中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)流派概論

內(nèi)容概要

　　《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)流派概論》選取了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一些帶有思潮性、群體傾向性的作家作品問(wèn)題加以開(kāi)掘，并著重從中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)、現(xiàn)代詩(shī)歌、現(xiàn)代散文三個(gè)領(lǐng)域的流派問(wèn)題和理論問(wèn)題入手，揭示出這些流派形成的內(nèi)在機(jī)理及其某些必然性、基本特征、發(fā)展脈絡(luò)與創(chuàng)作局限，從而使讀者對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史加深理解，甚或借助于《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)流派概論》的描寫與判斷轉(zhuǎn)化為讀者評(píng)說(shuō)文學(xué)、研討人生的一種新的精神文化資源。

作者簡(jiǎn)介

　　賓恩海，男1965年8月出生于廣西全州。1986年7月畢業(yè)于廣西師范大學(xué)中文系，2000年7月在北京大學(xué)中文系完成中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)碩士研究生主要課程學(xué)習(xí)。已在《西方論叢》、《思想戰(zhàn)線》、《臺(tái)灣詩(shī)學(xué)季刊》等刊物發(fā)表論文近40篇，獲“廣西壯族自治區(qū)優(yōu)秀教師》榮譽(yù)稱號(hào)?，F(xiàn)任廣西師范學(xué)院文學(xué)院副院長(zhǎng)、副教授、碩士研究生導(dǎo)師。

書籍目錄

引言一、作為方法論的中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)流派研究的學(xué)術(shù)意義二、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)流派研究的主要內(nèi)容三、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)流派的總體特征第一章　自由體詩(shī)派一、自由體詩(shī)派的藝術(shù)形式特征二、自由體詩(shī)派的思想內(nèi)容特征三、探索自由體詩(shī)派的理論世界第二章　人生派小說(shuō)一、人生派小說(shuō)主導(dǎo)文學(xué)潮流的歷史必然性二、人生派小說(shuō)的代表作家及其類型三、人生派小說(shuō)的流派特征第三章　藝術(shù)派小說(shuō)一、藝術(shù)派小說(shuō)崛起的歷史必然性二、如何理解藝術(shù)派小說(shuō)最大特征“自我表現(xiàn)”及其審美價(jià)值三、藝術(shù)派小說(shuō)的流派特征及其局限性四、人生派和藝術(shù)派的差異性第四章　鄉(xiāng)土小說(shuō)派一、鄉(xiāng)土小說(shuō)派的流派特征二、鄉(xiāng)土小說(shuō)派的文學(xué)意義三、鄉(xiāng)土小說(shuō)派在文化批判方面的獨(dú)特價(jià)值第五章　湖畔詩(shī)派一、湖畔愛(ài)情詩(shī)派的流派特征二、湖畔愛(ài)情詩(shī)派的文學(xué)創(chuàng)新及其價(jià)值第六章　早期象征詩(shī)派一、中國(guó)象征詩(shī)的淵源與象征主義文學(xué)內(nèi)涵二、中國(guó)象征詩(shī)的流派特征三、象征詩(shī)派的文學(xué)價(jià)值第七章　鴛鴦蝴蝶派一、鴛鴦蝴蝶派的創(chuàng)作品種二、鴛鴦蝴蝶派形成的原因及其共同宗旨三、鴛鴦蝴蝶派的流派特征四、對(duì)鴛鴦蝴蝶派的重新認(rèn)識(shí)五、鴛鴦蝴蝶派在中國(guó)小說(shuō)發(fā)展史上的歷史地位和貢獻(xiàn)第八章　語(yǔ)絲派散文一、語(yǔ)絲派散文與“五四”隨感錄散文的特殊關(guān)系二、語(yǔ)絲派散文共同的創(chuàng)作特征三、語(yǔ)絲派散文的價(jià)值評(píng)判第九章　新月詩(shī)派（格律詩(shī)派）一、前期新月詩(shī)派的理論主張二、前期新月詩(shī)派的流派特征三、后期新月詩(shī)派的流派特征第十章　革命文學(xué)派一、革命文學(xué)是一股不可阻擋的世界文學(xué)思潮二、中國(guó)的革命文學(xué)的主要倡導(dǎo)者和主要作家作品三、革命文學(xué)派創(chuàng)作的流派特征四、革命文學(xué)派創(chuàng)作的積極影響和明顯缺陷第十一章　現(xiàn)代詩(shī)派一、現(xiàn)代詩(shī)派的形成及其文化特征二、現(xiàn)代詩(shī)派的流派特征第十二章　京派一、京派的文學(xué)理論二、京派的代表作家作品三、京派文學(xué)的流派特征四、京派文學(xué)所蘊(yùn)含的文化性格五、京派的文化價(jià)值六、京派的敘事態(tài)度與小說(shuō)文體第十三章　新感覺(jué)派小說(shuō)一、新感覺(jué)派小說(shuō)的形成：中國(guó)現(xiàn)代主義的濫觴二、新感覺(jué)派小說(shuō)的主要作家作品三、新感覺(jué)派小說(shuō)的流派特征四、京派與海派之比較五、對(duì)新感覺(jué)派小說(shuō)的多向考評(píng)第十四章　論語(yǔ)派散文一、論語(yǔ)派產(chǎn)生的歷史原因二、論語(yǔ)派散文的流派特征三、魯迅等人對(duì)論語(yǔ)派及林語(yǔ)堂的歷史評(píng)價(jià)四、如何合理地對(duì)待論語(yǔ)派及其林語(yǔ)堂第十五章　七月詩(shī)派一、七月詩(shī)派的主要理論與主要作家作品二、七月詩(shī)派的流派特征第十六章　九葉詩(shī)派一、九葉詩(shī)派的詩(shī)美主張和作家作品二、九葉詩(shī)派的流派特征三、九葉詩(shī)派共同的審美風(fēng)格和不同的個(gè)人特色四、九葉詩(shī)派的文化背景及其形成過(guò)程五、九葉詩(shī)派與新詩(shī)的現(xiàn)代化探索第十七章　山藥蛋派一、“山藥蛋派”的形成及其代表人物二、山藥蛋派的流派特征和作家個(gè)性三、山藥蛋派的美學(xué)品格與歷史局限四、山藥蛋派的地域文化精神第十八章　荷花淀派一、孫犁與荷花淀派二、荷花淀派的流派特征結(jié)語(yǔ)一、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)流派的發(fā)展和變遷二、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)流派研究的幾個(gè)理論問(wèn)題主要參考書目后記

