曲式原理引論

內(nèi)容概要

　　歐洲傳統(tǒng)曲式學研究的對象主要是曲式形態(tài)，而本書從曲式的內(nèi)在結(jié)構(gòu)入手，研究了曲式的結(jié)構(gòu)、功能、平衡等基本原理。解讀了曲式與人文闡釋、分形等理論的關系，從而初步建立了曲式原理的基本理論構(gòu)架，擴大了曲式研究的新視域，并為曲式原理進一步在音樂作品分析、音樂理論研究和音樂創(chuàng)作中的應用打下了基礎。

書籍目錄

低調(diào)的人生與呢喃的詠嘆（序一）曲式基礎理論的嶄新開拓（序二）音樂求索滄海一粟（自序）第一章　緒論第一節(jié)　有關曲式原理及其研究現(xiàn)狀一、曲式原理的基本概念二、曲式原理研究的現(xiàn)狀第二節(jié)　曲式原理研究的動因一、傳統(tǒng)音樂分析需要曲式原理二、現(xiàn)代音樂分析需要曲式原理三、復調(diào)音樂分析需要曲式原理四、民族音樂分析需要曲式原理五、曲式教學需要曲式原理_六、從形態(tài)研究到原理研究的必然性和普遍性第三節(jié)　曲式原理研究的相關學科和方法問題一、曲式原理研究的相關學科二、曲式原理研究的方法問題第四節(jié)　曲式原理研究的意義和價值一、曲式學術研究（理論）本身的意義二、曲式原理研究的多元價值第二章　曲式結(jié)構(gòu)原理第一節(jié)　曲式的基本概念與結(jié)構(gòu)一、傳統(tǒng)曲式學中有關曲式的定義二、中國古代“聲成文”與曲式觀念三、曲式的定義第二節(jié)　曲式結(jié)構(gòu)概述一、曲式結(jié)構(gòu)的概念二、曲式結(jié)構(gòu)的基本性質(zhì)三、曲式結(jié)構(gòu)中幾個問題的辯證關系第三節(jié)　曲式結(jié)構(gòu)研究的理論基礎一、中國古代有關結(jié)構(gòu)的學說二、近現(xiàn)代有關結(jié)構(gòu)的學說第四節(jié)　曲式系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)要素一、曲式與要素二、“曲式（系統(tǒng)）一結(jié)構(gòu)（中介）一要素”范疇鏈三、曲式系統(tǒng)中要素的類型四、獨立曲式的結(jié)構(gòu)組成第五節(jié)　曲式結(jié)構(gòu)的基本規(guī)律一、曲式結(jié)構(gòu)質(zhì)量互變律二、曲式結(jié)構(gòu)層次轉(zhuǎn)化律三、曲式結(jié)構(gòu)自組織優(yōu)化律第三章　曲式功能原理．第一節(jié)　曲式功能概述．一、曲式功能的稱謂和基本概念．二、曲式功能研究的歷史和現(xiàn)狀……第四章　曲式平衡原理第五章　曲式與人文闡釋理論第六章　曲式與分形理論后記

章節(jié)摘錄

　　第一章　緒論　　第一節(jié)　有關曲式原理及其研究現(xiàn)狀　　二、曲式原理研究的現(xiàn)狀曲式原理研究和世界上任何一種學科理論一樣，不是從天上憑空掉下來的，而是在曲式長期的研究實踐中逐漸形成的?！　∨c其他許多學科的形成一樣，人類對音樂中的曲式的研究，開始總是通過聽覺或視覺，觀察音樂的結(jié)構(gòu)形態(tài)，正如天文學開始是觀察日、月、星辰的形態(tài)開始的。“最初，曲式是作為一種作曲技法來論述的。18世紀德國作曲家H.c.科赫的《作曲指南》闡明了樂句、樂段如何構(gòu)成，擴充和壓縮的樂句、樂段如何不失去平衡，并依據(jù)美學原理，提出了適用于創(chuàng)作實踐的各種圖樣和模式”，隨后才形成了“曲式學”（當時稱“曲體學”）。近年來則更加強了“曲式功能”、“結(jié)構(gòu)力”、“組合原則”等方面的研究。　　然而，盡管人們在兩三百年來的曲式研究中或多或少地使用了結(jié)構(gòu)、平衡、功能等術語來分析音樂作品的曲式結(jié)構(gòu)形態(tài)，但更多地仍停留在具體的現(xiàn)象層面，較少提高到理論層面來認識，關注的中心仍然局限于形態(tài)，較少進行原理本身的研究，更談不上曲式原理的系統(tǒng)綜合研究。故此，作為真正的學科理論的曲式原理，過去仍處在“潛伏時期”。20世紀末，隨著改革開放的有力步伐，學術研究多元化發(fā)展的趨勢，交叉學科的發(fā)展浪潮，大大萌動了曲式原理研究的形成。　　……

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