明清戲曲論稿

前言

萬曙同志把他研究明清戲曲的論文結(jié)集為《明清戲曲論稿》，要我寫篇序言，師生之情，我不能推卻。我和萬曙同志在上個世紀(jì)80年代就已經(jīng)熟悉。記得是1985年，河南省社會科學(xué)院舉辦古典戲曲講習(xí)班，我應(yīng)邀去講了《馬致遠(yuǎn)的生平及其創(chuàng)作》，那時，萬曙同志正在安徽大學(xué)讀碩士研究生，也來班上聽課，并問學(xué)于我，就此認(rèn)識。此后，我們見面雖少，但我經(jīng)常讀到他發(fā)表的論文，他寫的關(guān)于沈璩的考證和論王國維“戲曲意境”說的文章都給我留下了很深的印象。1996年，他考到南京大學(xué)，跟我攻讀博士學(xué)位，我對他的了解更深了。他醉心于學(xué)問，3年讀博時間，用他自己的話說，是“認(rèn)真充電”，所完成的博士論文《明代戲曲評點(diǎn)研究》，論列精審，頗得好評。1999年6月畢業(yè)以后，他回到安徽大學(xué)，立即受命籌建了徽學(xué)研究中心。他擔(dān)任這個研究中心的主任共7年時間，組織了多個重大研究課題，主持召開了多次學(xué)術(shù)研討會，不僅打響了“徽字牌”，也推動了地方學(xué)的研究。2006年，他調(diào)任文學(xué)院院長、中文系主任，又積極開展學(xué)科建設(shè)，在古典文學(xué)學(xué)科方面，他抓住“三曹”、“桐城派”和他自己用力的戲曲小說這三大重點(diǎn)，力求形成安徽大學(xué)的研究特色。所以這些年來，萬曙同志實(shí)際上擔(dān)當(dāng)了一個學(xué)術(shù)組織者的角色，他有責(zé)任心，愿意為學(xué)校和團(tuán)隊(duì)作奉獻(xiàn)；他以誠待人，謙遜好學(xué)，在同仁中口碑很好。

內(nèi)容概要

這部集子共29論，是他自上個世紀(jì)80年代以來研究明清戲曲的論文匯編。盡管我對萬曙同志的治學(xué)情況比較熟悉，但這些論文有的我讀過，有的尚未讀過?，F(xiàn)在，作者把它們匯集在一起，不僅讓我更全面地了解到他對明清戲曲做了哪些研究，也讓我感覺到他對明清戲曲研究很有廣度和深度。作者將它們分為“曲家考論”、“曲史求證”、“曲論探勝”三編，表明這些論文各有側(cè)重點(diǎn)。但在我看來，每篇論文都有作者的獨(dú)特之見，或者在材料上有新的發(fā)現(xiàn)，或者在觀點(diǎn)上提出自己新的思考。這里，難以對每篇論文一一作出評價，僅就本書總體的學(xué)術(shù)價值談點(diǎn)自己的看法。     明清戲曲的歷史長達(dá)700多年，其內(nèi)容之豐富，是任何學(xué)者都不能盡究的。每個學(xué)者也只能根據(jù)自己的學(xué)術(shù)旨趣和積累，開發(fā)其中的一些問題。萬曙同志的這些論文在選題上大體有兩類：一是有關(guān)明清戲曲的名家名作和若干重要問題的探討，例如對沈璟的重新評價，對李漁戲劇理論體系的總結(jié)，對《牡丹亭》、《桃花扇》、《長生殿》思想和藝術(shù)的評論，以及對明代戲曲流派、明代戲曲評點(diǎn)、明清時期戲曲本體觀的演變諸問題的梳理等，都豐富了對明清戲曲文學(xué)、戲曲理論、戲曲發(fā)展史的認(rèn)識。二是有關(guān)安徽戲曲作家作品以及戲曲文化的研究，因?yàn)樽髡呱硖幇不?，有著鄉(xiāng)邦感情和地理優(yōu)勢，所以，對朱權(quán)、鄭之珍、汪道昆、梅鼎祚、汪廷訥、方成培等安徽籍的戲曲作家，均有考論，對青陽腔、“滾調(diào)”、明清徽州的演劇活動，以及明清兩代的包公戲，也都進(jìn)行了深入的考察和論述，豐富了這些論題的研究價值。

作者簡介

朱萬曙（1962～），安徽潛山人，南京大學(xué)文學(xué)博士，教授。曾任教育部人文社會科學(xué)重點(diǎn)研究基地安徽大學(xué)徽學(xué)研究中心主任，現(xiàn)任安徽大學(xué)文學(xué)院院長、中文系主任。兼任中國明代文學(xué)學(xué)會副會長、中國古代戲曲學(xué)會常務(wù)理事、安徽省文學(xué)學(xué)會副會長、安徽省徽學(xué)學(xué)會副會長。
    長期從事中國古代文學(xué)以及地域歷史文化研究，出版專著《沈璟評傳》、《包公故事源流考述》、《元曲：自然的樂章》、《明代戲曲評點(diǎn)研究》、《徽州戲曲》等，在《文學(xué)遺產(chǎn)》、《文學(xué)評論》、《文藝研究》、《戲曲研究》、《文獻(xiàn)》等刊物發(fā)表論文70余篇。承擔(dān)多項(xiàng)國家社科基金、全國高校古委會課題及教育部重點(diǎn)研究基地重大課題。

