手工染藝技法

前言

　　我國傳統(tǒng)的手工印染技藝有著悠久的歷史淵源和深厚的文化底蘊(yùn)。在諸多技藝當(dāng)中，絞纈（扎染）、蠟纈（蠟染）、夾纈（型染）、畫績（手繪）是最有代表性的幾種?！　±i，是指印染的方法，亦指有染色花紋的絲織品。唐.玄應(yīng)在《一切經(jīng)音義》中對纈有這樣的描述：“以絲縛繒染之，解絲成文曰纈也”?！吨芏Y。考工記》中已對手工印染技藝有詳盡敘述。周谷城先生主編的《中國文化史》叢書中之《中國染織史》記載：“凸版印花技術(shù)在春秋戰(zhàn)國時代得到發(fā)展，到西漢時已有相當(dāng)高的水平。長沙馬王堆出土的西漢文物中，有幾件印花敷彩紗和金銀色印花紗，就是凸版印花和彩繪技術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物。”隨后在染纈的生產(chǎn)實踐中，人們又發(fā)明了絞纈、蠟纈、夾纈等手工印染方法。沈從文先生根據(jù)史料推斷“得知唐代至少已有三種染纈技術(shù)普遍流行：即蠟纈、夾纈和絞纈”?！　∪纠i在印染技術(shù)工業(yè)化之前是我國服飾和室內(nèi)紡織品紋樣的重要裝飾手法之一，但隨著時代的發(fā)展，昔日手工印染的繁榮景象已不復(fù)存在。制作成本高、市場狹小的手工印染大多為現(xiàn)代印染工業(yè)所取代。因此，研究與傳承傳統(tǒng)手工印染技藝對于保護(hù)和弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化是十分有益的。

內(nèi)容概要

本書作者多年從事高校染織藝術(shù)教學(xué)與手工染藝設(shè)計，具有豐富的手工印染設(shè)計制作的理論知識與實踐經(jīng)驗，該教材較為系統(tǒng)地論述了傳統(tǒng)手工印染的發(fā)生與發(fā)展歷史及相關(guān)紡織面料與染化料應(yīng)用知識，并詳細(xì)講解扎染、蠟染、型染、手繪等四大類手工印染的制作技法，探討了手工染藝與現(xiàn)代紡織品面料的設(shè)計與開發(fā)，是一本適合高校染織設(shè)計專業(yè)教學(xué)及高校藝術(shù)教學(xué)的專業(yè)教材。

作者簡介

　　張毅，江蘇省南通市人，畢業(yè)于無錫輕工業(yè)大學(xué)紡織服裝學(xué)院服裝設(shè)計系，現(xiàn)南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授，研究生導(dǎo)師，文學(xué)碩士，高級家紡設(shè)計師，中國流行色協(xié)會理事，主要從事藝術(shù)設(shè)計教學(xué)和紡織品設(shè)計研究?！　⊥跣窬辏颖笔埣铱谑腥?，畢業(yè)于蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，文學(xué)碩士，南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教師，主要從事藝術(shù)設(shè)計教學(xué)和紡織品設(shè)計研究。

