重構(gòu)百年經(jīng)典

內(nèi)容概要

緒論  20世紀(jì)中國長篇小說與文學(xué)經(jīng)典  一、經(jīng)典與文學(xué)經(jīng)典  二、文學(xué)經(jīng)典與文學(xué)史  三、文學(xué)經(jīng)典與當(dāng)代性  四、文學(xué)經(jīng)典與文學(xué)消費  五、文學(xué)經(jīng)典與長篇小說  六、當(dāng)代關(guān)于20世紀(jì)中國長篇小說經(jīng)典性的評價  七、對20世紀(jì)中國長篇小說的經(jīng)典類型研究——本書的幾點交代第一章  最初的經(jīng)典——清末民初的長篇通俗小說  一、清末民初長篇通俗小說的興起  二、長篇小說：現(xiàn)代通俗文學(xué)的載體  三、清末民初通俗長篇經(jīng)典的思想文化價值  四、清末民初通俗長篇經(jīng)典的藝術(shù)審美價值  五、經(jīng)典的生成：社會影響和文學(xué)消費價值第二章  雙重語境中的通俗經(jīng)典——20～40年代的長篇通俗小說  一、在新文學(xué)與通俗文學(xué)的張力之間  二、從優(yōu)秀社會小說到“都市鄉(xiāng)土”與“新市民”經(jīng)典  三、從優(yōu)秀“倡門小說”到愛情經(jīng)典  四、從舊派向新派發(fā)展的武俠小說經(jīng)典第三章  啟蒙經(jīng)典：社會、自我與人生的三重敘事——新文學(xué)長篇小說(一)  一、新文學(xué)與長篇小說  二、文學(xué)現(xiàn)代性與啟蒙長篇小說  三、社會敘事：主體性缺失的寫作——以《子夜》為例  四、自我敘事：非審美激情膨脹——以《家》為例  五、人生敘事：在“我”與“我們”之間的書寫——以《駱駝祥子》為例第四章  左翼經(jīng)典：革命與審美的變奏曲——新文學(xué)長篇小說(二)  一、“革命文學(xué)”語境中的左翼長篇小說  二、“審美政治化”長篇小說的思想價值  三、“東北作家群”長篇小說的美學(xué)價值  四、左翼長篇小說的文學(xué)消費價值第五章  大眾經(jīng)典：解放區(qū)與“海派”長篇——新文學(xué)長篇小說(三)  一、文學(xué)現(xiàn)代性進(jìn)程中的兩類大眾小說  二、舊瓶裝新酒：趙樹理的《李家莊的變遷》  三、小說電影化：穆時英的《上海的狐步舞》  四、“俗人”寫“俗事”：蘇青的《結(jié)婚十年》第六章  另類經(jīng)典：鄉(xiāng)土之詩、存在之思與體驗之殤——新文學(xué)長篇小說(四)  一、從被冷落的“另類”到經(jīng)典的重新發(fā)現(xiàn)  二、《邊城》：鄉(xiāng)土的“暖色”書寫  三、《圍城》：智者的存在之思  四、《財主底兒女們》：生命的激情體驗第七章  “紅色經(jīng)典”：革命史詩、通俗傳奇與鄉(xiāng)村敘事——1949～1966年的長篇小說  一、“紅色經(jīng)典”的生成及其價值評價  二、革命史詩：政治化的“浪漫敘事”  三、通俗傳奇：傳統(tǒng)的繼承與改寫  四、鄉(xiāng)村敘事：現(xiàn)實主義的畸變  五、重評“經(jīng)典”：關(guān)于《創(chuàng)業(yè)史》的批評第八章  經(jīng)典之辯：“地上”與“地下”——“文革”時期的長篇小說  一、“文革文學(xué)”格局中的長篇小說  二、小說怪胎與主流經(jīng)典  三、批判現(xiàn)實主義的“地火”  四、知青生活的另一種敘述第九章  新啟蒙時代的文學(xué)經(jīng)典——20世紀(jì)80年代的長篇小說  一、80年代文學(xué)：“新啟蒙時代”的審美回歸  二、新時期長篇小說：未完成的經(jīng)典  三、《活動變?nèi)诵巍罚褐袊R分子的悲喜劇  四、《平凡的世界》：底層奮斗者的希望之歌  五、《血色黃昏》：知青苦難美學(xué)的“血書”第十章  “后文學(xué)日寸代”的文學(xué)經(jīng)典——20世紀(jì)90年代長篇小說(上)  一、“后新時期”文化語境中的文學(xué)嬗變  二、90年代長篇小說的興起及其特征  三、從“文學(xué)事實”出發(fā)：為90年代長篇小說一辯  四、“后文學(xué)時代”長篇小說的經(jīng)典性  五、文學(xué)經(jīng)典的存在——以莫言長篇小說為例第十一章  多元化的長篇經(jīng)典——20世紀(jì)90年代長篇小說(下)  一、《白鹿原》：底蘊豐厚的現(xiàn)實主義經(jīng)典  二、《塵埃落定》：與世界對話的現(xiàn)代主義經(jīng)典  三、《堅硬如水》：在語言狂歡中解構(gòu)“文革”的后現(xiàn)代摹本終篇  真正的文學(xué)經(jīng)典何時出現(xiàn)——兼論新世紀(jì)長篇小說  一、“新世紀(jì)文學(xué)”視野中的長篇小說  二、作家，離經(jīng)典的目標(biāo)有多遠(yuǎn)——以長篇小說《天瓢》為例  三、經(jīng)典之路：全球化語境下的本土寫作——以長篇小說《碧奴》為例  四、重建中國小說理論資源——新世紀(jì)長篇小說走向經(jīng)典的啟示附錄  20世紀(jì)中國百部長篇小說目錄(1901～2000年)主要參考文獻(xiàn)后記

書籍目錄

自20世紀(jì)80年代末，在“重寫文學(xué)史”的觀念影響下，對20世紀(jì)文學(xué)的反思和重新闡釋成為顯學(xué)，但多是著眼于文學(xué)史或具體作家作品，很少有專門以長篇小說為對象，從重構(gòu)經(jīng)典的視角來加以考察。近些年來，關(guān)于文學(xué)經(jīng)典的討論已成為熱門話題，但多局限在純理論研究的范圍。本書作者試圖在研究中將二者結(jié)合起來，即將“重寫文學(xué)史”落實到對文學(xué)經(jīng)典的重構(gòu)，將對文學(xué)經(jīng)典的理論研究落實到對20世紀(jì)長篇小說的考察。

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