書籍目錄

序上編　曲家考論　論朱權(quán)的戲曲創(chuàng)作與理論貢獻(xiàn)　　　　　　　沈璟三考　　　　　　　　　　　　　　　“場上之曲”的倡導(dǎo)者與實(shí)踐者　——重評沈璟的戲曲理論及創(chuàng)作　　　槃薖碩人徐奮鵬與《伯喈定本》　　　　　　《祁門清溪鄭氏家乘》所見鄭之珍生平資料　鄭之珍與目連戲劇文化　　　　　　　　　亦文亦武的汪道昆　　論梅鼎祚的早期戲曲創(chuàng)作　—一兼論明中葉“駢綺派”戲曲的價值　　　　《環(huán)翠堂樂府》與晚明文學(xué)精神　　　　　　　　　　　《牡丹亭》藝術(shù)美新探　　　　　　　　　　　　　　　沈自徵《漁陽三弄》簡說　　　　　　　　　　　　　　主題的分裂與時代感的統(tǒng)一    ——《長生殿》新論　　　　　　　　　　　　　　《桃花扇》：封建社會末世的喪鐘　　　　　　　　　《雷峰塔》的梨園本與方成培改本　　　中編　曲史求證  》　明代戲曲無流派論　　　　　　　　　　　　　　　晚明皖南戲曲家群體綜論　　　　　　　　　　　　　關(guān)于青陽腔的形成問題　　　　　　　　　　　　　　“滾調(diào)”與中國戲曲體式的嬗變　　　　　　　　　　　明清兩代包公戲略論　　　　　　　　　　　　　　　《認(rèn)金梳》、《剔目記》與明代包公戲　　　　　　　　　《徽郡風(fēng)化將頹宜禁說》所見徽班資料　　　　　　　　明清兩代徽州的演劇活動及其與區(qū)域文化的互動關(guān)系下編　曲論探勝后記

章節(jié)摘錄

上編 曲家考論論朱權(quán)的戲曲創(chuàng)作與理論貢獻(xiàn)對朱權(quán)的研究，學(xué)術(shù)界已經(jīng)有一些成果。但是，研究者們的側(cè)重點(diǎn)并不相同，得出的認(rèn)識也必然存在差異。例如，朱權(quán)的戲曲理論成就向?yàn)檠芯空邆兪株P(guān)注，但他的戲曲創(chuàng)作卻在相當(dāng)程度上被忽視；即便是其戲曲理論，被經(jīng)常提出討論的也只是“樂府體式”、“古今群英樂府格式”兩項(xiàng)，而且因?yàn)橹鞕?quán)將關(guān)漢卿視為“可上可下之才”，他的理論成就還常常被看做有“階級偏見”而打上一個大折扣。本文在前賢研究的基礎(chǔ)上，結(jié)合朱權(quán)的創(chuàng)作道路，試對朱權(quán)的戲曲創(chuàng)作和理論作一探討，期望得到同行學(xué)人的指正。朱權(quán)在《太和正音譜?群英所編雜劇》中，分列了“國朝三十三本”，著錄了王子一、劉兌、谷子敬等明初雜劇作家的雜劇名目，其中在他本人——丹丘先生的名下，著錄了十二種雜劇名目：瑤天笙鶴 白日飛升 獨(dú)步大羅 辯三教 九合諸侯 私奔相如 豫章三害肅清瀚海 勘妒婦 煙花判 楊埃復(fù)落娼 客窗夜話……

后記

收在這個集子里的29篇論文，是我從上個世紀(jì)80年代中葉以來陸續(xù)撰寫的關(guān)于明清戲曲研究的心得。最早的一篇是1986年12月發(fā)表在《戲曲研究》第=十一輯上的《沈璟三考》，最近的一篇是發(fā)表在《文藝研究》2007年第10期上的《明代戲曲評點(diǎn)：批評話語的轉(zhuǎn)換》，前后跨度21年?；叵肫疬@些論文的寫作和發(fā)表過程，一幕幕的情景又浮現(xiàn)在眼前，這里對它們大略作些回顧和交代。1983年，我于安徽大學(xué)中文系畢業(yè)后，考上本系的碩士研究生，師從李漢秋先生攻讀元明清文學(xué)，畢業(yè)論文的選題是《沈碌的戲曲理論及其創(chuàng)作》。兩篇研究沈璟的文章，都是我的碩士論文的一部分。《沈璟三考》既是我的第一篇習(xí)作，寫作過程和以后的事也充滿趣味。為了完成碩士論文，我先后到北京、上海、杭州的圖書館查閱資料，但所得有限。最后，我到了沈璟的家鄉(xiāng)吳江縣的圖書館。在那里，我發(fā)現(xiàn)了幾條新材料：一是在沈碌的弟弟沈瓚所編的《近事叢殘》中讀到了兩條關(guān)于沈璟辭官歸里后參與家鄉(xiāng)活動的記錄；二是在乾隆年間的《吳江縣志》里找到了一篇沈碌撰寫的《吳江縣重修儒學(xué)記》；三是在清代殷增編的《松陵詩徵前編》中找到沈璟一首詩，又在清周銘輯《松陵絕妙詞選》中找到沈璟四首詞。這些材料，為以往所未見，所以我將它們整理后寫成《沈璟三考》。

編輯推薦

《明清戲曲論稿》由安徽大學(xué)出版社出版。

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