繪畫構(gòu)圖學(xué)

內(nèi)容概要

本書以繪畫構(gòu)圖本體語言作為研究基礎(chǔ)，清晰地梳理了構(gòu)圖學(xué)的歷史脈絡(luò)，將其發(fā)展規(guī)律總結(jié)為無意識(shí)的本體性構(gòu)圖、自覺的多元性構(gòu)圖和自主的本體性構(gòu)圖三個(gè)階段。以上三階段融會(huì)了中西繪畫作品的構(gòu)圖精華，展現(xiàn)了構(gòu)圖學(xué)發(fā)展至今的基本軌跡。研究繪畫構(gòu)圖的自律性、探索中西構(gòu)圖的差異性、實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖形式的多元發(fā)展，是本書研究工作的基本內(nèi)容?！　”窘滩墨@2006年湖南省教育廳科研項(xiàng)目資助。

作者簡介

鄒正洪，湖南新化人，1964年10月生。畢業(yè)于懷化師范高等專科學(xué)校美術(shù)系、湖南師范大學(xué)美術(shù)系。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖南美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖南水彩畫研究會(huì)會(huì)員?，F(xiàn)為湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授，碩士研究生導(dǎo)師。 長期從事水彩畫創(chuàng)作與教學(xué)，作品入選第九屆、第十屆全

書籍目錄

上篇 西畫構(gòu)圖　第一章 西畫構(gòu)圖的歷史　　第一節(jié) 構(gòu)圖的起源　　第二節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期的構(gòu)圖　　第三節(jié) 巴洛克時(shí)期的構(gòu)圖　　第四節(jié) 羅可可藝術(shù)和新古典主義時(shí)期的構(gòu)圖　　第五節(jié) 浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期的構(gòu)圖　　第六節(jié) 印象派時(shí)期的構(gòu)圖　　第七節(jié) 19世紀(jì)的繪畫構(gòu)圖　　第八節(jié) 20世紀(jì)的現(xiàn)代繪畫　第二章 構(gòu)圖的原理　　第一節(jié) 對(duì)稱與平衡　　第二節(jié) 多樣與統(tǒng)一　　第三節(jié) 對(duì)比與和諧　　第四節(jié) 節(jié)奏與韻律　第三章 畫幅的格式　　第一節(jié) 畫幅的面積　　第二節(jié) 畫幅的數(shù)量　　第三節(jié) 畫幅的格式　第四章 構(gòu)圖的形式　　第一節(jié) 三角形構(gòu)圖　　第二節(jié) 圓形構(gòu)圖　　第三節(jié) 方形構(gòu)圖　　第四節(jié) 直線構(gòu)圖　　第五節(jié) 交叉線構(gòu)圖　　第六節(jié) 點(diǎn)的構(gòu)圖　第五章 畫面的分割　　第一節(jié) 主體物中的線　　第二節(jié) 畫面分割后的視覺中心　　第三節(jié) 注意強(qiáng)度比較　第六章 色彩的構(gòu)圖　　第一節(jié) 色彩的色相構(gòu)圖　　第二節(jié) 近似色構(gòu)圖　　第三節(jié) 對(duì)比色構(gòu)圖　　第四節(jié) 黑白灰構(gòu)圖　　第五節(jié) 色塊的位置與方向　第七章 構(gòu)圖的方法　　第一節(jié) 構(gòu)圖準(zhǔn)備　　第二節(jié) 構(gòu)圖符號(hào)的產(chǎn)生　　第三節(jié) 變形　　第四節(jié) 構(gòu)圖中的解構(gòu)和重構(gòu)　　第五節(jié) 畫家的構(gòu)圖習(xí)慣與創(chuàng)新　　第六節(jié) 光在構(gòu)圖中的運(yùn)用　　第七節(jié) 肌理在構(gòu)圖中的運(yùn)用　　第八節(jié) 觀察方式與構(gòu)圖　　第九節(jié) 構(gòu)圖工具下篇 中國繪畫構(gòu)圖　第八章 中國繪畫構(gòu)圖的歷史　　第一節(jié) 闡述對(duì)象和史學(xué)方法　　第二節(jié) 中國繪畫構(gòu)圖的審美變遷　第九章 中國繪畫的構(gòu)圖原理與法則　　第一節(jié) 布勢與主賓　　第二節(jié) 虛實(shí)與開合　　第三節(jié) 呼應(yīng)與藏露　　第四節(jié) 疏密與穿插　　第五節(jié) 題款與用印　第十章 中國繪畫的構(gòu)圖形式　　第一節(jié) “之”字形構(gòu)圖　　第二節(jié) 規(guī)則型構(gòu)圖　　第三節(jié) 復(fù)合型構(gòu)圖　　第四節(jié) 異型構(gòu)圖參考文獻(xiàn)后記

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無

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