水陸兩棲人/世界科幻名著經(jīng)典系列

前言

科學(xué)幻想小說(shuō)（Science Fiction），簡(jiǎn)稱科幻小說(shuō)（Sci-Fi），主要描寫想象的科學(xué)或技術(shù)對(duì)社會(huì)或個(gè)人的影響的虛構(gòu)性文學(xué)作品，是最受人歡迎的通俗讀物之一。科幻小說(shuō)與一般的傳統(tǒng)小說(shuō)不同，其特殊性在于它與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展有著直接的聯(lián)系，優(yōu)秀的科幻小說(shuō)除具備科學(xué)性外，也和其他優(yōu)秀文學(xué)作品一樣扎根于社會(huì)現(xiàn)實(shí)，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的矛盾和問(wèn)題。其中某些杰出的科幻小說(shuō)，往往能在科學(xué)技術(shù)發(fā)展甚至歷史發(fā)展的方向上，提供若干有參考價(jià)值的預(yù)見(jiàn)。突出的例子如某些科學(xué)發(fā)明尚未問(wèn)世，科幻小說(shuō)則已經(jīng)進(jìn)行生動(dòng)的描繪.如潛水艇、機(jī)器人、宇宙航行等?？苹眯≌f(shuō)傳播科學(xué)知識(shí)，使人尊重科學(xué)，使年輕人篤信科學(xué)并獻(xiàn)身科技事業(yè)?？苹眯≌f(shuō)誕生于19世紀(jì)，是歐洲工業(yè)文明崛起后特殊的文化現(xiàn)象之一。人類在19世紀(jì)全面進(jìn)入以科學(xué)發(fā)明和技術(shù)革命為主導(dǎo)的時(shí)代后，一切關(guān)注人類未來(lái)命運(yùn)的文藝題材都不可避免地要表現(xiàn)未來(lái)的科學(xué)技術(shù)?？梢哉f(shuō)英國(guó)工業(yè)革命和達(dá)爾文的進(jìn)化論是導(dǎo)致真正科學(xué)幻想小說(shuō)出現(xiàn)的根本原因。20世紀(jì)初期第二次世界大戰(zhàn)、社會(huì)主義革命和物理學(xué)家噯因斯坦的相對(duì)論帶來(lái)科學(xué)幻想小說(shuō)的中興。此間歐洲出現(xiàn)了兩位重要的小說(shuō)家，法國(guó)人儒勒·凡爾納和英國(guó)人赫伯特·喬治·威爾斯，從作品來(lái)看，他們無(wú)疑是科幻小說(shuō)類型的奠基人。第二次世界大戰(zhàn)后，由于核裂變、宇宙航行、彩色電視機(jī)、電子計(jì)算機(jī)等科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，進(jìn)一步促使科幻小說(shuō)的繁榮，20世紀(jì)中葉是科幻小說(shuō)的黃金時(shí)代，這一時(shí)期的作品大量描寫未來(lái)，使人們展望未來(lái)反觀現(xiàn)實(shí)，給作者和讀者以更大的思想自由。它們與19世紀(jì)和20世紀(jì)初期的作品明顯不同，因?yàn)楹笳咧饕ㄟ^(guò)空間將小說(shuō)的背景置于超常的世界。經(jīng)過(guò)二三十年的繁榮，科幻小說(shuō)家從作品的主題、情節(jié)，到藝術(shù)的方法都進(jìn)行了新的探索。這是一個(gè)名家輩出，佳作紛呈的時(shí)代。其中最值得一提的是美國(guó)著名科幻作家艾薩克·阿西莫夫。他一生高產(chǎn)，著述頗豐，作品竟達(dá)到500部之多。其中最主要的有兩大系列：“基地”系列和“機(jī)器人”系列，其作品不但大量被改編為影視作品，而且對(duì)其他科幻作家的創(chuàng)作影響巨大?？茖W(xué)要發(fā)展，自然和社會(huì)會(huì)不斷變化，人們必須面對(duì)變化莫測(cè)的未來(lái)?？苹眯≌f(shuō)是探索未來(lái)各種可能的一個(gè)好形式，它既可以使人們?yōu)槲磥?lái)作思想準(zhǔn)備，也可以使人們更好地創(chuàng)造未來(lái)。還可以使人們產(chǎn)生新的思想，或者從舊的思想里發(fā)掘新的意義。因此，即使世界進(jìn)入了信患化時(shí)代，音像圖片成為青少年欣賞文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的主要載體，科幻小說(shuō)仍不失其重大的教育啟迪作用。今天我們呈獻(xiàn)給讀者的是亞歷山大·別利亞耶夫的作品，他1884年出生于俄國(guó)的斯摩棱斯克，是前蘇聯(lián)的科幻小說(shuō)大師，被稱為“蘇聯(lián)科幻之父”。他從小就喜歡幻想，是儒勒·凡爾納、威爾斯的科幻小說(shuō)迷。他相信人能飛上天去，有一天爬上了草棚頂，縱身躍入空中。這一躍反映出他的幻想、向往和勇氣，但從此落下隱疾。他學(xué)習(xí)過(guò)法律、音樂(lè)，十月革命后多年從事兒童工作，和天真無(wú)邪、充滿幻想的孩子在一起更加激發(fā)了他的想象力。后隱疾發(fā)作，在臥病在床時(shí)他讀了很多醫(yī)學(xué)和生物學(xué)的書籍，看了許多雜志。他在書中看到了復(fù)活死人器官的試驗(yàn)，病好后他開(kāi)始了文學(xué)創(chuàng)作。