學(xué)和美術(shù)史相互滲透的學(xué)科增長點，它同時注重發(fā)揮美術(shù)學(xué)、考古學(xué)、歷史學(xué)、人類學(xué)、民族學(xué)、民俗學(xué)、宗教學(xué)、神話學(xué)和圖像學(xué)等學(xué)科與之交叉的優(yōu)勢，從而形成的新學(xué)科。過去，我們對美術(shù)考古學(xué)的認識，通常都將其歸屬于考古學(xué)或美術(shù)史學(xué)，近幾年國內(nèi)外學(xué)術(shù)界對美術(shù)考古學(xué)的研究表明，美術(shù)考古學(xué)屬于獨立的新學(xué)科是不爭的事實。為此，展開對美術(shù)考古學(xué)學(xué)科的系統(tǒng)研究具有重要的現(xiàn)實意義。    作為獨立學(xué)科的美術(shù)考古學(xué)，它的研究不是簡單地對“逝去”物品的發(fā)現(xiàn)與發(fā)掘，重要的是通過美術(shù)考古的重新審視：以文化的理念，揭示對象的文化意義，因為任何一件“過去”的物品，隨著時間的流逝，物品之中總在不斷地沉淀著文化；用審美的眼光，發(fā)現(xiàn)對象蘊涵的美的因子，從而再度激活起這些物品。正是因為美術(shù)考古學(xué)研究對象的廣博性和重要性，以及研究層面的不可替代性，使美術(shù)考古學(xué)近年來在國內(nèi)外有了較快的發(fā)展。　　本書是《美術(shù)考古學(xué)叢書》系列之一的《美術(shù)考古一萬年（上下）》分冊，書中具體收錄了：雕塑藝術(shù)考古、先秦繪畫考古、魏晉南北朝繪畫考古、魏晉南北朝書法藝術(shù)考古等內(nèi)容。 本書適合從事相關(guān)研究工作的人員參考閱讀。

作者簡介

阮榮春，1950年生.江蘇溧陽人。日本早稻田大學(xué)文學(xué)博士，原南京藝術(shù)學(xué)院副院長、教授、博士生導(dǎo)師，2004年調(diào)上海大學(xué)，任上海大學(xué)藝術(shù)研究院院長.國務(wù)院學(xué)位委員會第六屆學(xué)科評議組藝術(shù)學(xué)組成員，享受國務(wù)院特殊津貼專家。張同標，1970年生，江蘇鹽城人，畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)任湖南工業(yè)大學(xué)副教授，碩士生導(dǎo)師，研究方向：美術(shù)史與美術(shù)考古。劉慧，1978年生.黑龍江人。2004年畢業(yè)于哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，2007年考入上海大學(xué)藝術(shù)研究院攻讀博士學(xué)位，研究方向：美術(shù)史與美術(shù)考古。

書籍目錄

上卷　第一編  雕塑藝術(shù)考古 　 第一章  先秦雕塑藝術(shù)考古  　  一、先秦陶塑   　 二、先秦玉石牙骨雕塑    　三、青銅器雕塑  　第二章  秦漢雕塑藝術(shù)考古  　第三章  魏晉南北朝雕塑藝術(shù)考古  　第四章  隋唐雕塑藝術(shù)考古  　第五章  五代兩宋雕塑藝術(shù)考古  　第六章  元明清雕塑藝術(shù)考古　第二編  繪畫藝術(shù)考古 　 第一章  先秦繪畫考古  　第二章  秦漢繪畫藝術(shù)考古  　第三章  魏晉南北朝繪畫考古  　第四章  隋唐繪畫考古  　第五章  五代兩宋壁畫  　第六章  元明清繪畫考古下卷　第三編  書法篆刻藝術(shù)考古 　 第一章  先秦書法藝術(shù)考古  　第二章  秦漢書法藝術(shù)考古  　第三章  魏晉南北朝書法藝術(shù)考古  　第四章  隋唐五代書法藝術(shù)考古  　第五章  宋元明清書法藝術(shù)考古  　第六章  古璽印藝術(shù)考古　第四編  工藝美術(shù)考古 　 第一章  先秦工藝美術(shù)考古  　第二章  秦漢工藝美術(shù)考古  　第三章  魏晉南北朝工藝美術(shù)考古  　第四章  隋唐工藝美術(shù)考古  　第五章  五代兩宋工藝美術(shù)考古  　第六章  元明清工藝美術(shù)考古

章節(jié)摘錄

插圖：上卷第一編 雕塑藝術(shù)考古第一章 先秦雕塑藝術(shù)考古當人類還生活在天然巖洞中與威脅生命的野獸作斗爭的蒙昧?xí)r期，就已經(jīng)懂得把一些可以利用的材料制成裝飾品，其中有一部分可視為雕塑藝術(shù)作品。在我國新石器時代，雕塑具有兩大特征，即實用性和寓意性。實用性即作品總是將實用的功能放在第一位，如山東原始文化中擬動物形的陶鬶；所謂寓意性，即作品不著重追求肖形象物，而是以作品的意義為主要目的，如良渚玉器上的神像。從雕塑的品種來看，新石器時代已具有今天所說的淺浮雕、高浮雕和圓雕等所有的雕塑形式。從材料上看，石、骨、玉、牙、木等都是原始人雕塑所使用的材料，其中最具代表性的中國新石器時代的雕塑是玉器雕刻和陶塑。在原始時代雕塑藝術(shù)萌芽、發(fā)展的基礎(chǔ)上，夏、商、周時代的雕塑藝術(shù)，無論是作品的數(shù)量、題材范圍、藝術(shù)表現(xiàn)能力以及物質(zhì)材料的運用等各個方面，都有了很大的發(fā)展，尤其是到了這一時期的春秋戰(zhàn)國階段，雕塑藝術(shù)呈現(xiàn)獨立發(fā)展的趨勢，為秦漢時代雕塑藝術(shù)突飛猛進的繁榮發(fā)展提供了良好的基礎(chǔ)。而在這一時期正式出現(xiàn)了以陶塑或木雕的俑代替活人殉葬的現(xiàn)象，是社會生產(chǎn)力的發(fā)展和奴隸階級長期反抗斗爭的結(jié)果。

編輯推薦

《美術(shù)考古一萬年(上下卷)》的出版，不僅是上海對外貿(mào)易學(xué)院產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟學(xué)科建設(shè)團隊集體努力的成果，也是學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)和教務(wù)處、圖書館的同行在學(xué)科建設(shè)經(jīng)費、寫作資料提供等多方面支持的結(jié)果，同時得到了上海大學(xué)出版社的大力支持，也是責任編輯傅玉芳為此盡心盡力的結(jié)果，在此我們表示衷心的感謝。

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