明清戲曲論稿

前言

萬(wàn)曙同志把他研究明清戲曲的論文結(jié)集為《明清戲曲論稿》，要我寫(xiě)篇序言，師生之情，我不能推卻。我和萬(wàn)曙同志在上個(gè)世紀(jì)80年代就已經(jīng)熟悉。記得是1985年，河南省社會(huì)科學(xué)院舉辦古典戲曲講習(xí)班，我應(yīng)邀去講了《馬致遠(yuǎn)的生平及其創(chuàng)作》，那時(shí)，萬(wàn)曙同志正在安徽大學(xué)讀碩士研究生，也來(lái)班上聽(tīng)課，并問(wèn)學(xué)于我，就此認(rèn)識(shí)。此后，我們見(jiàn)面雖少，但我經(jīng)常讀到他發(fā)表的論文，他寫(xiě)的關(guān)于沈璩的考證和論王國(guó)維“戲曲意境”說(shuō)的文章都給我留下了很深的印象。1996年，他考到南京大學(xué)，跟我攻讀博士學(xué)位，我對(duì)他的了解更深了。他醉心于學(xué)問(wèn)，3年讀博時(shí)間，用他自己的話說(shuō)，是“認(rèn)真充電”，所完成的博士論文《明代戲曲評(píng)點(diǎn)研究》，論列精審，頗得好評(píng)。1999年6月畢業(yè)以后，他回到安徽大學(xué)，立即受命籌建了徽學(xué)研究中心。他擔(dān)任這個(gè)研究中心的主任共7年時(shí)間，組織了多個(gè)重大研究課題，主持召開(kāi)了多次學(xué)術(shù)研討會(huì)，不僅打響了“徽字牌”，也推動(dòng)了地方學(xué)的研究。2006年，他調(diào)任文學(xué)院院長(zhǎng)、中文系主任，又積極開(kāi)展學(xué)科建設(shè)，在古典文學(xué)學(xué)科方面，他抓住“三曹”、“桐城派”和他自己用力的戲曲小說(shuō)這三大重點(diǎn)，力求形成安徽大學(xué)的研究特色。所以這些年來(lái)，萬(wàn)曙同志實(shí)際上擔(dān)當(dāng)了一個(gè)學(xué)術(shù)組織者的角色，他有責(zé)任心，愿意為學(xué)校和團(tuán)隊(duì)作奉獻(xiàn)；他以誠(chéng)待人，謙遜好學(xué)，在同仁中口碑很好。

內(nèi)容概要

這部集子共29論，是他自上個(gè)世紀(jì)80年代以來(lái)研究明清戲曲的論文匯編。盡管我對(duì)萬(wàn)曙同志的治學(xué)情況比較熟悉，但這些論文有的我讀過(guò)，有的尚未讀過(guò)?，F(xiàn)在，作者把它們匯集在一起，不僅讓我更全面地了解到他對(duì)明清戲曲做了哪些研究，也讓我感覺(jué)到他對(duì)明清戲曲研究很有廣度和深度。作者將它們分為“曲家考論”、“曲史求證”、“曲論探勝”三編，表明這些論文各有側(cè)重點(diǎn)。但在我看來(lái)，每篇論文都有作者的獨(dú)特之見(jiàn)，或者在材料上有新的發(fā)現(xiàn)，或者在觀點(diǎn)上提出自己新的思考。這里，難以對(duì)每篇論文一一作出評(píng)價(jià)，僅就本書(shū)總體的學(xué)術(shù)價(jià)值談點(diǎn)自己的看法。     明清戲曲的歷史長(zhǎng)達(dá)700多年，其內(nèi)容之豐富，是任何學(xué)者都不能盡究的。每個(gè)學(xué)者也只能根據(jù)自己的學(xué)術(shù)旨趣和積累，開(kāi)發(fā)其中的一些問(wèn)題。萬(wàn)曙同志的這些論文在選題上大體有兩類：一是有關(guān)明清戲曲的名家名作和若干重要問(wèn)題的探討，例如對(duì)沈璟的重新評(píng)價(jià)，對(duì)李漁戲劇理論體系的總結(jié)，對(duì)《牡丹亭》、《桃花扇》、《長(zhǎng)生殿》思想和藝術(shù)的評(píng)論，以及對(duì)明代戲曲流派、明代戲曲評(píng)點(diǎn)、明清時(shí)期戲曲本體觀的演變諸問(wèn)題的梳理等，都豐富了對(duì)明清戲曲文學(xué)、戲曲理論、戲曲發(fā)展史的認(rèn)識(shí)。二是有關(guān)安徽戲曲作家作品以及戲曲文化的研究，因?yàn)樽髡呱硖幇不?，有著鄉(xiāng)邦感情和地理優(yōu)勢(shì)，所以，對(duì)朱權(quán)、鄭之珍、汪道昆、梅鼎祚、汪廷訥、方成培等安徽籍的戲曲作家，均有考論，對(duì)青陽(yáng)腔、“滾調(diào)”、明清徽州的演劇活動(dòng)，以及明清兩代的包公戲，也都進(jìn)行了深入的考察和論述，豐富了這些論題的研究?jī)r(jià)值。

