拍案嘆奇-新三言二拍

前言

　　中國古代白話小說的創(chuàng)作，始于隋唐宋元時(shí)代的“說話”“話本”，發(fā)展于明清之際的“擬話本”?！霸挶尽焙汀皵M話本”是我國古典文學(xué)中的一份珍貴遺產(chǎn)，佳作有若明星，閃爍其間，傳譽(yù)后代，在我國古代小說史上占有重要的地位?！　√扑螘r(shí)期，在我國城市中出現(xiàn)了一種新興的職業(yè)——“說話”。“說話”是一種民間技藝，“說話”的藝人們以講述聽眾喜聞樂見的生動(dòng)故事來招徠聽眾。從事這種職業(yè)的藝人被稱為“說話人”，他們講故事時(shí)所依據(jù)的底本被稱為“話本”?！　?jù)現(xiàn)在我們能夠看到材料的記載，“說話”在隋唐時(shí)期就已經(jīng)悄然出現(xiàn)。隋代的侯白因擅長“說話”，因而其“所在之地，觀者如市”。他的頂頭上司楊素常常強(qiáng)他為自己“說話”，“從旦至晚始得歸”。其子楊玄感也曾要求侯白：“侯秀才可以（與）玄感說一個(gè)好話。”唐代的宦官頭目高力士曾為“移仗西內(nèi)”的“太上皇”唐玄宗“說話”；而罷官后的韋綬則成了說書消遣的官僚；著名詩人元稹、白居易、白行簡也曾讓說書藝人演說《一枝花話》：“又嘗于新昌宅說《一枝花話》，自寅至已猶未畢詞也。”《一枝花話》即當(dāng)時(shí)名聞遐邇的名妓李娃的故事，后來元稹和白行簡分別撰有《李娃行》、《李娃傳》傳世。清代末葉發(fā)現(xiàn)的大量敦煌遺文中，其中不少是唐五代時(shí)期的變文，《韓擒虎話本》、《廬山遠(yuǎn)公話》等亦應(yīng)該屬于“說話”之列。．　　但隋唐時(shí)期的“說話”活動(dòng)，主要活躍在官僚集團(tuán)和文人階層之間，很少涉及民間。時(shí)至宋代，由于城市經(jīng)濟(jì)的逐步繁榮，以手工業(yè)主、中小商人為主體的市民階層逐漸擴(kuò)大。為了適應(yīng)市民階層的文化需要，在一些公共場所出現(xiàn)了以文化娛樂為職業(yè)的藝人群體，其中自然也包括講說故事的“說話人”。而同一故事在不同場所、不同時(shí)日里反反復(fù)復(fù)演說，不少“說話人”常常將故事的梗概記錄下來。依據(jù)這些故事的梗概，“說話人”在講說故事時(shí)再臨場發(fā)揮，加上許多與此相關(guān)相近的內(nèi)容，以加強(qiáng)故事的生動(dòng)性、趣味性，吸引招徠更多的聽眾，某些“話本”也在這樣不斷修改、陸續(xù)補(bǔ)充中形成成熟的公認(rèn)的本子。與唐代的“說話”有所不同的是：宋代的“說話人”和他們的聽眾，大多屬于市民階層；“話本”的內(nèi)容，也大多與市民生活有關(guān)，無一不為市民階層所熟悉所理解所喜愛。　　元明兩代，戲劇悄然興起，逐漸吸引了市民的興趣。而印刷術(shù)的普及與推廣，又使“話本”找到了繼續(xù)發(fā)展的另一個(gè)渠道：通過印刷成書，在不受時(shí)空限制的更廣的范圍內(nèi)傳播。而這種情況，引起了更多文人的注意。他們收集、加工原有的“話本”，將它們整理成集，進(jìn)而模擬“話本”進(jìn)行新的創(chuàng)作——雖然它們從內(nèi)容到形式都是模擬“話本”的，但它們已經(jīng)不再是供“說話人”“說話”時(shí)依據(jù)的“底本”，而主要是供讀書人案頭閱讀的讀本。這種讀本，被后世稱作“擬話本”?！　∥覀兡壳澳軌蛞姷降淖钤绲亩唐挶炯?，是《京本通俗小說》（此說目前尚有不同的意見）和嘉靖（1522—1566）年間洪椴編輯的《清平山堂話本》。