潘軍小說(shuō)論（第2輯）

前言

　　潘軍近年來(lái)在小說(shuō)創(chuàng)作方面成果豐碩，引起文學(xué)界和社會(huì)的關(guān)注，曾創(chuàng)下一年之內(nèi)多家出版社推出他十?dāng)?shù)部作品的紀(jì)錄。這本由唐先田先生主編的《潘軍小說(shuō)論》，收錄了30多位當(dāng)代文學(xué)研究者的評(píng)論。這些文章從不同角度分析了潘軍小說(shuō)的創(chuàng)作特色和文學(xué)價(jià)值，從一個(gè)方面體現(xiàn)出學(xué)術(shù)界對(duì)其創(chuàng)作成就的肯定?！　∨塑娛俏倚Ｖ形南?2屆畢業(yè)生，他對(duì)母校情篤誼深，近年來(lái)多次回校給同學(xué)們開(kāi)講座，介紹創(chuàng)作體會(huì)，評(píng)點(diǎn)當(dāng)代中國(guó)文壇現(xiàn)狀。他才華橫溢、妙趣橫生的演講，受到了學(xué)生們的熱烈歡迎。去歲，他將已出版的數(shù)十種作品贈(zèng)送母校收藏；現(xiàn)在，我校出版社又出版這部評(píng)論集，這是一件非常有意義的事情。作為安大的校長(zhǎng)，也是潘軍的同窗，我對(duì)此感到由衷的高興?！　∨塑姷男≌f(shuō)我雖然讀過(guò)一些，但對(duì)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作整體情況卻不甚了然。因而也就沒(méi)有資格發(fā)表什么意見(jiàn)。作為一個(gè)讀者，我是喜歡讀潘軍小說(shuō)的。他的作品對(duì)生活、社會(huì)的獨(dú)特觀察和思考，精巧的情節(jié)設(shè)計(jì)和藝術(shù)構(gòu)思，優(yōu)美曉暢的文字?jǐn)⑹?，確實(shí)能引人入勝。我覺(jué)得他的小說(shuō)，時(shí)尚而不失厚重，放達(dá)而又甚為謹(jǐn)嚴(yán)，非常耐人咀嚼。　　每次見(jiàn)到潘軍或者讀到他的作品，就會(huì)憶起大學(xué)時(shí)代的一些生活片段來(lái)。如果說(shuō)他的家庭遭遇和中學(xué)畢業(yè)后插隊(duì)勞動(dòng)為他的創(chuàng)作做了必要的生活準(zhǔn)備，那么，大學(xué)學(xué)習(xí)則可以說(shuō)是他進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的理論準(zhǔn)備期。大學(xué)期間，他不僅浸潤(rùn)于古今中外文學(xué)名著之中，而且還進(jìn)行過(guò)不少創(chuàng)作實(shí)踐。他自編自導(dǎo)的以魯迅為題材的話劇，曾在學(xué)校公演過(guò)，他也是魯迅的扮演者。他穿著長(zhǎng)衫，剃著平頭，粘上一抹胡子的魯迅形象造型，至今想起來(lái)還栩栩如生?！　∨塑姸嗖哦嗨?，善書(shū)能畫(huà)，這使他的作品具有一種雅致；他特行獨(dú)立，不同流俗，更使他的作品透出一種瀟灑；而他對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的執(zhí)著追求和不懈探索，則是他成就斐然的關(guān)鍵。潘軍對(duì)文學(xué)創(chuàng)作有股癡迷勁。1983年春，潘軍曾造訪南京大學(xué)南苑七舍，我們幾位在南大讀研究生的安大學(xué)友都住在這兒。