水彩風(fēng)景畫技法

前言

　　當(dāng)前，我國的高職藝術(shù)設(shè)計(jì)教育正處于蓬勃發(fā)展階段，也正處于總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、更新觀念、銳意改革、形成具有中國特色的高職藝術(shù)設(shè)計(jì)教育體系的關(guān)鍵時(shí)期。高職藝術(shù)設(shè)計(jì)教育體系形成的關(guān)鍵在于工學(xué)結(jié)合人才培養(yǎng)模式的構(gòu)建，人才培養(yǎng)模式的實(shí)現(xiàn)和教學(xué)質(zhì)量的提高關(guān)鍵在于課程改革與創(chuàng)新，而課程改革的關(guān)鍵又在于教材的建設(shè)與創(chuàng)新。所以，相關(guān)的高職院校都十分重視藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)教材的建設(shè)?！　∧壳暗母呗毸囆g(shù)設(shè)計(jì)類專業(yè)教材體系龐雜，品種繁多，其中雖有一些較高質(zhì)量的教材，但冷靜觀之，也存在不少的問題：一方面，藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)教材缺乏細(xì)分，高職教育與普通本科專業(yè)教村共用，抹殺了高職技能型教育與普通本科學(xué)科型教育的本質(zhì)區(qū)別，藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)教材似乎成了“萬能教材”。另一方面，不少高職藝術(shù)設(shè)計(jì)類專業(yè)教材卻又存在著明顯的“四個(gè)脫節(jié)”。

內(nèi)容概要

水彩畫藝市作為一種有著獨(dú)特藝術(shù)語言的繪畫形式，從它開始產(chǎn)生起就初步具有了本體繪畫語言特征，水與彩的結(jié)合與應(yīng)用，是有別于其他所有繪畫藝術(shù)形式的主要特征之一。它具有透明、流暢、明快、潤澤的特色，非它種藝術(shù)所能代替。水彩適用于寫生、草圖、速寫、設(shè)計(jì)和效果圖，是藝術(shù)家以及設(shè)計(jì)師等的常用手法，是戶外寫生最理想的畫種之一。

書籍目錄

第1章　水彩畫的工具及性能　1.1　熟悉工具性能的意義　1.2　水彩畫常用工具第2章　水彩畫的表現(xiàn)方法　2.1　水彩畫的著色方法　2.2　水分和時(shí)間的掌握　2.3　水彩畫的留白技法　2.4　水彩畫的用筆第3章　水彩風(fēng)景畫寫生　3.1　風(fēng)景畫寫生的意義　3.2　水彩風(fēng)景速寫　3.3　水彩風(fēng)景畫作畫過程　3.4　水彩風(fēng)景畫著色的基本原則　3.5　風(fēng)景畫構(gòu)圖　3.6　水彩風(fēng)景畫如何表現(xiàn)空間關(guān)系　3.7　水彩風(fēng)景畫常見物象的表現(xiàn)方法　3.8　風(fēng)景畫的后期整理與創(chuàng)作第4章　水彩風(fēng)景畫作品欣賞參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

　　5.著色的面積大小與水分、時(shí)間的關(guān)系　　在著色前一定要考慮好畫面的大小和著色面積的大小，畫面和著色面積大的，用水用色就應(yīng)該相應(yīng)增加；畫面和著色面積小的，用水用色就應(yīng)相應(yīng)減少。在著色的過程中，一定要防止因水色不足而涂不滿畫面的現(xiàn)象發(fā)生，因?yàn)榈诙握{(diào)色難與第一次相符，會(huì)造成接色上的嚴(yán)重困難。畫面和著色面積大的，著色時(shí)間就會(huì)長，畫面和著色面積小的，著色時(shí)間就會(huì)短，但由于表現(xiàn)對(duì)象的需要，面積雖大色彩又要盡快重疊和連接的，就應(yīng)加快著色時(shí)間，并可用大筆表現(xiàn)，分部完成和適當(dāng)增加水分等方法解決。　　6.著色方法與水分、時(shí)間的關(guān)系　　不同著色方法對(duì)于水分、時(shí)間的要求不一，一般來說，干畫法用水較少，受時(shí)間的限制較小，濕畫法用水較多，對(duì)時(shí)間的要求較嚴(yán)格。但也不盡然，如大面積平涂則要求水分飽滿、均量，著色時(shí)間要求迅速，否則產(chǎn)生接筆痕跡，影響平涂效果。濕紙著色，因紙已被水浸透，調(diào)色時(shí)就不應(yīng)用水太多，在濕紙上作畫，也允許有稍長的時(shí)間表現(xiàn)，其他不再一一列舉。總之，著色的方法，水分和時(shí)間的掌握都應(yīng)根據(jù)對(duì)象靈活掌握?！　?.氣候與水分、時(shí)間的關(guān)系　　天氣的冷熱和空氣的干濕對(duì)于水分的蒸發(fā)有著直接的影響，所以我們在著色時(shí)必須根據(jù)氣候的變化和空氣的干濕程度靈活運(yùn)用水分和準(zhǔn)確掌握著色的時(shí)間。一般來說，天氣熱，水分要多，著色要快；天氣冷，水分要少，著色的時(shí)間可適當(dāng)減少。室外作畫，水分要多，著色要快；室內(nèi)作畫，水分可比室外相對(duì)減少，也允許有較長時(shí)間去表現(xiàn)對(duì)象?！　?.對(duì)象表現(xiàn)需要與水分、時(shí)間的關(guān)系　　不同對(duì)象、質(zhì)量、空間、氣氛、情調(diào)不同，著色時(shí)用水多寡的時(shí)間的掌握也應(yīng)不同，朦朧虛遠(yuǎn)的物象用水較多，著色也要快；明顯清晰的物象用水就可相對(duì)減少，著色時(shí)間也可放慢，如表現(xiàn)玻璃用具用色要薄，水分也應(yīng)少，時(shí)間可放慢；表現(xiàn)水果色彩就要濃，水分也要多，著色也要快。　　以上所談，不過是大體一般情況，水彩畫水分的多寡和時(shí)間的長短，均是比較和相對(duì)而言，絕不能生搬硬套，一切都應(yīng)根據(jù)對(duì)象的實(shí)際情況來決定。所以我們必須認(rèn)真研究，反復(fù)實(shí)踐，注意總結(jié)，才能掌其規(guī)律并靈活運(yùn)用。

圖書封面

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