基礎服裝設計

內(nèi)容概要

　　服裝是人類生活最基本的需求之一，它在整個社會精神生活與物質(zhì)生活中占有重要的地位。早期社會中，人類對服裝的需求更多趨向于實用性和功能性，御寒、遮體、防止外物傷害是服裝最初產(chǎn)生的原因，當時服裝的物質(zhì)性較為明顯。隨著人類文明和科學技術的進步，在人們物質(zhì)生活水平提高的同時，服裝的精神性越來越明顯，它已經(jīng)不單純是一種物質(zhì)現(xiàn)象，還包含著豐富的文化涵義。服裝作為一種文化，是人類生存方式的創(chuàng)造物，不僅反映出入與自然、人與社會的關系，而且十分鮮明地折射出一個時代的氛圍和人們的精神風貌?，F(xiàn)在，服裝已不再單純作為生活必需品而存在，服裝功能的外延已經(jīng)更多向社會文化和精神領域拓展。作為人類生活狀態(tài)中不可缺少的、反映一個人的理想、追求和情操的一種符號和象征，服裝已經(jīng)成為一種非語言的信息載體，表明了一個人的身份、個陸、氣質(zhì)和價值取向，其較強的使用價值自不待言，其社會價值．文化價值乃至藝術價值越來越體現(xiàn)于人類對服裝的基本需求之上。

書籍目錄

前言
第一章　服裝設計的基本知識
　第一節(jié)　關于設計與服裝設計
　第二節(jié)　服裝的構(gòu)成要素
　第三節(jié)　服裝設計的基本要求
　思考與練習
第二章　服裝設計造型要素
　第一節(jié)　造型與造型要素
　第二節(jié)　服裝設計四大造型要素
　第三節(jié)　造型要素在服裝上的表現(xiàn)形式
　第四節(jié)　造型要素之間的相互關系
　思考與練習
第三章　服裝設計中的美學原理
　第一節(jié)　形式美原理及其在服裝中的應用
　第二節(jié)　視錯及其在服裝中的應用
　第三節(jié)　服裝設計的審美角度
　思考與練習
第四章　服裝設計靈感
　第一節(jié)　設計靈感的概述
　第二節(jié)　設計靈感的來源
　第三節(jié)　設計靈感的捕捉訓l練
　思考與練習
第五章　服裝設計中的方法論
　第一節(jié)　設計思維
　第二節(jié)　設計方法
　第三節(jié)　造型方法
　第四節(jié)　設計意圖的營造
　思考與練習
第六章　服裝廓形設計
　第一節(jié)　服裝廓形設計概述
　第二節(jié)　服裝廓形的分類方法
　第三節(jié)　服裝廓形變化的主要部位
　第四節(jié)　服裝廓形的設計方法
　思考與練習
第七章　服裝細節(jié)設計
　第一節(jié)　服裝細節(jié)設計概述
　第二節(jié)　服裝細節(jié)的分類設計
　第三節(jié)　服裝細節(jié)設計方法
　思考與練習
第八章　服裝分類設計
　第一節(jié)　服裝分類設計概述
　第二節(jié)　服裝的分類方法
　第三節(jié)　常見服裝分類設計
　思考與練習
第九章　服裝設計風格
　第一節(jié)　服裝風格概念及意義
　第二節(jié)　服裝設計風格的表現(xiàn)要素
　第三節(jié)　主要服裝風格
　第四節(jié)　其他服裝風格
　思考與練習
第十章　服裝設計完成程序
　第一節(jié)　服裝設計的實現(xiàn)流程
　第二節(jié)　服裝設計的實現(xiàn)工具
　第三節(jié)　服裝設計稿的完成
　第四節(jié)　服裝設計的形式
　思考與練習
第十一章　服飾圖案設計
　第一節(jié)　服飾圖案的概念
　第二節(jié)　服飾圖案的分類
　第三節(jié)　服飾圖案與其他設計要素的關系
　第四節(jié)　服飾圖案的表現(xiàn)形式
　思考與練習
第十二章　服裝流行的分析應用
　第一節(jié)　服裝流行概述
　第二節(jié)　服裝流行資訊的獲取途徑
　第三節(jié)　服裝流行的主題概念
　第四節(jié)　服裝流行的主要內(nèi)容
　思考與練習
第十三章　系列服裝設計
　第一節(jié)　系列服裝設計的概念
　第二節(jié)　系列服裝的設計條件
　第三節(jié)　系列服裝的設計思路
　第四節(jié)　系列服裝的設計方法
　第五節(jié)　系列服裝的設計步驟
　思考與練習
第十四章　工業(yè)化服裝設計
　第一節(jié)　工業(yè)化服裝概述
　第二節(jié)　工業(yè)化服裝設計的標準
　第三節(jié)　服裝商品的標識
　第四節(jié)　工業(yè)化服裝生產(chǎn)流程
　思考與練習
參考文獻

