躍入虛空

前言

科學(xué)幻想小說（ScienceFiction），簡稱科幻小說（Sci-Fi），主要描寫想象的科學(xué)或技術(shù)對社會或個人的影響的虛構(gòu)性文學(xué)作品，是最受人歡迎的通俗讀物之一。科幻小說與一般的傳統(tǒng)小說不同，其特殊性在于它與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展有著直接的聯(lián)系，優(yōu)秀的科幻小說除具備科學(xué)性外，也和其他優(yōu)秀文學(xué)作品一樣扎根于社會現(xiàn)實，反映社會現(xiàn)實中的矛盾和問題。其中某些杰出的科幻小說，往往能在科學(xué)技術(shù)發(fā)展甚至歷史發(fā)展的方向上，提供若干有參考價值的預(yù)見。突出的例子如某些科學(xué)發(fā)明尚未問世，科幻小說則已經(jīng)進(jìn)行生動的描繪.如潛水艇、機(jī)器人、宇宙航行等。科幻小說傳播科學(xué)知識，使人尊重科學(xué)，使年輕人篤信科學(xué)并獻(xiàn)身科技事業(yè)?？苹眯≌f誕生于19世紀(jì)，是歐洲工業(yè)文明崛起后特殊的文化現(xiàn)象之一。人類在19世紀(jì)全面進(jìn)入以科學(xué)發(fā)明和技術(shù)革命為主導(dǎo)的時代后，一切關(guān)注人類未來命運的文藝題材都不可避免地要表現(xiàn)未來的科學(xué)技術(shù)。可以說英國工業(yè)革命和達(dá)爾文的進(jìn)化論是導(dǎo)致真正科學(xué)幻想小說出現(xiàn)的根本原因。20世紀(jì)初期第二次世界大戰(zhàn)、社會主義革命和物理學(xué)家噯因斯坦的相對論帶來科學(xué)幻想小說的中興。此間歐洲出現(xiàn)了兩位重要的小說家，法國人儒勒·凡爾納和英國人赫伯特·喬治·威爾斯，從作品來看，他們無疑是科幻小說類型的奠基人。第二次世界大戰(zhàn)后，由于核裂變、宇宙航行、彩色電視機(jī)、電子計算機(jī)等科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，進(jìn)一步促使科幻小說的繁榮，20世紀(jì)中葉是科幻小說的黃金時代，這一時期的作品大量描寫未來，使人們展望未來反觀現(xiàn)實，給作者和讀者以更大的思想自由。它們與19世紀(jì)和20世紀(jì)初期的作品明顯不同，因為后者主要通過空間將小說的背景置于超常的世界。經(jīng)過二三十年的繁榮，科幻小說家從作品的主題、情節(jié)，到藝術(shù)的方法都進(jìn)行了新的探索。這是一個名家輩出，佳作紛呈的時代。其中最值得一提的是美國著名科幻作家艾薩克·阿西莫夫。他一生高產(chǎn)，著述頗豐，作品竟達(dá)到500部之多。其中最主要的有兩大系列：“基地”系列和“機(jī)器人”系列，其作品不但大量被改編為影視作品，而且對其他科幻作家的創(chuàng)作影響巨大?？茖W(xué)要發(fā)展，自然和社會會不斷變化，人們必須面對變化莫測的未來?？苹眯≌f是探索未來各種可能的一個好形式，它既可以使人們?yōu)槲磥碜魉枷霚?zhǔn)備，也可以使人們更好地創(chuàng)造未來。還可以使人們產(chǎn)生新的思想，或者從舊的思想里發(fā)掘新的意義。因此，即使世界進(jìn)入了信患化時代，音像圖片成為青少年欣賞文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的主要載體，科幻小說仍不失其重大的教育啟迪作用。今天我們呈獻(xiàn)給讀者的是亞歷山大·別利亞耶夫的作品，他1884年出生于俄國的斯摩棱斯克，是前蘇聯(lián)的科幻小說大師，被稱為“蘇聯(lián)科幻之父”。