戲劇服裝設(shè)計與手繪效果圖表現(xiàn)

內(nèi)容概要

戲劇服裝設(shè)計是戲劇與服裝藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，戲劇是它內(nèi)在規(guī)定屬性，服裝藝術(shù)是它外顯的語言形態(tài)，兩者密不可分。在演藝樣式多樣化的今天，要求戲劇服裝設(shè)計者具有深厚的戲劇與服裝設(shè)計修養(yǎng)，以豐富的想象力及拓展的知識視野來獲取設(shè)計靈感。而戲劇服裝設(shè)計中的手繪效果圖又與戲劇性、服裝創(chuàng)意、繪畫、材質(zhì)工藝等方面把握構(gòu)成密切的關(guān)系，它是戲劇人物形象設(shè)計的首要階段，通常借助于繪畫的表現(xiàn)力得以實現(xiàn)，由此來體現(xiàn)劇目的風(fēng)格樣式與角色包裝的創(chuàng)意，既為戲劇形象的體現(xiàn)提供依據(jù)，又具有獨立的鑒賞價值。    潘建華是國內(nèi)首位戲劇服裝設(shè)計研究生，長期任教于我院舞臺美術(shù)系戲劇服裝設(shè)計專業(yè)的資深教授。本書匯集了上世紀(jì)八十年代以來歷屆學(xué)生的優(yōu)秀作業(yè)。最為可貴的是，他在教學(xué)過程中鼓勵和引導(dǎo)學(xué)生發(fā)揮藝術(shù)個性，以各自不同的藝術(shù)形式和圖樣來表現(xiàn)服裝效果。這些學(xué)生如今已是活躍在國內(nèi)外演藝服裝設(shè)計領(lǐng)域的專家和學(xué)者，這些作業(yè)則記錄了他們早年專業(yè)學(xué)習(xí)的軌跡。書中既有對戲劇服裝設(shè)計概念、特性、功能、種類等方面的理論指導(dǎo)，也有不同風(fēng)格樣式的四百多幅效果圖陳列，并將效果圖按寫實、寫意、裝飾、綜合四種表現(xiàn)力來分類評價，是作者二十多年來教學(xué)的結(jié)晶，更填補(bǔ)了專業(yè)教程的一個空白。    本書的鮮明特色還在于作者對每個劇目的服裝設(shè)計均進(jìn)行了分析與評述，涉及戲劇類型、劇目、角色、設(shè)計表現(xiàn)力等諸多方面，圖文并茂，信息量大，對演藝服裝設(shè)計會起到直接的參考作用，并有可觀賞性。

書籍目錄

上篇  第一章 戲劇服裝設(shè)計概念  第二章 戲劇服裝設(shè)計特性  第三章 戲劇服裝設(shè)計的功能定位  第四章 戲劇服裝設(shè)計的種類  第五章 戲劇服裝設(shè)計的風(fēng)格樣式  第六章 戲劇服裝設(shè)計程序下篇  第一章 戲劇服裝設(shè)計效果圖表現(xiàn)  第二章 寫實技法的手繪效果圖  第三章 寫意技法的手繪效果圖  第四章 裝飾技法的手繪效果圖  第五章 綜合技法的手繪效果圖