章節(jié)摘錄

　　在設計中，“前所未有”是多樣性的，既可以是造型的前所未有，也可以是色彩的前所未有；既可以是材料的獨特新奇，也可以是工藝的創(chuàng)新設計。從造型的不同要素到材料的千變?nèi)f化，不管哪個環(huán)節(jié)選擇了哪種結(jié)果，只要帶有“前所未有”的特點，都可以具有某個方面或一定程度的設計意義。　　2.提出設想和方案.　　想象是設計產(chǎn)生的孵化器，但是，想象是非常模糊的純粹意念形式。要把想象變成可行的設計，還要提出具體的設想和方案，即思維的具體化。這是設計必不可少的環(huán)節(jié)。提出設想和方案是一個將思維轉(zhuǎn)變成可感知形態(tài)的過程，它把朦朧階段的想象逐步清晰化，在一個較小的范圍和較短的時間內(nèi)，選擇一種最為恰當?shù)姆绞奖憩F(xiàn)出來，并為人們所感知。所謂“最恰當方式”包括對設計程序、表現(xiàn)范圍和表達方式的選擇、評估及其優(yōu)化，最終體現(xiàn)為對由設計而帶來的綜合成本與綜合效益的考核。這個過程體現(xiàn)了設計的科學性，是現(xiàn)代設計所要求的內(nèi)容?！　≡O計思維的具體化包括對設計元素、制造材料和加工技術的排列、選用和搭配。比如，以樹葉和小裝飾品作為靈感來源設計服裝產(chǎn)品會產(chǎn)生許多不同的設計結(jié)果，在構(gòu)思時就要考慮具體造型的應用，到了具體應用時還要考慮用在什么品類的服裝中，使用什么樣的加工技術或者裝飾手法等等。如彩圖1-1中的手套設計，其靈感來源就是樹葉和小飾品，設計思維和應用效果都非常富有創(chuàng)意?！　?.物化的表現(xiàn)形式　　所謂物化，是指將設計思維轉(zhuǎn)變成可以用感官感知的實物形式。設計不是純粹意念形式，不經(jīng)過物化的設計還是意念中的東西，沒有變成現(xiàn)實的存在。對于實物產(chǎn)品來說，它往往要求把計劃和構(gòu)思首先進行視覺化表達，即將設計構(gòu)思轉(zhuǎn)變成可以用視覺感知的形態(tài)，然后要求將這一視覺形態(tài)轉(zhuǎn)變成用聽覺、觸覺、嗅覺或味覺可以感知的實物形態(tài)。只有當設計思維以某種形式物化以后，人們對這一思維的認知便有了較為統(tǒng)一和明確的標準?！　∮捎谠O計種類的不同，物化的形式也有所不同。文字、圖形、模型、符號、樣品等，都是某種設計的物化形式。比如，建筑設計最初的物化形式是按比例縮小的建筑模型，最終的物化形式是實體建筑物。在服裝設計中，服裝設計效果圖或者直接用材料表現(xiàn)設計構(gòu)思的實物都是服裝設計思維的物化形式，具體包括造型元素的排列、材料的選用、色彩的搭配等所有設計構(gòu)成要素的表現(xiàn)?！　?hellip;…

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