章節(jié)摘錄

　　4.注重內(nèi)心幽微的個(gè)人情感開(kāi)掘　　前期新月詩(shī)人大多集中抒寫生與死、愛(ài)與愁、信仰與理想、同情與怨憤，特別是愛(ài)情的驚訝與歡喜、哀嘆等情緒，難以抓取具體的社會(huì)內(nèi)容。他們的愛(ài)情也只是一個(gè)情感顫動(dòng)的抒寫、一瞬間想望的捕捉、一剎那心緒的觸發(fā)，你找不到社會(huì)現(xiàn)實(shí)投射的更多影子，如：徐志摩詩(shī)集《云游》、林徽因《別丟掉》、聞一多《紅燭·紅豆篇》。由此他們的詩(shī)歌意象也趨于靜止靈動(dòng)，如徐志摩《季候》、卞之琳《黃昏》、沈祖牟《港口的黃昏》、朱大槽《落日頌》等。新月詩(shī)人情感表達(dá)的這種“淡”的特征其內(nèi)含卻相當(dāng)豐富、新穎獨(dú)異，并且在人類普泛的人性的表現(xiàn)方面為中國(guó)現(xiàn)代新詩(shī)建立了榜樣。它與革命詩(shī)人群體相比，同樣都是反對(duì)“五四”詩(shī)潮的浪漫抒情，但革命詩(shī)人依然以階級(jí)意識(shí)武裝自己、繼續(xù)演奏高亢的浪漫樂(lè)章，而新月詩(shī)人則是糾正了情感過(guò)度的鋪張，雖遠(yuǎn)離時(shí)代但轉(zhuǎn)向內(nèi)心幽微的個(gè)人情感開(kāi)掘。同樣是開(kāi)掘個(gè)人內(nèi)在的感覺(jué)，新月詩(shī)派與象征詩(shī)派相比，它缺乏李金發(fā)式的憂郁、頹廢，缺少那種靈魂與官能的苦惱、虛無(wú)。此均可見(jiàn)于徐志摩詩(shī)集《翡冷翠的一夜》、朱湘詩(shī)集《夏天》和于賡虞那些“抹上了一些暗云”的作品集《晨曦之前》等。　　5.追求在美的形象中凝聚感情　　前期新月詩(shī)人的抒情方式是“美的抒情”，其抒情方式可以分為三類：　　一類是以聞一多為代表的著力于音節(jié)的整齊的安排，以強(qiáng)烈的節(jié)奏來(lái)壓抑和濃縮感情，形成凝重深沉的藝術(shù)境界。代表作有聞一多的《也許》，徐志摩的《人變獸》《起造一座墻》《呻吟》，孫大雨的《決絕》，卞之琳的《望》，陳夢(mèng)家的《九龍壁》。

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