他從小就喜歡幻想，是儒勒·凡爾納、威爾斯的科幻小說迷。他相信人能飛上天去，有一天爬上了草棚頂，縱身躍入空中。這一躍反映出他的幻想、向往和勇氣，但從此落下隱疾。他學(xué)習(xí)過法律、音樂，十月革命后多年從事兒童工作，和天真無邪、充滿幻想的孩子在一起更加激發(fā)了他的想象力。后隱疾發(fā)作，在臥病在床時他讀了很多醫(yī)學(xué)和生物學(xué)的書籍，看了許多雜志。他在書中看到了復(fù)活死人器官的試驗，病好后他開始了文學(xué)創(chuàng)作。他從1925年發(fā)表長篇科幻小說《道爾教授的頭顱》開始至逝世，在短暫的15年時間里共創(chuàng)作了17部長篇科幻小說、幾十個中短篇科幻作品?！兜罓柦淌诘念^顱》當(dāng)時是部題材新穎、內(nèi)容驚心動魄的科幻小說。處女作大獲成功后，他發(fā)表了許多短篇，涉及領(lǐng)域在逐漸擴(kuò)大，從“閱讀機(jī)器”到“雪人”，從“野馬”到“大熊星座”。從這一時期起，他創(chuàng)造了一個科學(xué)奇人的詼諧形象，一系列冠以《瓦格納教授的發(fā)明》的短篇在10年間陸續(xù)問世。1928年他開始創(chuàng)作《水陸兩棲人》，作品的主題是“改善人類”，使人具有更多、更強(qiáng)的能力，從而獲得更廣闊的活動空間。1929年完成的《世界主宰》是一部社會內(nèi)容極為深刻頗具預(yù)見性的作品。20世紀(jì)30年代，作者創(chuàng)作了許多火箭、人造衛(wèi)星和宇航題材的作品，其中篇幅最長的一部是《躍入虛空》，書中詳細(xì)地介紹了蘇聯(lián)宇航之父齊奧爾科夫斯基的宇航學(xué)說，對未來的火箭、宇航生活以及天文現(xiàn)象進(jìn)行了生動詳盡而相當(dāng)科學(xué)的描寫?！冻链瑣u》和《最后一個大西洲人》是別利亞耶夫?qū)纱笫澜缰i——“災(zāi)難百慕大三角”和“消失的大西洲”——所做出的解釋。至于別利亞耶夫的最后一部作品《飛人阿里埃爾》，與其說是科幻作品，倒不如說是一部最有詩意的童話。這既是他兒時夢想的升華，也是臥病在床時的渴望，更是一生中最大的追求：人能自由自在地在空中飛翔，不用機(jī)器，也無須長出翅膀。在這部作品中，作者在賦予主人公奇妙的“飛天”能力的同時，對種種弄虛作假的“特異功能”進(jìn)行了辛辣的諷刺和揭露。1941年冬，也就是在完成《飛人阿里埃爾》后不久，別利亞耶夫與世長辭了。別利亞耶夫的作品題材廣泛，內(nèi)容生動，除了對未來進(jìn)行大膽的幻想外，還形象地傳播了大量的科學(xué)知識，在前蘇聯(lián)和許多國家享有盛譽(yù)，在世界上是和凡爾納、威爾斯比肩的科幻大師。50年代起，他的一些作品就被陸續(xù)譯介到我國，受到幾代讀者的歡迎。盡管作者的許多幻想如今已成為現(xiàn)實，甚至落后于科技進(jìn)步，但它們科學(xué)、進(jìn)步和大膽幻想的主題永遠(yuǎn)不會過時，其文學(xué)魅力永存。這也是別利亞耶夫的作品長盛不衰，受到一代代青少年讀者喜愛的根本原因。別利亞耶夫科幻小說的更大魅力在于他在作品中所體現(xiàn)的深邃的哲理思考。這些思考是建立在自然科學(xué)、社會科學(xué)結(jié)合基礎(chǔ)上的，是對人類歷史進(jìn)程的認(rèn)真反思，令讀者感到回味無窮。別利亞耶夫作品體現(xiàn)出的大膽幻想、勇于創(chuàng)新、科學(xué)思維、邏輯嚴(yán)密、熱愛生命、保護(hù)大自然、不斷進(jìn)取、追求人類光明未來的遠(yuǎn)大理想，對于今天的青少年讀者來說極具現(xiàn)實意義，這也是我們向廣大農(nóng)村讀者推薦其作品的初衷。本書據(jù)前蘇聯(lián)青年近衛(wèi)軍出版社1964年版《別利亞耶夫八卷集》譯出。

