歐洲文藝復(fù)興藝術(shù)史

內(nèi)容概要

14至16世紀(jì)中葉的文藝復(fù)興時期，是歐洲由封建社會向資本主義社會過渡的時期。隨著封建制的不斷衰落，資本主義萌芽的不斷發(fā)展，此時的歐洲出現(xiàn)了一個轟轟烈烈的文化革命運動。它預(yù)示著一個新時代的到來。文藝復(fù)興時期，文化領(lǐng)域的各個方面都取得了前所未有的偉大成就。正是從這些成就中，我們看到了這一新時代的希望。這是一個勇于探索、勇于改革、勇于創(chuàng)新的偉大時代。藝術(shù)是文化領(lǐng)域的重要組成部分，文藝復(fù)興時期藝術(shù)上所取得的偉大成就，正是當(dāng)時的藝術(shù)家們把與時俱進(jìn)，勇于改革，敢于創(chuàng)新，勤于探索的時代精神，化為刻苦努力地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作實踐的結(jié)果。正如貝朗森所說：“他們的榮耀擴展到雕塑、建筑、詩歌，直至科學(xué)的領(lǐng)域。他們的天才對一切表現(xiàn)手法都一試為快……他們的作品只不過讓我們高山仰止，依稀看到在至高無上的地方，他們偉大的靈魂棲息的居所?！?/pre>


作者簡介
王素色，出生于河北省安平縣，1975年畢業(yè)于南開大學(xué)歷史系，著作：《貴霜帝國》、《世界近代早期習(xí)俗史》。相關(guān)文章：《文藝復(fù)興對近代民族國家形成的影響》、《經(jīng)院哲學(xué)對文藝復(fù)興的影響》、《重商主義——文藝復(fù)興時期的經(jīng)濟思想》、《文藝復(fù)興時期意大利園林藝術(shù)的特點》


書籍目錄
第一章　意大利文藝復(fù)興時期的美術(shù)  第一節(jié)　意大利“前文藝復(fù)興”時期的新美術(shù)  第二節(jié)　意大利文藝復(fù)興發(fā)展時期的新美術(shù)  第三節(jié)　意大利文藝復(fù)興盛期的美術(shù)  第四節(jié)　意大利“后文藝復(fù)興”時期的美術(shù)第二章　尼德蘭文藝復(fù)興時期的美術(shù)  第一節(jié)　文藝復(fù)興萌芽期的美術(shù)  第二節(jié)　文藝復(fù)興美術(shù)的發(fā)展  第三節(jié)　文藝復(fù)興盛期的美術(shù)  第四節(jié)　“后文藝復(fù)興”時期的美術(shù)第三章　德國文藝復(fù)興時期的美術(shù)  第一節(jié)　文藝復(fù)興新繪畫萌芽的誕生  第二節(jié)　文藝復(fù)興新繪畫藝術(shù)的發(fā)展第三節(jié)　文藝復(fù)興新繪畫的繁榮  第四節(jié)　德國文藝復(fù)興時期的建筑和雕刻第四章　法國文藝復(fù)興時期美術(shù)的發(fā)展  第一節(jié)　文藝復(fù)興萌芽期和早期的繪畫藝術(shù)  第二節(jié)　文藝復(fù)興盛期美術(shù)的發(fā)展與繁榮  第三節(jié)　  “后文藝復(fù)興”時期的美術(shù)第五章　西班牙文藝復(fù)興時期的美術(shù)  第一節(jié)　文藝復(fù)興時期的繪畫藝術(shù)  第二節(jié)　文藝復(fù)興的建筑藝術(shù)　第三節(jié)　文藝復(fù)興時期的雕刻　第四節(jié)　  “后文藝復(fù)興”時期的巴洛克風(fēng)格第六章　英國文藝復(fù)興時期的美術(shù)　第一節(jié)　文藝復(fù)興時期的繪畫藝術(shù)　第二節(jié)　文藝復(fù)興時期的建筑藝術(shù)第七章　文藝復(fù)興時期的園林藝術(shù)和花園式建筑　第一節(jié)　意大利文藝復(fù)興時期的臺地園　第二節(jié)　法國文藝復(fù)興時期的花園式建筑　第三節(jié)　荷蘭文藝復(fù)興時期的花園式建筑　第四節(jié)　德國文藝復(fù)興時期的花園式建筑　第五節(jié)　英國文藝復(fù)興時期的花園式建筑第八章　文藝復(fù)興時期的工藝美術(shù)  第一節(jié)　金工工藝  第二節(jié)　陶器和玻璃工藝  第三節(jié)　玉石工藝  第四節(jié)　織物工藝  第五節(jié)　家具工藝附錄一  圖例附錄二　參考書目后記