潘軍的到來(lái)，自然讓我們非常高興。潘軍在我們宿舍大談他的創(chuàng)作構(gòu)思的情景，則最讓我難忘。那時(shí)他還在安徽省委機(jī)關(guān)工作，創(chuàng)作上已小有成績(jī)，當(dāng)時(shí)正沉浸在一部新作品的構(gòu)思之中，于是我們就成了他的首批“讀者”。他在宿舍里邊踱步，邊介紹他的大作，或激昂，或沉郁，或娓娓道來(lái)，或一泄千里，輔之以豐富的表情和手勢(shì)，真可謂聲情并茂，極富感染力。他樂(lè)此不疲，忘乎所以，我們也興致盎然，聽(tīng)得有味，不知不覺(jué)已至次日凌晨二時(shí)許。他對(duì)文學(xué)的執(zhí)著和熱情由此可見(jiàn)一斑。同室的一位師兄事后曾預(yù)言：“此君必將大成！”多少年過(guò)去了，每讀到潘軍的小說(shuō)，我都想起這位仁兄的預(yù)言?！　」湃酥^“文如其人”、“知人論世”。這些生活片段對(duì)潘軍來(lái)說(shuō)也許早已忘卻，但對(duì)于我來(lái)說(shuō)，卻是構(gòu)成對(duì)他的作品認(rèn)識(shí)的重要方面。評(píng)論家研究作家的創(chuàng)作，不僅重視作品本身，同樣也關(guān)注創(chuàng)作者的思想傾向、審美情趣和生活背景，只有這樣，他們才會(huì)對(duì)創(chuàng)作者的作品作出深刻而又符合實(shí)際的解讀，才能比較正確地揭示和評(píng)價(jià)創(chuàng)作者及其作品對(duì)文學(xué)的真正貢獻(xiàn)。普通讀者則不然，他們更多的是暢游于作者創(chuàng)作的藝術(shù)世界之中，與作家創(chuàng)造的人物對(duì)話，分享他們的喜怒哀樂(lè)、七情六欲，從而獲得閱讀的愉悅，對(duì)于作者他們固然也感興趣，但是并不認(rèn)真地去深究。作為一名普通的讀者，若能略知作者一二，甚至與作者有著類(lèi)似同窗之誼的機(jī)緣，則實(shí)屬難得。我之于潘軍大概即如此。這部關(guān)于潘軍小說(shuō)的評(píng)論集即將問(wèn)世，主編命我寫(xiě)一篇序文，喚起了我對(duì)潘軍這些愉快的回憶，情不自禁，故說(shuō)了上面一番外行話?！　?003年11月5日于上?！獪刂萃局?/pre>


內(nèi)容概要
　　《潘軍小說(shuō)論（第2輯）》收錄了30多位當(dāng)代文學(xué)研究者的評(píng)論。這些文章從不同角度分析了潘軍小說(shuō)的創(chuàng)作特色和文學(xué)價(jià)值，從一個(gè)方面體現(xiàn)出學(xué)術(shù)界對(duì)其創(chuàng)作成就的肯定。潘軍先生1957年11月28日生于安徽懷寧。1982年畢業(yè)于安徽大學(xué)中文系?，F(xiàn)為安徽省文聯(lián)文學(xué)院專(zhuān)業(yè)作家。



書(shū)籍目錄
序綜論潘軍的“新表現(xiàn)時(shí)代”與《重瞳》這本選集潘軍寫(xiě)活了與一般男人不一樣的男人潘軍的小說(shuō)和他這個(gè)人起步·成熟·蛻變——論潘軍20世紀(jì)80年代的中篇小說(shuō)潘軍論論潘軍小說(shuō)的個(gè)人化敘事智慧的迷宮——潘軍小說(shuō)中的心靈真實(shí)和詩(shī)情畫(huà)意飛翔與行走：潘軍小說(shuō)論潘軍小說(shuō)中的女性人物分析城市狀態(tài)的個(gè)性書(shū)寫(xiě)——潘軍城市敘事解讀論潘軍早期小