傳統(tǒng)繪畫的數(shù)碼表現(xiàn)

內(nèi)容概要

電腦技術(shù)的發(fā)展為傳統(tǒng)繪畫提供了全新的創(chuàng)作表現(xiàn)手法，數(shù)碼繪畫已被廣泛地運(yùn)用于影視、動(dòng)畫、游戲、建筑、服裝、工業(yè)設(shè)計(jì)等各領(lǐng)域。本書共分4章，第1-2章為理論部分，主要闡述了傳統(tǒng)繪畫和數(shù)碼繪畫的藝術(shù)體系、藝術(shù)特征、發(fā)展歷史、視覺原理和創(chuàng)作流程，概述了數(shù)碼繪茴在各國(guó)的發(fā)展情況。第3章為實(shí)例部分，透過(guò)12個(gè)典型的繪畫實(shí)例教程詳細(xì)講解了在Photoshop、Painter以及Illustrator軟件中進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的方法與步驟，包括中國(guó)山水畫、工筆畫、花鳥畫、年畫、版畫、裝飾畫、素描、水粉畫、水彩畫、油畫、插畫等。第4章為學(xué)生作品賞析和名家數(shù)碼繪畫作品欣賞。最后在附錄中介紹了Painter的全部筆刷及使用效果。全書內(nèi)容豐塞、論述詳細(xì)、圖文并茂，是一部理論與實(shí)踐相結(jié)合的專業(yè)教材。

書籍目錄

第一章  傳統(tǒng)繪畫概述  一、傳統(tǒng)繪畫的類型    （一）中國(guó)畫    （二）油畫    （三）水粉畫    （四）水彩畫    （五）素描    （六）木版畫    （七）漆畫    （八）插畫    （九）年畫  二、中國(guó)傳統(tǒng)繪畫與西方傳統(tǒng)繪畫之比較    （一）線條    （二）透視法    （三）藝術(shù)解剖    （四）背景    （五）題材第二章  數(shù)碼繪畫藝術(shù)體系  一、數(shù)碼繪畫的發(fā)展歷史    （一）數(shù)碼繪畫的產(chǎn)生    （二）數(shù)碼繪畫的發(fā)展  二、數(shù)碼繪畫的藝術(shù)特征    （一）表現(xiàn)上的技術(shù)化特征    （二）存儲(chǔ)上的信息化特征    （三）傳播上的交互性特征    （四）創(chuàng)作上的抽象性特征    （五）應(yīng)用上的外延化特征  三、數(shù)碼繪畫的視覺原理和創(chuàng)作流程    （一）數(shù)碼繪畫的數(shù)字圖像    （二）基本視覺要素    （三）視覺原理    （四）設(shè)計(jì)美學(xué)原理    （五）基本創(chuàng)作流程  四、數(shù)碼繪畫藝術(shù)家應(yīng)該具備的技術(shù)和藝術(shù)知識(shí)結(jié)構(gòu)  五、數(shù)碼繪畫藝術(shù)的發(fā)展意義    （一）數(shù)碼繪畫為傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展提供了前所未有的可能性    （二）數(shù)碼繪畫實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)繪畫的永久保存    （三）數(shù)碼繪畫催生了新的藝術(shù)需求和藝術(shù)形式    （四）數(shù)碼繪畫為藝術(shù)技巧的運(yùn)用開辟了新的空間  六、數(shù)碼繪畫在各國(guó)的發(fā)展情況    （一）美國(guó)數(shù)碼繪畫的發(fā)展    （二）日本和韓國(guó)數(shù)碼繪畫的發(fā)展    （三）中國(guó)數(shù)碼繪畫的發(fā)展第三章  數(shù)碼繪畫的刨意與制作　實(shí)例1  中國(guó)山水畫　實(shí)例2  工筆牡丹　實(shí)例3  寫意花鳥畫　實(shí)例4  傳統(tǒng)年畫　實(shí)例5  木版畫　實(shí)例6  裝飾繪畫　實(shí)例7  素描　實(shí)例8  水粉畫　實(shí)例9  水彩畫　實(shí)例10  肖像油畫　實(shí)例11  風(fēng)景油畫　實(shí)例12  時(shí)尚插畫1第四章  數(shù)碼繪畫作品欣賞  一、學(xué)生練習(xí)作品賞析  二、名家數(shù)碼繪畫欣賞附錄：Painter筆刷介紹