內(nèi)容概要

　　《世界科幻名著經(jīng)典系列：躍入虛空》講述一批銀行家、神父、花花公子和游手好閑的太太小姐為了躲避即將來臨的革命，集資建造了一艘宇宙飛船逃離地球，妄圖在茫茫宇宙中尋找一個“世外桃源”。在宇宙飛行中他們認(rèn)為操縱飛船的技術(shù)人員不可靠，便試圖自己駕駛飛船，結(jié)果把飛船搞出毛病，不得不在金星迫降。在金星上這群寄生蟲仍想不勞而獲，但勞動者不再買他們的賬，自己修好飛船準(zhǔn)備飛返地球，走投無路的資本家決定孤注一擲。

作者簡介

作者：(蘇聯(lián))A·別利亞耶夫 譯者：趙文輝 李紅

書籍目錄

第一部 救援股份公司第一章 知識多了麻煩大第二章 讀者結(jié)識欣頓女士可敬的社交圈子，并確信聰明人就是在泰晤士河岸邊也能淘到金沙第三章 說說赤道的好處第四章 怎么把許多東西塞到一個不大的家伙里第五章 任何一幅地圖上都沒有標(biāo)出，而且同任何其他城市都毫無共同之處的一個市鎮(zhèn)第六章 這一章說的是研究天上的學(xué)問的科學(xué)家為地上的事業(yè)服務(wù)，還有金星上用得上用不上雨傘和套鞋第七章 漢斯研究游樂場第八章 齊奧爾科夫斯基當(dāng)之無愧的學(xué)生第九章 在地球上是沒救啦！第十章 這一章說的是“棺材”，也說說漢斯呆在球里時來到斯特羅邁耶城的新客第十一章 普奇老頭和他的“兇龍”第十二章 第一艘“挪亞方舟”離開地球第二部 失重世界第一章 旅行的開始差點兒就變成它的終結(jié)第二章 “死人”徹底“復(fù)活”，發(fā)生了一些“天上的奇跡”第三章 燦德爾沒有給“挪亞方舟”的旅客上早餐，而是給他們上了……一堂物理課第四章 機(jī)器的俘虜?shù)谖逭?這一章說的是安排得遠(yuǎn)非盡善盡美的宇宙和相對運動，也要提到其他一些事情第六章 孤零零的旅行者在天上得知了地上發(fā)生的某些事件第七章 欣頓夫人怎樣蒙受恥辱第八章 旅客們組裝溫室和太陽能發(fā)動機(jī)第九章 平奇打破歇洛克福爾摩斯的紀(jì)錄第十章 旅客們要掌握航天技術(shù)第十一章 “咔嗒一下就行啦！……”第十二章 “開足馬力”飛向金星第三部 新世界第一章 金星接待客人第二章 冬天的苦處第三章 “造物的最初幾天”第四章 尋找布洛頓第五章 穴居人第六章 主教改換門庭第七章 “捉迷藏”第八章 六爪怪物的俘虜?shù)诰耪?變成野人的勛爵講的故事第十章 秋思第十一章 “這里是地球在講話！”第十二章 回故鄉(xiāng)去