說(shuō)創(chuàng)作潘軍近年小說(shuō)解讀水之魅——論潘軍小說(shuō)中的“水”及其審美意蘊(yùn)論潘軍小說(shuō)創(chuàng)作的故鄉(xiāng)情結(jié)專(zhuān)論《獨(dú)白與手勢(shì)》五人談存在主義和潘軍的《獨(dú)白與手勢(shì)》自由展示生活畫(huà)面——《獨(dú)白與手勢(shì)·白》閱讀體驗(yàn)試論《獨(dú)自與手勢(shì)》的電影化敘事形式現(xiàn)實(shí)與想象的邊緣——潘軍長(zhǎng)篇小說(shuō)《死刑報(bào)告》解讀終極意義下的人道慰藉——評(píng)潘軍長(zhǎng)篇小說(shuō)《死刑報(bào)告》尊重生命呼喚良知——有感于潘軍的《死刑報(bào)告》對(duì)死刑制度的反思——讀潘軍的《死刑報(bào)告》自我話語(yǔ)敘事與意義再生產(chǎn)——以潘軍的《重瞳——霸王自敘》為例先鋒敘事中的項(xiàng)羽及其他——《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》和《重瞳》的互文性閱讀 婚戀尷尬與人性困境——《合同婚姻》的文本細(xì)讀被閹割了的人性世界——評(píng)潘軍小說(shuō)《三月一日》平淡背后的焦灼——解讀潘軍短篇小說(shuō)《槍?zhuān)蛑袊?guó)盒子》執(zhí)著的探索永遠(yuǎn)的先鋒——潘軍小說(shuō)《日暈》與《風(fēng)》比較試論小說(shuō)《秋聲賦》電影蒙太奇手法作家論我所感受到的作家潘軍我所認(rèn)識(shí)的作家潘軍潘軍及其小說(shuō)印象記在傳說(shuō)中生活與寫(xiě)作——潘軍或潘軍小說(shuō)印象附錄多余的話——關(guān)于《日暈》想象與形式——關(guān)于《風(fēng)》的一些話形式的挑逗——關(guān)于《獨(dú)白與手勢(shì)》關(guān)于《重瞳》的一些話《死刑報(bào)告》答問(wèn)后記


章節(jié)摘錄
　　對(duì)仍待臺(tái)灣讀者去熟悉的大陸作家潘軍，我該怎么言簡(jiǎn)意賅地介紹他的小說(shuō)呢？我會(huì)這樣說(shuō)，先試著讀讀吧。尤其，這是一本中篇小說(shuō)選集，你隨便挑一篇讀，反正用的時(shí)間不很多，但我可以保證，你一定可以被吸引進(jìn)去。潘軍具備這魅力，他像一個(gè)說(shuō)書(shū)人，故事本身精彩，而且他手舞足蹈，起伏頓挫的口吻，更增添了閱賞的樂(lè)趣?！　∥乙恢毕嘈牛膶W(xué)走到了21世紀(jì)，在大眾媒體發(fā)達(dá)、影像文化充斥的年代里，作家也會(huì)跟其他領(lǐng)域的人物一樣，除具備專(zhuān)業(yè)的條件以外，個(gè)人魅力亦不可或缺。潘軍是這類(lèi)作家的典型?！　∥业耐扑]，毫不猶豫。潘軍經(jīng)由小說(shuō)，對(duì)他所處的世界，傳遞了一股強(qiáng)烈的不流俗、不從眾的觀察視野。但同時(shí)，潘軍運(yùn)用的敘述手法，卻又如此流轉(zhuǎn)、順暢，絲毫不讓你感覺(jué)累贅、噦唆?！　≌袝?shū)局先出版了潘軍最新的長(zhǎng)篇小說(shuō)《死刑報(bào)告》，然后跟著出版了這本中篇小說(shuō)選集，很像上了一道主菜后，再伴隨五份小點(diǎn)，讓你有機(jī)會(huì)看看潘軍如何徜徉于小說(shuō)的虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)這互補(bǔ)的難題之間，而游刃有余、出入自得?！　