針織毛衫造型與色彩設計

內容概要

針織服裝生產持續(xù)發(fā)展的主要原因之一是市場需求的多元化引發(fā)行業(yè)生產的柔性變革。如何應用既豐富多彩，又富于功能性的針織面料設計出適應于消費者追求舒適和環(huán)境改變導致服裝市場消費結構改變的針織服裝成為服裝設計人員關心思考的問題。    以江蘇十佳設計師沈雷為首的設計團隊，多年來專注于針織服裝的設計研究，并與眾多針織品牌合作，在針織服裝的品牌企劃和針織服裝設計市場化操作方面取得了實效，在總結其多年設計實戰(zhàn)基礎上，編寫的《針織服裝設計系列叢書》是對設計理論和實踐結合的一個有益嘗試。

作者簡介

沈雷，教授。
    江蘇十佳服裝設計師
    29屆奧運會頒獎禮儀服裝獲獎設計師
    江南大學服裝設計中心，主任
    江蘇省紡織學會服飾委員會，主任
    江蘇省絲綢協(xié)會服飾委員會，副主任
    中國紡織工程學會服飾專業(yè)委員會，副主任
    中國針織工業(yè)協(xié)會專家委員

書籍目錄

造型篇  第一章 造型概述    第一節(jié) 造型的基本概念    第二節(jié) 造型的形態(tài)空間    第三節(jié) 造型的內容形式  第二章 針織毛衫的結構性能特征    第一節(jié) 針織毛衫的類別    第二節(jié) 針織毛衫的原料及選用    第三節(jié) 針織毛衫的主要結構與性能  第三章 針織毛衫造型設計的構思    第一節(jié) 針織毛衫造型設計構思的程序    第二節(jié) 針織毛衫造型設計的思維方式    第三節(jié) 針織毛衫造型設計的構思方法    第四節(jié) 針織毛衫造型設計的構思啟示  第四章 針織毛衫造型的形式美    第一節(jié) 針織毛衫造型的形式美的構成要素    第二節(jié) 針織毛衫的形式美法則    第三節(jié) 視錯覺及其在針織毛衫造型上的應用  第五章 針織毛衫的外輪廓造型    第一節(jié) 針織毛衫廓型的特點和分類    第二節(jié) 針織毛衫廓型的變化規(guī)律    第三節(jié) 針織毛衫廓型的設計對象  第六章 針織毛衫的內部造型設計    第一節(jié) 針織毛衫的分割處理    第二節(jié) 針織毛衫的結構線設計  第七章 針織毛衫的局部造型設計    第一節(jié) 領型設計    第二節(jié) 袖型設計    第三節(jié) 門襟和下擺設計    第四節(jié) 口袋設計    第五節(jié) 裝飾配件設計  第八章 針織毛衫造型設計實例色彩篇  第九章 色彩概述    第一節(jié) 服裝色彩的物理原理    第二節(jié) 服裝色彩與視知覺    第三節(jié) 服裝色彩的心理因素  第十章 針織毛衫色彩設計的特點    第一節(jié) 針織紗線對色彩設計的影響    第二節(jié) 針織毛衫的組織結構對色彩設計的影響    第三節(jié) 針織毛衫的廓形對色彩設計的影響  第十一章 針織毛衫的圖案對色彩設計的影響    第一節(jié) 針織毛衫圖案的分類    第二節(jié) 針織毛衫圖案色彩設計的基本方法    第三節(jié) 針織毛衫花型圖案對色彩設計的影響    第四節(jié) 經典毛衫圖案的總結  第十二章 針織毛衫的色彩設計    第一節(jié) 服裝色彩的形式美    第二節(jié) 針織毛衫色彩的組合    第三節(jié) 針織毛衫色彩不同目的的設計    第四節(jié) 針織毛衫色彩的調整    第五節(jié) 針織毛衫色彩的整體美  第十三章 針織毛衫的創(chuàng)意色彩設計    第一節(jié) 根據(jù)各種典型主題來進行色彩設計    第二節(jié) 根據(jù)各種藝術風格來進行色彩設計    第三節(jié) 借鑒姐妹藝術來進行色彩設計  第十四章 針織毛衫與流行    第一節(jié) 流行色的概念與規(guī)律    第二節(jié) 優(yōu)秀毛衫品牌的流行元素

章節(jié)摘錄

　　服裝是一種由三維空間所表示的物體，可以從空間上下、左右、前后任何一個角度觀察它的立體感，研究它的美感。就服裝的立體狀態(tài)而言，具有長、寬、高三方面的要素，構成造型完整的形象所要考慮的三個方面，稱為“三度空間”。只有強調立體的“型和空間”，才能創(chuàng)造出前所未有的特殊織物，產生特別的視覺效果，讓服裝呈現(xiàn)出多姿多彩的立體空間?！　‖F(xiàn)代服裝設計在造型意識上，很注重考慮服裝造型的空間效應，它包括體積感、節(jié)奏感、層次感、光影、線條、色彩等?，F(xiàn)代服裝在立體空間造型上更注重服裝同人的協(xié)調，因為服裝設計的基礎還是以人為本。由于藝術是相通的，所以在設計時，我們可以借鑒雕塑、建筑的造型和體積特征．通過一些新穎的材料和夸張手法的運用，增加其形體和內外空間，使服裝作品標新立異?；蛘哌€可以通過服裝的一個部分重點設計，如：袖子、領子、口袋等，構成一個視覺中心，來吸引人的眼球。同時，可以襯托顯現(xiàn)人體的某個部分，構成視覺反差對比，最終達到增強服裝內涵和強化服裝形象美的目的?！　‖F(xiàn)代服裝造型設計以空間研究為目的，重視對傳統(tǒng)的解構、分割、重組與融會?！　　敖鈽嬛髁x”（Deconstruction）中的“解構”這個詞，單從字面上理解，一個“解”字意為“解開、分解、拆卸”，“構”字則為“結構、構成”之意。兩個字合在一起引伸為“解開之后再構成”。在服裝業(yè)中，一群才氣橫溢的設計師們在自己的設計王國里不約而同地從事著“解構”之造型的設計?！　≡跂|方以三宅一生、川久保玲和山本耀司三位在20世紀70年代就已經進軍巴黎市場的設計師為代表。他們以日本獨特的文化背景為底蘊，擺脫了以往的設計成規(guī)，向傳統(tǒng)的西式服裝、歐式觀念挑戰(zhàn)。

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