西方美術史文獻選輯與梳理

前言

2000年9月，歷史將我推到了云南藝術學院院長的位置上。深感責任重大的我，首先想到的事情是：一所邊疆綜合藝術院校的生存狀態(tài)與發(fā)展可能是什么。如何不辜負上級組織和廣大教職工的厚望，在自己的任期里達到新的發(fā)展高度，獲得新的辦學收成。在我上任前一年，1999年，我們剛剛開展過一次活動，就是云南藝術學院的建設發(fā)展40周年校慶。那一次活動給我留下了悠長的思索：云南藝術學院在歷屆領導班子努力、一代又一代教職工奮斗和學生們的熱情簇擁下走過了40年的艱辛道路，取得了桃李滿天下的巨大成就，為今后的發(fā)展創(chuàng)造了一個歷史高度和前進起點。在此基礎上百尺竿頭，更進一步，就成為新班子新生代的歷史任務。在總結經(jīng)驗，盤點家當，為成績驕傲的同時，我們面臨的問題是：本科教育辦學有較長歷史，但沒有研究生教育層次；實踐型隊伍創(chuàng)作能力強，但理論成果少；歷史的錯綜與道路的曲折，體現(xiàn)在校園建筑的犬牙交錯狀態(tài)與后院因為缺少投資而閑置荒蕪的情況當中；規(guī)模小、社會影響力不夠而被提議“合并”的劍仍在項上……硬件建設與軟件建設的迫切性，成為新里程途中首先遇到的關隘。

內(nèi)容概要

　　目前，我國翻譯過來的西方美術史相關文獻為數(shù)不少。這些文獻對西方美術史的發(fā)展狀況從不同角度進行了闡釋探討，豐富了我國西方美術史的研究視野。我們考慮，對于這些歷年累積下來的相關文獻可以進行一些系統(tǒng)的梳理，這種梳理有利于使這些歷年翻譯出版的文本更好地運用于西方美術史的學習和研究當中?！　”緯怨糯ＥD、羅馬至20世紀西方后現(xiàn)代藝術，整個西方美術史發(fā)展脈絡為基本框架，對其中的美術形態(tài)、流派、概念及相關社會、文化背景進行分類梳理。在此框架結構基礎上，對國內(nèi)歷年來翻譯出版的重要西方美術史論文獻進行系統(tǒng)歸納與梳理，涵蓋了眾多西方著名學者對西方美術史不同的研究觀點和視角，具有內(nèi)容資料包容量大、觀點明確、清晰簡明等特點，對西方美術史的教學與研究具有參考價值。　　本書曾作為內(nèi)部資料供學生和教師使用過，在該書的編著內(nèi)容中，《古代希臘、羅馬藝術》由納蘭負責，《中世紀藝術》由李燕負責，《文藝復興時期的歐洲藝術》由李竹芬負責，《巴羅克藝術》由李俊江負責，《荷蘭繪畫》由張琳負責，《法國巴羅克古典主義》由張東菊負責，《19世紀法國現(xiàn)實主義藝術》由董金梅負責，《印象畫派》由李文專負責，《野獸派》由楊淑潤負責，《立體主義》由左家琦負責，《20世紀初的表現(xiàn)主義》由熊卿負責，《抽象主義》由李有生、姜英鵬負責，《達達主義》由殷茵負責，《超現(xiàn)實主義》由劉嫄負責，《概念藝術》由馬貴華負責，《裝置藝術》由鄭陽美負責，《波普藝術》由李光富負責，《偶發(fā)藝術》由劉章強負責，《新表現(xiàn)主義》由童自德負責。這次修訂出版，又增加了《浪漫主義藝術》、《包豪斯》、《極少主義藝術》和《行為藝術》四個方面內(nèi)容，其中，《極少主義藝術》部分由美術學院教師朱俊負責，《包豪斯》和《行為藝術》兩部分由2008級中國當代美術史論研究生馮知軍負責，《浪漫主義藝術》部分由美術學院2008級中國當代美術史論研究生蔣瑩負責；朱俊老師、馮知軍和蔣瑩同學參與了重新修訂過程中的修改工作，最后校稿工作由朱俊老師負責。蔣永青教授負責該書的總體構思、資料梳理框架的擬定、具體寫作組織以及最后的統(tǒng)稿工作。另外，本書中涉及的部分藝術風格流派名稱以上海辭書出版社1999年版《辭?！窞橐罁?jù)，作了規(guī)范處理?！　≡诒緯慕虒W與編寫過程中，得到了云南藝術學院李小明副院長、美術學院張志平院長和楊一江副院長的支持與幫助，在此表示感謝。本書如有錯誤和不妥之處，還請讀者不吝指正。

作者簡介

蔣永青，1982年遼寧師范大學中文系畢業(yè)，學士。1988年廣西師范大學中文系研究生畢業(yè)，碩士。1999年北京大學哲學系研究生畢業(yè)，博士。2003年獲南開大學優(yōu)秀博士后稱號及獎勵，2005年南開大學文學院博士后流動站出站。2001年至2005年，任云南藝術學院教授，藝術研究所所長，藝術學省級重點學科帶頭人。2005年至今，任云南大學人文學院教授。朱俊，2007年云南藝術學院美術學院研究生畢業(yè)，碩士。云南藝術學院美術學院講師。主要研究領域為中外美術史論研究、當代美術批評。