∵@本中篇小說(shuō)集，書(shū)名《重瞳》，包括《?？谌沼洝?、《對(duì)門(mén)·對(duì)面》、《合同婚姻》、《秋聲賦》、《重瞳》五個(gè)中篇。仔細(xì)讀過(guò)后，我明白了編者的用心。編者一定跟我一樣，讀過(guò)潘軍的小說(shuō)，腦海中便深深留下一個(gè)男人的形象：那是一種可能在逐漸減少，甚至瀕臨絕種的男人形象；那是在世俗評(píng)價(jià)里不怎么成功的男人，卻由于他內(nèi)心總有些堅(jiān)持與自在，因而突出了他身上那股難以言喻的“男人味”?！　∵@股“男人味”，我們不妨先從《重瞳》這篇作品里去捕捉。在潘軍筆下，或他心目中，肯定存在著對(duì)一種“理想男人”形象的素描。歷史人物中，潘軍挑出項(xiàng)羽做代言人，不是沒(méi)有用心的?！　⊥高^(guò)項(xiàng)羽的獨(dú)白，《重瞳》重新詮釋了楚漢之爭(zhēng)、劉邦稱帝、項(xiàng)羽刎頸的歷史公案。太史公筆下，多少顯得婦人之仁、不無(wú)跋扈的項(xiàng)羽，經(jīng)由潘軍的詮釋?zhuān)瑓s深藏了另一張面孔，這面孔下的心情，堅(jiān)持了“古典貴族”的自負(fù)、“軍人本色”的驕傲，說(shuō)話算話，有所不為；這面孔下，“西楚霸王”是矛盾的，是很人性化的。一方面，他瞧不起秦始皇，瞧不起劉邦、張良、韓信等無(wú)賴式的言而無(wú)信；但另一方面，他又不斷譴責(zé)、反省自己在權(quán)力場(chǎng)域中經(jīng)常犯下的過(guò)錯(cuò)?！　∨塑姴幌г趦汕曛?，代項(xiàng)羽細(xì)訴這段心事，其實(shí)他只有一個(gè)目的，他深信這世間應(yīng)該有一點(diǎn)什么，是值得男人去維護(hù)的，哪怕項(xiàng)羽要付出生命的代價(jià)。而在現(xiàn)代社會(huì)中，這樣的男人則注定要被人輕忽、藐視。但，那又怎樣呢？　　沒(méi)錯(cuò)，潘軍小說(shuō)中始終懸浮著這個(gè)主題，存在著這樣的一種男人形象?！吨赝防锏捻?xiàng)羽，在這本中篇小說(shuō)集里，以不同身份，幻化成好幾個(gè)男人?；蛘邞?yīng)該這樣說(shuō)，從《死刑報(bào)告》到《重瞳》，潘軍筆下的男主角，即使在不同的人生際遇里，都維持了內(nèi)心孤傲的自我。這些男主角在他們的世界里，都不算“成功者”，盡管他們具備了成功的條件，如項(xiàng)羽。潘軍筆下的男主角，并不是沒(méi)能力與其他男人一較高下，出人頭地，然而偏偏他們都有一些硬脾氣、怪性格，硬是不肯老老實(shí)實(shí)接受世俗框框，總是想多一點(diǎn)自由，多幾分自在。這就迫使他們?cè)谂e世皆日賺錢(qián)可貴、成功無(wú)價(jià)的年代里，顯得怪異而格格不入了?！　》嗊@本中篇小說(shuō)集，細(xì)心的讀者應(yīng)能察覺(jué)每位男主角的性格，都跟《死刑報(bào)告》里那位玩世不恭，內(nèi)心深處卻又堅(jiān)持點(diǎn)什么、相信些什么的男主角陳暉很像。若從小說(shuō)創(chuàng)作的延續(xù)性來(lái)看，《死刑報(bào)告》是最新作品，但潘軍心中搜羅“典型男人”的念頭，卻已醞釀了好些時(shí)間。這幾個(gè)中篇小說(shuō)，如同練劍，每一招式自成系統(tǒng)，但長(zhǎng)期經(jīng)營(yíng)下來(lái)，則顯然是為一本圓滿的劍譜而做的準(zhǔn)備?！