雖然它們已經(jīng)殘缺不全，但從幸存下來的篇目中，還可以想見當(dāng)時(shí)“話本”的大致情況。天啟（1621—1627）之際馮夢龍廣泛收集、改寫宋元時(shí)期的“話本”與“擬話本”，編成了《古今小說》（后來改稱《喻世明言》）、《警世通言》、《醒世恒言》三部短篇白話小說集，世人簡稱其為“三言”。此后，“擬話本”相繼問世，其中以凌濛初撰寫的《拍案驚奇》（后來改稱《初刻拍案驚奇》）、《二刻拍案驚奇》最為知名。它與“三言”被公認(rèn)為我國“話本”“擬話本”白話小說最高成就的代表之作?！　∥覀円詾?，馮夢龍、凌瀠初由于受時(shí)間和空間的限制，不可能將我國古代白話小說的優(yōu)秀之作囊括無余，尚有不少“話本”、“擬話本”的精粹之作散見于其他的短篇“話本”、“擬話本”集子中，如清初李漁的《無聲戲》、《連城璧》、《十二樓》中就有不少頗具特色的作品，部分篇目無論在思想上還是藝術(shù)上，都超越了馮夢龍的“三言”與凌濛初的“二拍”，代表了清代“擬話本”的較高成就。其他如《石點(diǎn)頭》、《西湖二集》、《人中畫》、《珍珠舶》、《五色石》、《八洞天》、《西湖佳話》、《生綃剪》、《天湊巧》、《西湖拾遺》、《壺中天》、《貪欣誤》、《醒夢駢言》、《歡喜冤家》、《型世言》……中也時(shí)見精粹之作。將這些白話短篇集子中的優(yōu)秀作品集中起來，編選成冊(cè)，奉獻(xiàn)給廣大讀者，應(yīng)該是一件非常有意義的工作，也是我們多年來的愿望。正是出于這樣的初衷，經(jīng)過多年的不懈努力，我們編選了這本《新“三言”“二拍”》，包含《觀世記言》、《閱世述言》、《覺世獻(xiàn)言》、《拍案稱奇》、《拍案嘆奇》五個(gè)分冊(cè)，每冊(cè)收集四十篇“話本”、“擬話本”故事。　　入選這套選本的二百篇作品，來自四十多種短篇話本集子；而這四十多種短篇話本集子，又是從一百二十多種計(jì)約二千五百萬字的白話小說集子中篩選出來的。限于篇幅，雖然不少集子并無一篇入選，但也經(jīng)過了把它們與現(xiàn)在已經(jīng)入選篇目反復(fù)比較之后才最后決定棄取的過程。　　原來的“三言”“二拍”，解放以后各家出版社已經(jīng)多次印刷出版。它們的一些優(yōu)秀篇目，如《杜十娘怒沉百寶箱》、《喬太守亂點(diǎn)鴛鴦譜》、《蔣興哥重會(huì)珍珠衫》……某些白話小說集子又已經(jīng)反反復(fù)復(fù)入選，喜愛古代白話小說的讀者手頭不乏選篇，需要閱讀時(shí)可以唾手而得。因此我們這本選本沒有將“三言”“二拍”列入選擇范圍之中，主要原因不是“三言”“二拍”中的作品不符合我們關(guān)于“優(yōu)秀白話小說”的標(biāo)準(zhǔn)，而是為了節(jié)省有限的篇幅，讓更多一般讀者不易見到的其他優(yōu)秀白話小說入選其中?！　∪脒x本書的選篇首先必須是精粹之作，在思想內(nèi)容上力求反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的方方面面：既有“亂民”和綠林好漢的行徑、忠奸斗爭的剪影、貪官污吏對(duì)“子民”的盤剝、社會(huì)惡勢力對(duì)善良百姓的欺壓，也有婆媳反目、兄弟失和、敗子回頭、門生報(bào)恩的敘述，還有撲朔迷離的案情、奇奇怪怪的騙術(shù)、曲曲折折的巧合、令人嘆息不已的科舉故事，更有男女情愛、婚變、奸情、謀夫、殺妻等多層次多角度的描寫……可謂是當(dāng)時(shí)社會(huì)的大縮影、活寫真、萬花筒。而這些作品在故事情節(jié)的展開上，在人物形象的塑造中，在人物對(duì)話的表達(dá)里，往往各具藝術(shù)特色，吸引著眾多讀者的眼球?！　