作者簡(jiǎn)介

朱萬(wàn)曙（1962～），安徽潛山人，南京大學(xué)文學(xué)博士，教授。曾任教育部人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地安徽大學(xué)徽學(xué)研究中心主任，現(xiàn)任安徽大學(xué)文學(xué)院院長(zhǎng)、中文系主任。兼任中國(guó)明代文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)古代戲曲學(xué)會(huì)常務(wù)理事、安徽省文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、安徽省徽學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。
    長(zhǎng)期從事中國(guó)古代文學(xué)以及地域歷史文化研究，出版專著《沈璟評(píng)傳》、《包公故事源流考述》、《元曲：自然的樂(lè)章》、《明代戲曲評(píng)點(diǎn)研究》、《徽州戲曲》等，在《文學(xué)遺產(chǎn)》、《文學(xué)評(píng)論》、《文藝研究》、《戲曲研究》、《文獻(xiàn)》等刊物發(fā)表論文70余篇。承擔(dān)多項(xiàng)國(guó)家社科基金、全國(guó)高校古委會(huì)課題及教育部重點(diǎn)研究基地重大課題。

書(shū)籍目錄

序上編　曲家考論　論朱權(quán)的戲曲創(chuàng)作與理論貢獻(xiàn)　　　　　　　沈璟三考　　　　　　　　　　　　　　　“場(chǎng)上之曲”的倡導(dǎo)者與實(shí)踐者　——重評(píng)沈璟的戲曲理論及創(chuàng)作　　　槃薖碩人徐奮鵬與《伯喈定本》　　　　　　《祁門清溪鄭氏家乘》所見(jiàn)鄭之珍生平資料　鄭之珍與目連戲劇文化　　　　　　　　　亦文亦武的汪道昆　　論梅鼎祚的早期戲曲創(chuàng)作　—一兼論明中葉“駢綺派”戲曲的價(jià)值　　　　《環(huán)翠堂樂(lè)府》與晚明文學(xué)精神　　　　　　　　　　　《牡丹亭》藝術(shù)美新探　　　　　　　　　　　　　　　沈自徵《漁陽(yáng)三弄》簡(jiǎn)說(shuō)　　　　　　　　　　　　　　主題的分裂與時(shí)代感的統(tǒng)一    ——《長(zhǎng)生殿》新論　　　　　　　　　　　　　　《桃花扇》：封建社會(huì)末世的喪鐘　　　　　　　　　《雷峰塔》的梨園本與方成培改本　　　中編　曲史求證  》　明代戲曲無(wú)流派論　　　　　　　　　　　　　　　晚明皖南戲曲家群體綜論　　　　　　　　　　　　　關(guān)于青陽(yáng)腔的形成問(wèn)題　　　　　　　　　　　　　　“滾調(diào)”與中國(guó)戲曲體式的嬗變　　　　　　　　　　　明清兩代包公戲略論　　　　　　　　　　　　　　　《認(rèn)金梳》、《剔目記》與明代包公戲　　　　　　　　　《徽郡風(fēng)化將頹宜禁說(shuō)》所見(jiàn)徽班資料　　　　　　　　明清兩代徽州的演劇活動(dòng)及其與區(qū)域文化的互動(dòng)關(guān)系下編　曲論探勝后記