書籍目錄

第一章  傳統(tǒng)手工印染藝術(shù)概述  第一節(jié)  傳統(tǒng)手工印染的品種與發(fā)展概況    一、手繪技藝    二、凸版捺印技藝    三、蠟染技藝    四、扎染技藝    五、夾染技藝    六、型染技藝  第二節(jié)  手工印染的發(fā)展現(xiàn)狀  第三節(jié)  手工印染的審美與應(yīng)用價值    一、雅俗共賞的手工印染符合現(xiàn)代人強(qiáng)調(diào)自我與個性追求    二、現(xiàn)代人“返璞歸真”的審美心理在手工印染中得到體現(xiàn)    三、具象與抽象之間的外在形式美第二章  手工染藝的紡織面料與染化料  第一節(jié)  紡織品面料的分類及其常用鑒別方法    一、紡織品面料的分類    二、紡織品纖維常用鑒別方法  第二節(jié)  染化料的分類及染色工藝    一、酸性染料    二、直接染料    三、分散染料    四、活性染料    五、還原染料    六、陽離子染料    七、不溶性偶氮染料    八、顏料第三章  扎染的制作技法  第一節(jié)  制作扎染的常用工具與材料    一、紡織品面料    二、染料及助劑    三、扎纈繩線    四、夾板與型版    五、其他器材  第二節(jié)  扎染圖案的設(shè)計與拷貝工藝  第三節(jié)  扎染的扎纈技巧    一、繩絞法    二、縫絞法    三、結(jié)絞法    四、綜合扎纈法    五、折疊扎縫法    六、器械輔助法  第四節(jié)  扎染染色的方法與染色控制    一、染色規(guī)范化．提高染色質(zhì)量    二、控制紋樣染色．藝術(shù)地傳達(dá)扎染紋樣視覺效果    三、協(xié)調(diào)套色的色彩關(guān)系，整體色調(diào)和諧統(tǒng)一  第五節(jié)  扎染作品欣賞第四章  蠟染的制作技法  第一節(jié)  制作蠟染的常用工具與材料    一、畫蠟工具    二、熔蠟工具    三、容器    四、脫蠟工具    五、蠟染紡織品面料    六、蠟防染材料    七、染料    八、助劑    九、其他工具  第二節(jié)  蠟染圖案的設(shè)計與蠟防工藝    一、設(shè)計圖案    二、繃框    三、起稿    四、熔蠟    五．畫蠟    六、染色    七、去蠟(脫蠟)    八、固色、沖洗  第三節(jié)  套色蠟染制作方法    一、單色相深、中、淺色多次染色法    二、多色浸染法    三、多色填繪法  第四節(jié)  蠟染制作的特殊技法    一、冰紋(繽紋)制作    二、蠟染特殊技法運(yùn)用  第五節(jié)  蠟染制作技法實例    一、蠟染制作技法實例1    二、蠟染制作技法實例2    三、蠟染制作技法實例3    四、蠟染制作技法實例4  第六節(jié)  蠟染作品欣賞第五章  型染的制作技法  第一節(jié)  制作型染的常用工具與材料  第二節(jié)  凸版捺印的制作方法    一、設(shè)計圖案    二、紋樣拷貝    三、紋樣刻制    四、調(diào)配顏色或色漿    五、印制圖案    六、套色型染的制作技法  第三節(jié)  藍(lán)印花布的制作技法    一、坯布    二、脫脂    三、裱紙    四、圖案設(shè)計、替版    五、刻制花版    六、刷熟桐油    七、刮防染漿    八、手工染色    九、刮灰    十、清洗、晾曬  第四節(jié)  型染作品欣賞第六章  手繪的制作技法  第一節(jié)  制作手繪的常用工具與材料    一、手繪紡織品    二、染料及助劑    三、繪制工具    四、繪染器具  第二節(jié)  手繪圖案的設(shè)計與制作方法    一、隔離膠(劑)阻染法    二、直接染繪法    三、色漿染繪法    四、特殊肌理法  第三節(jié)  手繪染化料的配制方法    一、染液配制    二、色漿調(diào)制  第四節(jié)  手繪的染繪工藝流程    一、圖案設(shè)計    二、坯布料繪前整理    三、繃框    四、描稿    五、繪制隔離膠    六、染液配制及試樣    七、手繪制作    八、蒸化固色  第五節(jié)  手繪作品欣賞第七章  手工染藝與現(xiàn)代紡織品面料的設(shè)計與開發(fā)  第一節(jié)  純手工制作的手工染藝時尚面料    一、繼承與發(fā)揚(yáng)手工印染工藝特色的時尚面料    二、流行色與手工印染紡織品設(shè)計    三、手工印染紡織品圖案的時尚化設(shè)計    四、流行圖案風(fēng)格與手工印染紡織品設(shè)計    五、流行紡織品材質(zhì)與組織結(jié)構(gòu)設(shè)計元素  第二節(jié)  手工印染工藝的混合應(yīng)用與時尚紡織品的創(chuàng)造    一、扎染與型染、蠟染、手繪等工藝的結(jié)合    二、手繪潑染與扎染、蠟染及型染工藝的組合  第三節(jié)  手工染藝與現(xiàn)代紡織印染技術(shù)結(jié)合的時尚面料設(shè)計    一、現(xiàn)代制版技術(shù)在手工印染中的應(yīng)用    二、現(xiàn)代染化料與染色工藝對手工印染紡織品設(shè)計的影響    三、現(xiàn)代紡織品后整理技術(shù)對手工印染紡織品設(shè)計的影響  第四節(jié)  以現(xiàn)代紡織印染技藝模仿和表現(xiàn)手工染藝的時尚面料  第五節(jié)  實用手工印染作品欣賞

章節(jié)摘錄

　　傳統(tǒng)手工印染主要包括扎染（扎纈、絞纈）、蠟染（蠟纈）、型染（夾纈、灰纈）、手繪（畫績）等以手工制作方式來對面料進(jìn)行染色和印花的傳統(tǒng)印花布設(shè)計制作與生產(chǎn)技藝。最早的印花紡織品在何時何地產(chǎn)生，我們很難給出一個確切的答案，但有研究推測公元前3000年左右，古印度就已經(jīng)開始用木版粘上茜紅色印染花布，在公元前1400年左右，印度印花產(chǎn)品已經(jīng)非常盛行，并通過海路或陸路，運(yùn)向黑海、地中海、埃及、北非，甚至遠(yuǎn)到希臘、羅馬等世界各地。埃及歷史上，殘存至今最古老的印花織物是在埃及帕納帕里斯4世紀(jì)柯普特人的墳?zāi)怪邪l(fā)現(xiàn)的一件保存完好的兒童麻布外衣，衣服上印著菱形斜格和星形花紋。帕納帕里斯遺跡中還發(fā)現(xiàn)了6世紀(jì)的印花布，其印花技術(shù)比4世紀(jì)有了很大的進(jìn)步，已經(jīng)能使用三色印花。在同一遺跡中還發(fā)現(xiàn)了9世紀(jì)的印花棉布，藍(lán)色底子上印有白色的埃及象形文字，說明當(dāng)時已經(jīng)有相當(dāng)高的印花水平。在歐洲，13世紀(jì)以前的印花紡織品比較少見，當(dāng)時歐洲的木版印花，大多采用木版模型在未經(jīng)漂白的棉布上，印一種顏色的花紋，10世紀(jì)左右，出現(xiàn)了印金銀或其他色彩的印花布。這些花布可能是模仿亞洲昂貴的絲綢而制作，中國的絲綢是由商人通過陸上絲綢之路和海上絲綢之路而販運(yùn)到歐洲的。歐洲印花紡織品真正發(fā)達(dá)起來是13－14世紀(jì)以后的事，首先在德意志的萊茵河流域，早于法蘭西、意大利、英吉利等國誕生了較高級的印花紡織品，此時的產(chǎn)品與近世的傳統(tǒng)印花產(chǎn)品比較，尚未脫離幼稚的搖籃期，主要技法是在木版上雕刻出圖案形象。

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