∮捎跉v史和時(shí)代的局限，“話本”、“擬話本”的某些篇目在思想內(nèi)容上也存在著這樣的問題那樣的缺陷，如封建的綱常倫理、佛教的生死輪回與因果報(bào)應(yīng)等等糟粕，還有對(duì)農(nóng)民起義以及各民族間的誣蔑性稱呼，如“闖賊”、“韃子”、“南蠻”……我們整理時(shí)無疑應(yīng)該恪守尊重原貌的原則，不作任何改動(dòng)，但今天的讀者閱讀時(shí)卻無疑應(yīng)該取批判的態(tài)度。　　色情描寫是古代白話小說中普遍存在的現(xiàn)象，它從一個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)個(gè)別階層的精神境界與思想追求，而它又往往與整個(gè)故事有機(jī)地結(jié)合在一起，無法割裂。入選此類篇目時(shí)，我們注意了有意的回避和認(rèn)真的鑒別：凡通篇故事圍繞淫穢情節(jié)展開而無其他積極意義者，則不予入選；入選篇目中色情描寫游離于故事情節(jié)之外者，亦予以刪除；與故事情節(jié)緊密結(jié)合而難以割裂者，則予以保留，以存原貌。這部分文字屬于難于剔除的封建性糟粕，也請(qǐng)讀者注意批判閱讀?！　∮捎诒緯髌x自不同的集子，它們時(shí)代各別，手法不一，風(fēng)格迥異。有的篇制短小，有的容量較大。有的屬于單卷本，有的則是多回體。為統(tǒng)一體例，對(duì)多回體的回目一律刪除，在銜接處作了技術(shù)性處理。同樣，各種集子的回目也不盡相同：有的以“卷”為單位，有的以“回”為細(xì)目。有的單句出目，有的雙句標(biāo)題，也有的以詞組為題。根據(jù)體例一致的需要，所有篇目一律稱“卷”，其下標(biāo)示在本書分冊(cè)中的序數(shù)。標(biāo)題根據(jù)各篇內(nèi)容另行擬目，一律以雙句出題。而對(duì)各篇的出處，仿照“三言”“二拍”舊例，不再一一標(biāo)明。　　為省篇幅，對(duì)某篇在不同版本中的異文，擇善而從，不出校記。訛誤衍奪之處，力求以他本補(bǔ)足、改正；無法補(bǔ)正的，則重原貌，或以缺字符號(hào)“口”表示；衍文予以刪除，以暢文意，也方便讀者閱讀。還需要說明的是：由于本叢書各篇成于不同的時(shí)代、不同的地區(qū)、不同的作家，因而使用語詞的習(xí)慣也不盡相同，今天無法加以統(tǒng)一，更不能以近年規(guī)定、當(dāng)今通行的漢語規(guī)范化來強(qiáng)求前人，這樣做反失原貌，幸請(qǐng)讀者垂察見諒?！　榱私y(tǒng)一全書的標(biāo)點(diǎn)風(fēng)格，根據(jù)作品的實(shí)際，按照我們的理解，所有入選作品都由我們自行標(biāo)點(diǎn)與分段；如有疏誤之處，理應(yīng)由我們負(fù)責(zé)。同時(shí)懇請(qǐng)海內(nèi)外專家與廣大讀者，對(duì)我們某些編選的不當(dāng)與個(gè)別標(biāo)點(diǎn)的失誤不吝賜教?！　∥覀?cè)诠ぷ髦性鴱V泛吸收有關(guān)專家的研究成果，受到不少學(xué)者的真誠幫助，各地圖書館的同志提供了各種便利，上海大學(xué)出版社姚鐵軍社長和該書責(zé)任編輯李旭助理為本書的出版作出了無私貢獻(xiàn)，在此一并表示感謝！在多年的工作中，家人在各方面給予支持，參加部分工作，沒有他們的全力合作，完成這樣的工作將會(huì)遇到更多的困難，理應(yīng)在此一并感謝?！　莻ケ蟆　?008年3月18日于南京