章節(jié)摘錄

上編 曲家考論論朱權(quán)的戲曲創(chuàng)作與理論貢獻(xiàn)對(duì)朱權(quán)的研究，學(xué)術(shù)界已經(jīng)有一些成果。但是，研究者們的側(cè)重點(diǎn)并不相同，得出的認(rèn)識(shí)也必然存在差異。例如，朱權(quán)的戲曲理論成就向?yàn)檠芯空邆兪株P(guān)注，但他的戲曲創(chuàng)作卻在相當(dāng)程度上被忽視；即便是其戲曲理論，被經(jīng)常提出討論的也只是“樂(lè)府體式”、“古今群英樂(lè)府格式”兩項(xiàng)，而且因?yàn)橹鞕?quán)將關(guān)漢卿視為“可上可下之才”，他的理論成就還常常被看做有“階級(jí)偏見(jiàn)”而打上一個(gè)大折扣。本文在前賢研究的基礎(chǔ)上，結(jié)合朱權(quán)的創(chuàng)作道路，試對(duì)朱權(quán)的戲曲創(chuàng)作和理論作一探討，期望得到同行學(xué)人的指正。朱權(quán)在《太和正音譜?群英所編雜劇》中，分列了“國(guó)朝三十三本”，著錄了王子一、劉兌、谷子敬等明初雜劇作家的雜劇名目，其中在他本人——丹丘先生的名下，著錄了十二種雜劇名目：瑤天笙鶴 白日飛升 獨(dú)步大羅 辯三教 九合諸侯 私奔相如 豫章三害肅清瀚海 勘妒婦 煙花判 楊埃復(fù)落娼 客窗夜話……

后記

收在這個(gè)集子里的29篇論文，是我從上個(gè)世紀(jì)80年代中葉以來(lái)陸續(xù)撰寫(xiě)的關(guān)于明清戲曲研究的心得。最早的一篇是1986年12月發(fā)表在《戲曲研究》第=十一輯上的《沈璟三考》，最近的一篇是發(fā)表在《文藝研究》2007年第10期上的《明代戲曲評(píng)點(diǎn)：批評(píng)話語(yǔ)的轉(zhuǎn)換》，前后跨度21年?；叵肫疬@些論文的寫(xiě)作和發(fā)表過(guò)程，一幕幕的情景又浮現(xiàn)在眼前，這里對(duì)它們大略作些回顧和交代。1983年，我于安徽大學(xué)中文系畢業(yè)后，考上本系的碩士研究生，師從李漢秋先生攻讀元明清文學(xué)，畢業(yè)論文的選題是《沈碌的戲曲理論及其創(chuàng)作》。兩篇研究沈璟的文章，都是我的碩士論文的一部分?！渡颦Z三考》既是我的第一篇習(xí)作，寫(xiě)作過(guò)程和以后的事也充滿趣味。為了完成碩士論文，我先后到北京、上海、杭州的圖書(shū)館查閱資料，但所得有限。最后，我到了沈璟的家鄉(xiāng)吳江縣的圖書(shū)館。在那里，我發(fā)現(xiàn)了幾條新材料：一是在沈碌的弟弟沈瓚所編的《近事叢殘》中讀到了兩條關(guān)于沈璟辭官歸里后參與家鄉(xiāng)活動(dòng)的記錄；二是在乾隆年間的《吳江縣志》里找到了一篇沈碌撰寫(xiě)的《吳江縣重修儒學(xué)記》；三是在清代殷增編的《松陵詩(shī)徵前編》中找到沈璟一首詩(shī)，又在清周銘輯《松陵絕妙詞選》中找到沈璟四首詞。這些材料，為以往所未見(jiàn)，所以我將它們整理后寫(xiě)成《沈璟三考》。

編輯推薦

《明清戲曲論稿》由安徽大學(xué)出版社出版。

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