吨赝防镞@五個(gè)中篇，與長(zhǎng)篇《死刑報(bào)告》之間的關(guān)系，可以這么看。　　項(xiàng)羽之外，《重瞳》里的男主角，分別是《合同婚姻》里的蘇秦、《對(duì)門(mén)·對(duì)面》里的A先生、《?？谌沼洝防餂](méi)名沒(méi)姓的“我”、《秋聲賦》里的旺。潘軍筆下的這幾位男主角，教育程度、社會(huì)地位或有差異，不過(guò)他們的雷同性是很明顯的?！逗贤橐觥防锾K秦與妻子離了婚，遇上昔日的女同事，展開(kāi)一段戀情，然而與妻子依然藕斷絲連地相互關(guān)心著；《對(duì)門(mén)·對(duì)面》里A先生跟妻子也離婚了，妻子搬走后，他跟隔壁搬來(lái)的D搭上了，可是心里頭又暗暗喜歡上對(duì)面高級(jí)住宅里的C，并先后跟這兩位女人發(fā)生關(guān)系；《海口日記》里的“我”，離了婚，跑到海南島，認(rèn)識(shí)了淘金女郎方魚(yú)兒、精明干練的蘇曉濤，而前妻到海南時(shí)，依然帶著嘲諷口吻來(lái)關(guān)心“我”；時(shí)代背景稍稍與這幾篇有區(qū)別的《秋聲賦》，雖然少了現(xiàn)代社會(huì)的離婚、多角性愛(ài)等情節(jié)，可是基本的“潘式原型”還是存在的，如夫妻之間的性愛(ài)不滿足導(dǎo)致妻子出現(xiàn)外遇等。這篇小說(shuō)的獨(dú)特之處，在于潘軍添加了“弗洛伊德式”的父子情結(jié)，讓父、子與媳婦的三角關(guān)系變成一場(chǎng)悲劇的核心?！　∽屑?xì)讀過(guò)潘軍的長(zhǎng)篇、中篇小說(shuō)，我很確定，潘軍小說(shuō)中，對(duì)于男女關(guān)系、男性價(jià)值，存在一種我稱之為“潘式原型”的敘事模式。他的小說(shuō)中，總有一種男人，那男人飽經(jīng)世事，對(duì)男女情愛(ài)超乎的早熟；對(duì)人世間的做作、虛偽與無(wú)奈，更有高度洞悉的能力。他們夾處于婚姻、事業(yè)與自己內(nèi)心在意的那點(diǎn)堅(jiān)持之間，最后往往選擇做一場(chǎng)婚姻的失敗者、事業(yè)的逃避者以及內(nèi)心所在意之價(jià)值的捍衛(wèi)者，哪怕因此要被妻子看透、被男性同僚不解、被世俗評(píng)價(jià)鄙視，他們亦在所不惜?！芭耸皆汀崩锏呐?，則有兩類(lèi)，一類(lèi)是在婚姻中感覺(jué)不快樂(lè)，寧可選擇離婚，她們往往不再婚，自己過(guò)著獨(dú)立的生活；另一類(lèi)則是看不出婚姻關(guān)系，但與潘軍筆下的男主角，卻維持著滿足的性愛(ài)關(guān)系，或同居生活。潘式觀點(diǎn)下，男主角們像是婚姻的不適應(yīng)者，脫離婚姻后，常選擇渾渾噩噩過(guò)日子，而女主角們，則多半頭腦清楚，知道必須不靠男人，獨(dú)立賺錢(qián)、生活。所以，潘軍筆下的女人，即使從事出賣(mài)肉體的行業(yè)，讀者都能感受到她們遠(yuǎn)比男人更強(qiáng)悍的生命力。我認(rèn)為，這是潘軍藉小說(shuō)所要傳遞的訊息：現(xiàn)代女性確實(shí)比男性更適應(yīng)這新時(shí)代。　　我必須說(shuō)，這正是潘軍小說(shuō)的特點(diǎn)，迷人之處仍能透出作家的現(xiàn)實(shí)感。你仿佛看到了中國(guó)大陸在20世紀(jì)90年代以后，有一種男人懸浮于一片賺錢(qián)有理、發(fā)財(cái)無(wú)價(jià)的滔滔洪流之中。