內(nèi)容概要

中國古代白話小說是我國珍貴的古典文學(xué)遺產(chǎn)。以馮夢龍《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》和凌濛初《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》為代表的“三言”“二拍”，被公認(rèn)為是我國白話小說最高成就的代表之作。然而馮夢龍、凌濛初由于受時(shí)空限制，未能將我國古代白話小說優(yōu)秀之作囊括無馀，尚有不少話本精粹散見于各種集中。本套選本《新“三言”“二拍”》即是從一百二十多種計(jì)約二千五百萬字的白話小說集中新選二百篇而成，包含《觀世記言》、《閱世述言》、《覺世獻(xiàn)言》、《拍案稱奇》、《拍案嘆奇》五個(gè)分冊(cè)，每冊(cè)精收四十篇“話本”、“擬話本”故事。各分冊(cè)近六十萬字篇幅、精選二十幅相關(guān)插圖。該選本選編者系從事過三十多年古籍編輯工作并專門研究中國古代白話小說的編審、專家。本書為《拍案嘆奇/新三言二拍》。

作者簡介

吳偉斌，男，江蘇吳江人，漢族，1943年2月出生。1966年畢業(yè)于南京師范學(xué)院中文系，1978年跟隨唐圭璋、孫望兩教授學(xué)習(xí)唐詩宋詞，授文學(xué)碩上學(xué)位。其后到江蘇古籍出版社工作，曾任編輯室副主任、編審。二十年多間編輯了渚如《唐代文選》、《中國話本大系》(56種)、《新編三百首系列》（14種）、《小古文學(xué)文獻(xiàn)學(xué)》以及《注評(píng)》、《謝榛全集校箋》等幾千萬字的書籍。28年來致力于唐代文學(xué)與白話小說的研究，先后編撰出版了《元稹評(píng)傳》、《元稹考淪》、《白居易全傳》、《宋元話本賞析》等十多種著作，主編《文學(xué)人物鑒賞辭典》、《毛澤東詩詞鑒賞》，發(fā)表有關(guān)元稹、白居易的專題論文以及話本小說方面的各類文章、書籍約六百多萬字。

