迪昔辰光格上海

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　　“迪昔辰光格上?！笔巧虾Ｔ?，即“那個(gè)時(shí)候的上?！保v述的是上個(gè)世紀(jì)30年代前后的上海，而且是文學(xué)的上海，文化的上海。書中通過具體問題的探討辨析，來把握上海過去和現(xiàn)在的文化空間，來重繪上海的文學(xué)和文化地圖，誘發(fā)對(duì)上海都市／社會(huì)／文化／人的未來想像和深度思考?！　　暗衔舫焦飧裆虾！笔钱惓ＸS富的，是十分迷人的，作者只是回顧和描述了文學(xué)和文化方面的一小部分，遠(yuǎn)非全部；即便是文學(xué)和文化方面，也還只是一小部分，遠(yuǎn)非全部。“迪昔辰光格上?！笔且粋€(gè)開放的話題，是可以而且應(yīng)該從各個(gè)不同的角度不斷言說的。

書籍目錄

自序上編  上海羅生門脂粉的城市亭子問里弗麗茨夫人的客廳遮住太陽光線的高樓上海的驕傲從巴金舊居掛牌說起張愛玲與海上影壇北四川路《春申舊聞》香港的上海文學(xué)家今非昔比多元的《良友》楊樹浦的聲音林徽因VS林微音不要忘了王瑩圣瑪利亞女校徐家匯藏書樓《婦人畫報(bào)》煤煙河《傾城之戀》《女作家》種種徐訐這個(gè)人《上?！房Х瑞^《公啡》咖啡館《上海珈誹》《上海是一條狗》《上海賦》下編   文化上海發(fā)掘張愛玲四。年代史料隨想上海有位男版張愛玲缺少他，上海文壇會(huì)很寂寞他記錄了《上海的早晨》《海派》小說三題《夜上?！返奈膶W(xué)再現(xiàn)?！队洃洉r(shí)間》主持人的話重繪文學(xué)上海的地圖人去樓空誰有知張愛玲故居的喜和憂摩登上海的線條版咖啡館與上海與我上海的咖啡香為上海文化史拾遺補(bǔ)闕不斷地尋找上海，描繪上海老上海懷舊片面的時(shí)尚還上海一個(gè)多元的面目《福德》的書香上?！渡剿贰讹L(fēng)鳴》和《福德》附錄好像發(fā)自五臟六腑內(nèi)的共鳴般（鐘文音）

章節(jié)摘錄

書摘15年后，筆者讀到邵洵美發(fā)表在1933年6月上海《時(shí)代圖畫半月刊》第4卷第7期上的《花廳夫人——介紹弗麗茨夫人》一文，才發(fā)覺這個(gè)斷語下得過于輕率了。邵洵美稱弗麗茨夫人是上海的“花廳夫人”，即上海的“Salon的領(lǐng)袖”，并解釋說：“Salon的譯義即會(huì)客室，我譯作花廳不過是為了字面上的漂亮?！鄙垆缹?duì)弗麗茨夫人可謂推崇備至：    “弗麗茨夫人(Mrs.Chester Fritz)，匈牙利人，留華有年，嗜文學(xué)，著作甚富，自小在美國(guó)，與各國(guó)大文學(xué)家多相往還，在上海為《中國(guó)評(píng)論周報(bào)》編文學(xué)欄兩年，極受稱許。每星期至少有兩次由她邀客聚談，最近大光明音樂會(huì)亦由她主催。歐美文藝家來華，多半由她招待。她對(duì)于中國(guó)的文學(xué)藝術(shù)提倡尤力，曾組織萬國(guó)戲劇社，成績(jī)亦佳?！?   原來弗麗茨夫人并非等閑之輩。她在20世紀(jì)30年代的上海生活，她迷戀文學(xué)創(chuàng)作，她也致力于文學(xué)編輯，她家的客廳是當(dāng)時(shí)上海灘頗有名氣的文藝沙龍，邵洵美就是這個(gè)沙龍的常客之一(邵洵美曾與她一起接待過墨西哥著名漫畫家M.珂佛羅皮斯)。說弗麗茨夫人是當(dāng)時(shí)旅居上海的一位活躍的外國(guó)女作家、女文學(xué)活動(dòng)家，應(yīng)該是符合歷史真實(shí)的。她當(dāng)選國(guó)際筆會(huì)中國(guó)分會(huì)的外籍理事，也就在情理之中了。    自從蕭乾在回憶錄中寫了“太太的客廳”以后，30年代林徽因的北京寓所的客廳就廣受關(guān)注，相關(guān)文章連篇累牘，連美國(guó)學(xué)者費(fèi)慰梅寫《中國(guó)建筑之魂》也不忘在書中專辟一章“太太的客廳”，“林家客廳”簡(jiǎn)直成了30年代中國(guó)文藝沙龍的代名詞。今天，不少年輕的文學(xué)愛好者和評(píng)論者以生不逢時(shí)，無法再到“林家客廳”一睹女主人的風(fēng)采，無法參與“林家客廳”的聚會(huì)并高談闊論而深以為憾。不過也有不和諧之音，冰心當(dāng)年就寫過一篇小說《我們太太的客廳》，據(jù)說就是諷刺林徽因的。然而，在20世紀(jì)30年代的大海，卻無法找到像北京“林家客廳”那樣聞名遐邇的文藝沙龍，總覺得缺少點(diǎn)什么?，F(xiàn)在好了，弗麗茨夫人的客廳多少填補(bǔ)了這個(gè)空白。真的要感謝邵洵美。如果不是他有心記上一筆，弗麗茨夫人的事跡恐怕就要湮沒不彰了。只是我們今天仍不能詳細(xì)得知弗麗茨夫人客廳當(dāng)年聚會(huì)的許多具體情形，也不知道弗麗茨夫人在二戰(zhàn)爆發(fā)后去了何處，現(xiàn)在是否還健在？    誠(chéng)然，弗麗茨夫人是洋人，她的客廳是洋人的客廳。不像“林家客廳”是道地的“國(guó)貨”，盡管客廳主人和許多賓客都是“海歸派”，但“沙龍”本身就是舶來品。在西方歷史上，沙龍的興起翻開了社會(huì)演進(jìn)歷程的新的一頁，英法等國(guó)許多著名的文藝沙龍不但對(duì)文學(xué)藝術(shù)而且在更大的方面對(duì)歷史發(fā)展產(chǎn)生過重要影響。上海本來就是“海納百川”，所以，弗麗茨夫人的客廳誕生在上海，不足為奇。假如我們能更多地發(fā)掘弗麗茨夫人客廳的方方面面，也許20世紀(jì)30年代上海的文藝活動(dòng)史就要改寫了。    (2003年11月12日)  P11-12

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《迪昔辰光格上?！肥浅鞘形幕瘏矔盗兄?。“迪昔辰光格上?！笔巧虾Ｔ?，即“那個(gè)時(shí)候的上?！?，講述的是上個(gè)世紀(jì)30年代前后的上海，而且是文學(xué)的上海，文化的上海。書中通過具體問題的探討辨析，來把握上海過去和現(xiàn)在的文化空間，來重繪上海的文學(xué)和文化地圖，誘發(fā)對(duì)上海都市／社會(huì)／文化／人的未來想像和深度思考。

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