章節(jié)摘錄

　　一、數(shù)碼繪畫的發(fā)展歷史　　計(jì)算機(jī)的出現(xiàn)無(wú)論是在人類的科技史還是在藝術(shù)史上，都是一座劃時(shí) 代的里程碑。它使得人類生產(chǎn)的對(duì)象從有形的物質(zhì)擴(kuò)展到無(wú)形的電子信息的處理和交流。在追求功能的同時(shí)，人們對(duì)數(shù)字化產(chǎn)品的“美”即藝術(shù)性也提出了要求，并展開了探索。因此，數(shù)碼繪畫的產(chǎn)生，需要兩個(gè)基本條件，一是人們的藝術(shù)需求和創(chuàng)作沖動(dòng)，二是計(jì)算機(jī)作為先進(jìn)生產(chǎn)力的介入。兩者的結(jié)合，使包含繪畫在內(nèi)的藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了跨越式的發(fā)展，進(jìn)一步解放了人們的創(chuàng)作思想?！　?shù)碼繪畫藝術(shù)是一門新興學(xué)科，根植于現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，是計(jì)算機(jī)圖形（Computer Graphics，簡(jiǎn)稱CG）的一個(gè)發(fā)展方面。通過(guò)了解CG在世界各國(guó)的發(fā)展歷史，我們也可以認(rèn)識(shí)到數(shù)碼繪畫藝術(shù)的發(fā)展歷程?！　。ㄒ唬?shù)碼繪畫的產(chǎn)生　　數(shù)碼繪畫的發(fā)展史是隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展而不斷發(fā)展的。早在20世紀(jì)60年代，國(guó)外就開始應(yīng)用計(jì)算機(jī)從事音樂、繪畫、詩(shī)歌等方面的創(chuàng)作，但是這些創(chuàng)作不是以藝術(shù)為真正目的，而是通過(guò)這些公式和算法加深對(duì)電腦邏輯運(yùn)算的了解，從而繼續(xù)改進(jìn)計(jì)算原理，并就此衍生出“計(jì)算機(jī)幾何學(xué)”。就數(shù)碼繪圖而言，20世紀(jì)60年代初期最先是以工程圖的形式出現(xiàn)，為適應(yīng)工程上計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)的需要，便發(fā)展出一套數(shù)學(xué)方法，形成了主要用于樓房造型、汽車外觀之類規(guī)則圖形為對(duì)象的工程圖。從20世紀(jì)70年代開始，開始出現(xiàn)以公式或算法來(lái)進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作的嘗試。當(dāng)時(shí)美國(guó)雜志《計(jì)算機(jī)藝術(shù)·藝術(shù)計(jì)算機(jī)·人》就經(jīng)?？谴祟惷佬g(shù)作品。它們基本上是一些圖案，就其本質(zhì)而言，是數(shù)學(xué)公式的圖示，并產(chǎn)生了分形藝術(shù)?！胺中嗡囆g(shù)”是純數(shù)學(xué)產(chǎn)物，創(chuàng)作者要有很深的數(shù)學(xué)功底，此外還要有熟練的編程技能，與數(shù)碼繪畫還存在一定的區(qū)別。分形使人們覺悟到科學(xué)與藝術(shù)的融合，數(shù)學(xué)與藝術(shù)審美上的統(tǒng)一，使昨日枯燥的數(shù)學(xué)不再僅僅是抽象的哲理，而是具體的感受。到了后期，專門為藝術(shù)服務(wù)的技術(shù)平臺(tái)和軟件出現(xiàn)后，數(shù)碼繪畫開始成熟起來(lái)。因此，我們說(shuō)，最初的計(jì)算機(jī)應(yīng)用，是為了功能需要而產(chǎn)生了圖形設(shè)計(jì)，并不是為藝術(shù)服務(wù)的。只有在基本的功能需求被滿足后，人們從計(jì)算機(jī)強(qiáng)大的計(jì)算能力和邏輯能力中得到啟發(fā)，開始有意識(shí)的進(jìn)行具有數(shù)碼特色的藝術(shù)設(shè)計(jì)，由此帶來(lái)了數(shù)碼繪畫的產(chǎn)生。因此，數(shù)碼繪畫的產(chǎn)生和發(fā)展，是伴隨著計(jì)算機(jī)科學(xué)的不斷提升而拓展的，并隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷突破，數(shù)碼繪畫的創(chuàng)作手法和創(chuàng)作空間也在發(fā)生一次次質(zhì)的飛躍。

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