書籍目錄

卷一　流落子真銜冤憑才登高科　慧心女假喪明以德守佳偶卷二　隱姓乞兒行盡好事　私訪皇帝做了媒人卷三　忠格天男人幻出女人乳　義感神道人贈(zèng)送銀母盒卷四　盧南村誤聽死訊　李妙惠改嫁守節(jié)卷五　趙成章陰府行善為神　柳如山陽間積德成仙卷六　假淑女憶夫失節(jié)　真社友冒姓騙妻卷七　感恩鬼托夢傳題旨　下第人誆奏鬧刑部卷八　幻作合前妻成為后妻　巧相逢繼母卻是親母卷九　執(zhí)國法直臣鋤惡　造冤獄奸小害良卷十　柳巫云假名兒輩暗通幽情　吳廷璋入選翰林喜得雙嬌卷十一　陶菊庵醫(yī)道譽(yù)滿鄉(xiāng)里　龔以實(shí)脈藥名揚(yáng)帝都卷十二　潘必正女貞觀遇艷女　陳妙常清凈堂諧知音卷十三　小主人屢次受騙　老奴仆全力扶孤卷十四　窮秀才十年落魄　貴門生千金報(bào)德卷十五　賈云華借尸還魂　魏大夫成婚應(yīng)夢卷十六　姐姐嫌厭貧窮孽由己作　妹妹仰慕才華福自天來卷十七　高御史一時(shí)間負(fù)義落難同窗　程編修四十年盡忠山野皇帝卷十八　阮文生西子湖溫情折柳　蘇小小石屋山慧眼識(shí)才卷十九　花二娘救人乃救了自己　李二白謀人倒殺卻自身卷二十　竊賊陌路小施恩　御史京城大相報(bào)卷二十一　擊豪強(qiáng)學(xué)生報(bào)師恩　代成獄胞弟脫兄難卷二十二　蚌珠受欺巧乞護(hù)身符　妖蛟施暴竟死誅邪檄卷二十三　任金剛聚眾密謀劫官庫　張知縣緩兵巧智擒眾盜卷二十四　夏表叔憐貧雪中送炭　虞大伯慕勢錦上添花卷二十五　嚴(yán)東樓求歡使奸計(jì)　權(quán)汝修忍辱報(bào)大仇卷二十六　張繼良護(hù)主暗竊官印　曾司訓(xùn)承命計(jì)還璧主卷二十七　紅梅仙女謫降人世　郡守子男喜結(jié)仙侶卷二十八　王珣逃役避禍為寺僧　王原歷險(xiǎn)磨難尋生父卷二十九　曾公子恃才科場失意　呂文棟弱智因禍得福卷三十窮　書生片紙求歸他人寵婢　富家郎萬金酬謝自身恩主卷三十一　大臣守義不背失勢君主　貞女重節(jié)不辱官宦門第卷三十二　說鬼話計(jì)賺生人隱財(cái)　顯神通智恢夫君舊業(yè)卷三十三　辜生拜謁祖姑四會(huì)倩妹　瑜娘矢死不移永依夫君卷三十四　王冕杜環(huán)千秋友誼　馨蘭傲菊返自他鄉(xiāng)卷三十五　平山堂應(yīng)公子怒逐名妓　七松園阮江蘭喜遇畹娘卷三十六　柏青后花園錯(cuò)認(rèn)錯(cuò)念錯(cuò)死　花仙伴花樓取笑取禍取福卷三十七　輕財(cái)色真強(qiáng)盜說法　出生死大義俠傳心卷三十八　重義奔喪奴仆好　貪財(cái)殞命子孫愚卷三十九　撰哀文神醫(yī)善用藥　設(shè)大誓敗子猛回頭卷四十父　子同登科第初相識(shí)　夫妻暮年重逢再團(tuán)圓