章節(jié)摘錄

插圖：演莎士比亞歷史劇目，通常以歐洲]7世紀(jì)的磨盤領(lǐng)、燈籠褲、開口裝等為人物服飾形象創(chuàng)造的依據(jù)。生活服裝是舞臺服裝創(chuàng)造的源泉與依據(jù)。同時，生活服裝有時又來自舞臺服裝的影響與滲透，20世紀(jì)初，秀蘭.鄧波兒的表演服裝曾成為國際時裝界推崇的偶像。再如，牛仔褲成為生活流行服裝，需歸功于牛仔服飾為好萊塢明星所運(yùn)用。生活服裝與戲劇服裝的關(guān)系密切關(guān)聯(lián)，如果說生活服裝是日常生活與行為的記號，而戲劇服裝就成了記號的記號，它在戲劇特性的支配下，完成戲劇形象外觀包裝的使命。②戲劇服裝設(shè)計假定性高于實用性。戲劇服裝受戲劇要素的制約，與生活服裝不同，體現(xiàn)在服裝的假定性高于實用性。所謂“假定性”，指一切藝術(shù)“幻想”所共有的一種約定俗成的屬性，即被人類審美心理所認(rèn)可的藝術(shù)真實性。戲劇藝術(shù)的假定性，是指在劇場條件下戲劇性的情境和動作，也就是“假定情境”與“舞臺形象”。戲劇服裝的假定性是虛構(gòu)的藝術(shù)真實，是在劇場條件下，服務(wù)子戲劇演出（承擔(dān)角色外貌塑造）的假定的舞臺真實。服裝在戲劇假定中成為角色的形象符號之后，常規(guī)服裝所要求的合身、耐穿、便利、個人崇高等因素失去了支配作用，而合乎角色的假定情境與身份，并通過性格、時代等角色服裝假定與藝術(shù)化的表現(xiàn)，使人聯(lián)想到生活真實的藝術(shù)效果，它的意義才能成立。③戲劇服裝設(shè)計的依賴性與非自由性。戲劇服裝不像時裝發(fā)布，而是受舞臺各部門的制約，如舞臺空間樣式、燈光的處理、角色與角色之間的關(guān)系、演員形體條件，均對戲劇服裝有著不可回避的影響與牽制。一組淡雅簡潔的服裝，在生活中無可非議，但在舞臺上，天幕是淡灰色，燈光是照明白光，那這組服裝就沒有半點力量，角色形象會顯得慘淡無力。④戲劇服裝設(shè)計的距離效應(yīng)。戲劇服裝的距離效應(yīng)是由劇場內(nèi)舞臺與觀眾席的條件而定，這種客觀的空間距離存在，促使戲劇服裝更強(qiáng)調(diào)整體的造型，它與生活服裝注重制作工藝的細(xì)節(jié)不同。例如，古希臘劇場中的角色常用高跟鞋、面具來托高演員的體形，與劇場的低凹及遠(yuǎn)距離有關(guān)；伸出式舞臺與小劇場戲劇中，演員與觀眾距離較為貼近，服裝要求親切而富有常態(tài)：鏡框式舞臺要求服裝有一定的張力，依靠裙撐、襯墊來修飾形體。一般來說，戲劇服裝出于距離的限制，服裝造型偏重于輪廓與材質(zhì)的強(qiáng)調(diào)，形與形之間的組合比生活服裝更概括，色彩運(yùn)用也比生活服裝強(qiáng)烈、明確，過繁的細(xì)節(jié)在戲劇服裝上容易顯得零亂而失去力量。⑤戲劇服裝設(shè)計通常以假代真。戲劇服裝既有距離感，又是生活服裝的藝術(shù)再現(xiàn)，藝術(shù)表意的成分高于生活服裝。在表演舞臺上，服裝材料只求質(zhì)地與色澤的相似，不要求材質(zhì)成分的華貴。例如，皮革用人造革或化纖復(fù)合材料代替；皮毛用人造毛代替；毛料用打包布染色代用：西裝口袋只有袋蓋，沒有袋布等等。實踐證明，戲劇服裝的結(jié)構(gòu)與材料采用以假代真的處理可以事半功倍，并有強(qiáng)烈的舞臺藝術(shù)效果，例如，武士頭盔上的纓飾，選擇包裝用的彩色尼龍繩，在舞臺色光的烘托下，艷麗奪目，并可隨光的變化而變化，這種替代材料與真正的飛禽羽毛相比，既經(jīng)濟(jì)又出效果。⑥戲劇服裝設(shè)計必須服從于導(dǎo)演的主信息系統(tǒng)。戲劇演出中無論什么類型與劇種的演出，盡管有許多部門的參與，但只能傳遞或表達(dá)一個核心主旨與信息，也就是人們通常說的“一個風(fēng)格”、“一個樣式”、“一個意念”、“一個目的理想”的“導(dǎo)演中心或負(fù)責(zé)制”。

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《戲劇服裝設(shè)計與手繪效果圖表現(xiàn)》由東華大學(xué)出版社出版。

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