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：第一章 知識多了麻煩大燦德爾猛地把圖紙往旁邊一推，從桌子后立起身來，走到辦公室的另一端。他從琴盒里取出小提琴，拉了起來。幾根又長又細(xì)的手指，輕盈靈活地在指板上翩翩起舞；然而這位琴手拉出的曲子卻一點兒也不快活?！邦^兒有什么心事啦！”溫克勒爾在隔壁房間聽著這支即興拉出的曲子，心中想道?！班膏。《嗝磦哪?！琴聲如泣如訴！……”哀怨變成了憤怒，又變成了強(qiáng)烈的抗議。音量在增強(qiáng)，愈加堅定，突然，一個和弦沒有奏完就戛然而止?！板e不了，燦德爾遇上什么不尋常的事情啦！”溫克勒爾又想道，他手里的鴨嘴筆畫出了一條歪歪斜斜的線。辦公室里傳出燦德爾的急促腳步聲，由于鋪著地毯，聲音有些發(fā)悶?！皽乜死諣?，到這兒來一下！”當(dāng)溫克勒爾走進(jìn)辦公室時，燦德爾已經(jīng)又坐在寫字臺后面了?！罢堊掳?！”溫克勒爾在燦德爾面對坐下。他倆一言不發(fā)地足足對視了有一分鐘之久，似乎都想從對方那張早已看得爛熟的臉上再找出點兒什么新東西來。燦德爾的左頰上有一道顯眼的淺傷痕——這是上大學(xué)玩擊劍時留下的一點兒早年的紀(jì)念；工程師燦德爾的臉，那張長著一雙充滿幻想的大眼睛、像一個畫家的臉，此刻要比平時顯得蒼白得多?！皽乜死諣枺蹅児彩露嗌倌昀?？”“12年了，燦德爾先生……”“是啊，都12年啦。時間不短嘍……您曾經(jīng)是位好助手，溫克勒爾，曾經(jīng)是我的左膀右臂，是我的朋友……”“我還沒有與世長辭呢，燦德爾先生……”燦德爾皺起了眉頭。“我們得分道揚鑣啦。”溫克勒爾急忙把手伸到衣兜里掏出煙斗，填上煙絲，抽了起來?！斑@是為什么……這么突如其來？”“我得走了。要離開祖‘國很長時間，也許是一去不返?！薄啊８扇恕瘉磉^了？”溫克勒爾簡短地問道?！皩Γ撬麄儭詾槲抑幻媾R著背井離鄉(xiāng)、流離失所的威脅嗎，溫克勒爾？比這更糟，要糟糕得多呢。他們不是帶著利劍，而是帶著厚禮來的?！薄笆堑锰岱纴硭投Y的‘達(dá)那厄人’，”溫克勒爾點點頭說道。“這究竟是一份什么厚禮呢？”“他們準(zhǔn)備開恩不追究我的血統(tǒng)純不純啦，”燦德爾苦澀地說道?！耙蜒芯渴疫€給我，給我高報酬?！薄皬摹婈牪块T的經(jīng)費里開支？”“您猜對了，溫克勒爾。他們建議我——您恐怕懂得他們的建議是什么意思吧？——到軍事部門去研究……無線電控制的同溫層火箭炸彈。您聽說過這種東西吧？在我國的許多地區(qū)都修建了發(fā)射這種火箭的裝置。從這些火力點可以發(fā)射爆炸火箭和毒氣火箭，它們將如同冰雹般落下，幾分鐘內(nèi)就可以毀滅巴黎、布魯塞爾、布拉格和華沙?？删瓦@他們還不滿足。他們要的是能飛到幾千千米之外的‘不用大炮發(fā)射的炮彈’。不僅倫敦、羅馬、那不勒斯、馬德里、莫斯科和列寧格勒，甚至連紐約和華盛頓也得成為這種毀滅性新武器的靶子。要把鄰國的首都、工業(yè)重鎮(zhèn)、港口、機(jī)場連同它們的所有人口，在幾分鐘內(nèi)統(tǒng)統(tǒng)消滅殆凈。把孩子窒息，把他們父母的軀體炸得七零八落——為了什么呢？而這，就是他們對我的建議呀，溫克勒爾。我的老師齊奧爾科夫斯基想得到這一點嗎？我獻(xiàn)身于火箭發(fā)動機(jī)、飛船和星際航行研究，可從來沒想到會有這么一天……”由于激動，燦德爾高高的前額上滲出了細(xì)密的汗珠。

編輯推薦

《躍入虛空》是A·別利亞耶夫科幻名著系列之一。這是一部以火箭和宇航為題材的作品，作者根據(jù)生命的規(guī)律，利用他奇異的想象力給我們描寫了一個神奇的外星世界，一切都是那樣荒誕不經(jīng)，可一切又都在情理之中。

圖書封面

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