章節(jié)摘錄
插圖：第一章 意大利文藝復(fù)興時期的美術(shù)意大利是文藝復(fù)興運動的發(fā)祥地，也是文藝復(fù)興美術(shù)的發(fā)源地，許多人們熟知的美術(shù)大師，例如達(dá)·芬奇、拉斐爾、米開朗琪羅及他們的傳世之作，例如達(dá)·芬奇的《最后的晚餐》、米開朗琪羅的《大衛(wèi)像》、拉斐爾的《圣母像》等等都產(chǎn)生于此。意大利之所以成為文藝復(fù)興時期美術(shù)發(fā)展的中心，在于意大利中世紀(jì)晚期政治、經(jīng)濟的發(fā)展，在于它深厚的文化藝術(shù)底蘊。文藝復(fù)興時期的文化和藝術(shù)，可以說是一種城市的文化和藝術(shù)。它產(chǎn)生于城市中，在城市里得到發(fā)展，為城市的政治、經(jīng)濟服務(wù)，因而受到城市統(tǒng)治者的支持和市民階級的喜愛，從而形成了它的先進(jìn)性。同時，隨著各區(qū)域藝術(shù)家的往來，各區(qū)域藝術(shù)相互傳播，相互影響，促進(jìn)了意大利文藝復(fù)興時期美術(shù)的發(fā)展和繁榮。意大利之所以成為文藝復(fù)興的發(fā)源地，首先在于其城市的發(fā)展。還是在11—12世紀(jì)，意大利北部的城市就有了長足的發(fā)展。此時，意大利的許多城市，如米蘭、佛羅倫薩、比薩、錫埃納、威尼斯、皮亞琴察等等都是巨大的工商業(yè)中心。城市居民以手工業(yè)者為主。11世紀(jì)城市居民的人數(shù)已達(dá)5—6千人，13世紀(jì)時，達(dá)到了3叫萬人。隨著經(jīng)濟的發(fā)展，14世紀(jì)，在這些城市中出現(xiàn)了資本主義的簡單協(xié)作的手工工場；城市市民的力量不斷壯大；城市中充滿了封建領(lǐng)主和市民的斗爭。斗爭的結(jié)果，使許多城市獲得了獨立，建立了城市共和國。如米蘭、佛羅倫薩、威尼斯等等。在這些共和國中，把持權(quán)力的往往是早期資產(chǎn)階級的代表大工場主、大商人、銀行家，于是共和國的政權(quán)便具有了資產(chǎn)階級的性質(zhì)，具有了近代國家的色彩，既反對封建貴族，取消農(nóng)奴制，也壓迫勞苦大眾，不給他們絲毫的政治權(quán)利。


后記
本書是歷史系2004年“211工程”教材項目，2005年底完成初稿。在本書完成的過程中，得到了我國著名的藝術(shù)史學(xué)家、北京大學(xué)的朱龍華先生的大力支持，從大綱的編寫到章節(jié)的安排，乃至?xí)幸恍﹥?nèi)容和觀點，都曾得到了朱先生的指教。甚至可以這樣說，如果沒有朱先生做后盾，恐怕我也不敢承擔(dān)這一項目。而在本書寫作的過程中，直接和間接給過我?guī)椭倪€有劉明翰先生、龐卓恒先生、徐德原先生和孟廣林等好友，在這里我一并向他們表示感謝。當(dāng)然，書中不僅有遺憾，更存在許多不足甚至是錯誤之處，這一切均由本人水平有限所致，其責(zé)任歸于我本人。



編輯推薦
《歐洲文藝復(fù)興藝術(shù)史》由中央民族大學(xué)出版社出版。





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