書籍目錄

杏壇拈花(總序)走進美術學(序)前言關于美術學學科建設及其教學規(guī)劃的一些想法古代希臘、羅馬藝術中世紀藝術文藝復興時期的歐洲藝術巴羅克藝術荷蘭繪畫法國巴羅克古典主義浪漫主義藝術19世紀法國現(xiàn)實主義藝術印象畫派野獸派立體主義包豪斯20世紀初的表現(xiàn)主義抽象主義達達主義超現(xiàn)實主義波普藝術偶發(fā)藝術極少主義藝術概念藝術行為藝術裝置藝術新表現(xiàn)主義后記

章節(jié)摘錄

插圖：（3）繪畫藝術。①繪畫?！巴瓿闪搜b飾畫藝術從抽象紋飾到人物插圖的重大轉(zhuǎn)變，這是深入研究古典繪畫藝術的必然結果。這種新的風格首先表現(xiàn)在阿達派的手抄本插圖中，阿達派是按照特里爾的圣馬克西敏修道院的一位女施主命名的。這里新穎的是醒目的人像和古典裝飾形式（科林斯柱式、獅子頭和波紋裝飾等）。在蘭斯大主教的福音書里，呈強烈動態(tài)的衣服褶皺表現(xiàn)了生動形象的形體，具有印象畫派特點的風光背景賦予畫面以立體感。”（林德曼·伯克霍夫：《西方藝術風格詞典》第61頁）②鑲嵌畫。.“它們依賴于有力的輪廓，依賴于服飾。服飾是一個圖樣而不是塑造它所掩蓋著的軀體的手段，所強調(diào)的不是動作與運動，而是高度民主精神性的臉部表情?！保▎讨巍ぴ鷥?nèi)奇：《西方中世紀藝術史》第102頁）③壁畫?！捌滹L格充滿了富于生氣的運動和令人信服的表情，沒有任何敘事?！保▎讨巍ぴ鷥?nèi)奇：《西方中世紀藝術史》第103頁）④手抄本?！俺霈F(xiàn)一種折中的萌芽活動，從迅速交替的傾向和時尚中出現(xiàn)的不同風格里借用各種因素。如《艾勃福音》和《烏特勒支贊美詩》都是把古典形式和傳自蠻族藝術的富于表現(xiàn)的特點結合在一起?！保ㄋ_拉·柯耐爾：《西方美術風格演變史》第35-36頁）3.加洛林藝術與相關藝術風格的關系。（1）繼承與發(fā)揚。①“查理曼帝國的一些畫家很明顯是熟悉東方帝國的美術的，同時古典藝術的技巧從未真正泯滅，查理曼帝國的建筑師重新學習了許多羅馬建筑的技術?！保ㄋ_拉·柯耐爾：《西方美術風格演變史》第35頁）②“如在加洛林亞琛王宮小教堂中整個穹頂技術都是源于古羅馬的式樣?！保值侣げ嘶舴颍骸段鞣剿囆g風格詞典》第57頁）③“早在加洛林王朝以前的時期，就已開始對特別珍貴的書籍加以‘裝飾’，也就是進行繪畫裝飾了。愛爾蘭僧侶首先創(chuàng)造了這種花紋裝飾風格，而動植物裝飾起源于剴爾特人和日耳曼人，平面裝飾還受科普特人樣板的影響?！保值侣げ嘶舴颍骸段鞣剿囆g風格詞典》第61頁）

后記

目前，我國翻譯過來的西方美術史相關文獻為數(shù)不少。這些文獻對西方美術史的發(fā)展狀況從不同角度進行了闡釋探討，豐富了我國西方美術史的研究視野。我們考慮，對于這些歷年累積下來的相關文獻可以進行一些系統(tǒng)的梳理，這種梳理有利于使這些歷年翻譯出版的文本更好地運用于西方美術史的學習和研究當中。本書以古代希臘、羅馬至20世紀西方后現(xiàn)代藝術，整個西方美術史發(fā)展脈絡為基本框架，對其中的美術形態(tài)、流派、概念及相關社會、文化背景進行分類梳理。在此框架結構基礎上，對國內(nèi)歷年來翻譯出版的重要西方美術史論文獻進行系統(tǒng)歸納與梳理，涵蓋了眾多西方著名學者對西方美術史不同的研究觀點和視角，具有內(nèi)容資料包容量大、觀點明確、清晰簡明等特點，對西方美術史的教學與研究具有參考價值。本書曾作為內(nèi)部資料供學生和教師使用過，在該書的編著內(nèi)容中，《古代希臘、羅馬藝術》由納蘭負責，《中世紀藝術》由李燕負責，《文藝復興時期的歐洲藝術》由李竹芬負責，《巴羅克藝術》由李俊江負責，《荷蘭繪畫》由張琳負責，《法國巴羅克古典主義》由張東菊負責，《19世紀法國現(xiàn)實主義藝術》由董金梅負責，《印象畫派》由李文專負責。

編輯推薦

《西方美術史文獻選輯與梳理》是由云南大學出版社出版的。

圖書封面

圖書標簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    西方美術史文獻選輯與梳理 PDF格式下載

---