章節(jié)摘錄

　　卷一 流落子真銜冤憑才登高幣斗慧心女假喪明以德守佳偶　　世間冤苦是誰深？痛煞天涯孤子心?！　裎医饷计袦I，向人開口卻無音?！　貉运贫具€須受，美色如花不敢侵?！　s喜成功仇盡報(bào)，芳名留得到而今。　　話說貴州貴陽府有一個(gè)小公子，姓柳名春蔭，年方一十六歲。父親是當(dāng)國大臣，忽一日為奸臣所誣，有旨：“全家抄斬，家業(yè)籍沒入官?！眻?bào)到貴州，貴州撫按火速差兵圍宅擒斬。這一日柳春蔭正在城外館中讀書，有人報(bào)知此信，他嚇得膽魂俱失。不敢少停，忙將館童一件舊青衣罩在身上，急急往萬山中去逃命。又不認(rèn)得路徑，只得撿無人荒僻處便走。走了許多野路，天色漸晚。正無安身之處，忽然撞見一個(gè)祖上用的舊老家人喚做劉恩，一向在外，陡然見了著驚道：“你是大相公耶？為何這等模樣？獨(dú)自到此？”柳春蔭認(rèn)得是自家人，便大哭起來。劉恩再三細(xì)問，方知是朝廷抄斬緣故。因說道：“既是這等，哭不得了！為今之計(jì)須要逃命他方才好，恐有人知覺，其禍不小！”遂領(lǐng)了柳春蔭到家中悄悄宿了一夜，因商量道：“此處耳目多，住不得！須逃出境外方有生機(jī)。”收拾了些盤纏，次日領(lǐng)著柳春蔭躲躲藏藏，直走了兩個(gè)多月，方到湖廣地面。主仆二人見無人知覺，才放下了心。喜得柳春蔭穿帶的巾帽、衣服，皆有金珠嵌綴在上，除下來兌換與人，尚足充盤纏之用。　　二人在湖廣住了數(shù)日，柳春蔭因與劉恩商量道：“柳氏一脈，想還未該絕滅，我此身幸虧你扶持出了虎穴。但父母俱遭大變，家業(yè)盡空。我若后來沒個(gè)出頭日子與父母報(bào)仇，到不如隨父母以死，也完了一樁罪案。今既幸存，須得一個(gè)好地方發(fā)憤讀書，異日成名，洗冤削恨，方不負(fù)男兒志氣?！眲⒍鞯溃骸按笙喙暧智?，資性又高，心堅(jiān)志牢，何患不成！但此湖廣沖要地方，非讀書之處，必須另尋一個(gè)去處方好?！绷菏a道：“我聞得浙中稱人文淵藪，又兼西湖名勝秀甲天下。若得讀書其中，必有妙處。但路遠(yuǎn)，恐未易到?！眲⒍鞯溃骸叭嗡h(yuǎn)，未必在天上?！敝髌投怂阌?jì)定了，遂搭了一只舡，竟往浙中而來。又走了月余，方到了杭州。就在西湖上租了一個(gè)幽僻寓處住下，終日瀏覽那西湖六橋之勝。讀書到甚快活，只可恨資斧不繼。漸覺有飲食之憂，未免要攪亂心曲。　　一夜月明如水，柳春蔭閉門苦讀。讀到得意忘情之時(shí)，不覺高吟朗讀，恍如孤鶴之唳長空。忽想道：“柴米欠缺，只身天涯，無個(gè)親密好友。”又不禁長吁短嘆，吐氣如云。忽想道：“父母遭刑，宗祀莫保?！庇植唤怕暣罂蓿瑴I如雨下。哭而又讀，讀而又哭，哭讀無歇。因驚動(dòng)門外一位高賢，你道這位高賢是誰？卻是紹興府會(huì)稽縣的商尚書。這商尚書是紹興有名的宦族人家，族中冠蓋如云，讀書子弟成隊(duì)成行。這商尚書因起官進(jìn)京，打從湖上過。為愛湖上風(fēng)景，就流連了半月。這夜見月明如畫，兩堤上山色湖光十分可愛，因住舡斷橋，帶了兩個(gè)家人，沿著長堤一帶步月賞玩。忽步到柳春蔭的門前，聽見里面朗朗讀書，甚是可愛，便立住腳細(xì)聽。聽他讀了一回，又放聲痛哭，哭的凄凄切切，令人心傷。

編輯推薦

　　入選《新“三言”“二拍”：拍案嘆奇》的選篇首先必須是精粹之作，在思想內(nèi)容上力求反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的方方面面：既有“亂民”和綠林好漢的行徑、忠奸斗爭的剪影、貪官污吏對(duì)“子民”的盤剝、社會(huì)惡勢力對(duì)善良百姓的欺壓，也有婆媳反目、兄弟失和、敗子回頭、門生報(bào)恩的敘述，還有撲朔迷離的案情、奇奇怪怪的騙術(shù)、曲曲折折的巧合、令人嘆息不已的科舉故事，更有男女情愛、婚變、奸情、謀夫、殺妻等多層次多角度的描寫……可謂是當(dāng)時(shí)社會(huì)的大縮影、活寫真、萬花筒。而這些作品在故事情節(jié)的展開上，在人物形象的塑造中，在人物對(duì)話的表達(dá)里，往往各具藝術(shù)特色，吸引著眾多讀者的眼球。

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