他們無(wú)助地飄蕩著，既不留戀以前草菅人命的“文革”年代，又看不慣金錢(qián)物欲橫流壓過(guò)人性尊嚴(yán)的經(jīng)濟(jì)時(shí)代，他們于是選擇“漂流”，漂流于婚姻之外，漂流于大都市之外，漂流于主流價(jià)值之外，漂流于自己其實(shí)也有能力適應(yīng)的社會(huì)進(jìn)化之外。潘軍小說(shuō)最迷人者，在于他抓住了“人”的某種“我偏偏如此”的固執(zhí)性?！　∨塑婏@然不想用小說(shuō)來(lái)說(shuō)教，不過(guò)，就像每個(gè)成功的小說(shuō)家一樣，當(dāng)他能用完善的敘事技巧、優(yōu)美的說(shuō)故事手段，向讀者展露他要說(shuō)的心事時(shí)，其實(shí)讀者不知不覺(jué)間，也就接受了小說(shuō)家對(duì)他所置身時(shí)代的一種詮釋。潘軍無(wú)疑是要向我們描述，這世界“不應(yīng)該是這樣的”?！　〉皯?yīng)該的世界”，又是怎樣呢？　　身為一位中壯代小說(shuō)家，潘軍在這分岔點(diǎn)上，跟他的父輩作家繼承的傳統(tǒng)與信念是“不太一樣”的。我說(shuō)“不太一樣”，是指這其中確有部分信念很類(lèi)似，卻由于作家氣質(zhì)的不同，而顯出迥異變化?！　∈芙鞣轿幕瘱|漸的影響，“西方小說(shuō)”這文類(lèi)從引進(jìn)中國(guó)，就被當(dāng)成經(jīng)世濟(jì)民的啟蒙工具，一向被視為擁有強(qiáng)大的動(dòng)能。潘軍借小說(shuō)，揭露他所不滿意的社會(huì)潮流，這是現(xiàn)代中國(guó)小說(shuō)家共同承繼的精神傳統(tǒng)?？墒?，潘軍本人的個(gè)人主義氣質(zhì)以及他始終走在時(shí)代前沿的反思能力，并沒(méi)讓他局限于這傳統(tǒng)，相反的，潘軍讓他的小說(shuō)維持在警醒的邊界上，甚至不惜塑造出一種漂流、浮蕩的男主角形象，心甘情愿自我流放于社會(huì)的邊界。《?？谌沼洝防锏摹拔摇狈艞壘庉嫻ぷ?，寧可以開(kāi)計(jì)程車(chē)為業(yè)；《合同婚姻》里的蘇秦，去?？诔吹仄べ嵙艘黄?，回城市后，寧可無(wú)所事事過(guò)日子；《對(duì)門(mén)·對(duì)面》里的A先生，也開(kāi)計(jì)程車(chē)；《秋聲賦》里的旺，則以擺渡為生（跟計(jì)程車(chē)司機(jī)很像吧）。潘軍讓筆下的男主角選擇這種“擺渡行業(yè)”，不會(huì)是巧合吧！難怪，我讀潘軍的小說(shuō)，腦海里總浮起一些面孔：海明威筆下的、索爾'貝婁筆下的、米蘭·昆德拉筆下的，好像每個(gè)時(shí)代，都有一些“漂流者”，他們以自身的存在，見(jiàn)證了每個(gè)時(shí)代的潮流里總有些不肯適應(yīng)的人，等著我們?nèi)フJ(rèn)識(shí)、去理解，去反照自己庸碌的生活。　　……




編輯推薦
　　潘軍先生作為中國(guó)先鋒小說(shuō)的代表作家之一，其作品一直是學(xué)術(shù)界的研究對(duì)象，具有廣泛影響?！读鲃?dòng)的沙灘》入選“中國(guó)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)研究參考資料”，《重瞳》名列“中國(guó)當(dāng)代文學(xué)最新作品排行榜”榜首。





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