他從1925年發(fā)表長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)《道爾教授的頭顱》開(kāi)始至逝世，在短暫的15年時(shí)間里共創(chuàng)作了17部長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)、幾十個(gè)中短篇科幻作品。《道爾教授的頭顱》當(dāng)時(shí)是部題材新穎、內(nèi)容驚心動(dòng)魄的科幻小說(shuō)。處女作大獲成功后，他發(fā)表了許多短篇，涉及領(lǐng)域在逐漸擴(kuò)大，從“閱讀機(jī)器”到“雪人”，從“野馬”到“大熊星座”。從這一時(shí)期起，他創(chuàng)造了一個(gè)科學(xué)奇人的詼諧形象，一系列冠以《瓦格納教授的發(fā)明》的短篇在10年間陸續(xù)問(wèn)世。1928年他開(kāi)始創(chuàng)作《水陸兩棲人》，作品的主題是“改善人類”，使人具有更多、更強(qiáng)的能力，從而獲得更廣闊的活動(dòng)空間。1929年完成的《世界主宰》是一部社會(huì)內(nèi)容極為深刻頗具預(yù)見(jiàn)性的作品。20世紀(jì)30年代，作者創(chuàng)作了許多火箭、人造衛(wèi)星和宇航題材的作品，其中篇幅最長(zhǎng)的一部是《躍入虛空》，書中詳細(xì)地介紹了蘇聯(lián)宇航之父齊奧爾科夫斯基的宇航學(xué)說(shuō)，對(duì)未來(lái)的火箭、宇航生活以及天文現(xiàn)象進(jìn)行了生動(dòng)詳盡而相當(dāng)科學(xué)的描寫?！冻链瑣u》和《最后一個(gè)大西洲人》是別利亞耶夫?qū)纱笫澜缰i——“災(zāi)難百慕大三角”和“消失的大西洲”——所做出的解釋。至于別利亞耶夫的最后一部作品《飛人阿里埃爾》，與其說(shuō)是科幻作品，倒不如說(shuō)是一部最有詩(shī)意的童話。這既是他兒時(shí)夢(mèng)想的升華，也是臥病在床時(shí)的渴望，更是一生中最大的追求：人能自由自在地在空中飛翔，不用機(jī)器，也無(wú)須長(zhǎng)出翅膀。在這部作品中，作者在賦予主人公奇妙的“飛天”能力的同時(shí)，對(duì)種種弄虛作假的“特異功能”進(jìn)行了辛辣的諷刺和揭露。1941年冬，也就是在完成《飛人阿里埃爾》后不久，別利亞耶夫與世長(zhǎng)辭了。別利亞耶夫的作品題材廣泛，內(nèi)容生動(dòng)，除了對(duì)未來(lái)進(jìn)行大膽的幻想外，還形象地傳播了大量的科學(xué)知識(shí)，在前蘇聯(lián)和許多國(guó)家享有盛譽(yù)，在世界上是和凡爾納、威爾斯比肩的科幻大師。50年代起，他的一些作品就被陸續(xù)譯介到我國(guó)，受到幾代讀者的歡迎。盡管作者的許多幻想如今已成為現(xiàn)實(shí)，甚至落后于科技進(jìn)步，但它們科學(xué)、進(jìn)步和大膽幻想的主題永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)，其文學(xué)魅力永存。這也是別利亞耶夫的作品長(zhǎng)盛不衰，受到一代代青少年讀者喜愛(ài)的根本原因。別利亞耶夫科幻小說(shuō)的更大魅力在于他在作品中所體現(xiàn)的深邃的哲理思考。這些思考是建立在自然科學(xué)、社會(huì)科學(xué)結(jié)合基礎(chǔ)上的，是對(duì)人類歷史進(jìn)程的認(rèn)真反思，令讀者感到回味無(wú)窮。別利亞耶夫作品體現(xiàn)出的大膽幻想、勇于創(chuàng)新、科學(xué)思維、邏輯嚴(yán)密、熱愛(ài)生命、保護(hù)大自然、不斷進(jìn)取、追求人類光明未來(lái)的遠(yuǎn)大理想，對(duì)于今天的青少年讀者來(lái)說(shuō)極具現(xiàn)實(shí)意義，這也是我們向廣大農(nóng)村讀者推薦其作品的初衷。本書據(jù)前蘇聯(lián)青年近衛(wèi)軍出版社1964年版《別利亞耶夫八卷集》譯出。

內(nèi)容概要

　　《世界科幻名著經(jīng)典系列：水陸兩棲人》講述醫(yī)生薩里瓦多給伊赫迪安德?tīng)柍晒σ浦擦唆~腮，使他成為既有肺，又有腮，既能在陸上生活又能在海洋生活的兩棲人。伊赫迪安德?tīng)栭L(zhǎng)的英俊、瀟灑，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)一無(wú)所知，他與海豚、魚類為友。但是，作為一個(gè)青年，他也以純潔、膽怯的心靈追求愛(ài)情與美，那種充溢人類原初的質(zhì)樸的愛(ài)動(dòng)人心弦。然而，現(xiàn)實(shí)社會(huì)的惡勢(shì)力布下羅網(wǎng)，伸出黑手，他們要把他攫為己有，讓他成為捕撈珍珠的最佳工具，最后要將他置于死地。這位善良、純潔的兩棲人最終不得不永遠(yuǎn)棲息海中，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。

書籍目錄

第一部一 “海魔”二 騎海豚三 蘇里塔的失敗四 薩里瓦多大夫五 患病的外孫女六 奇異的花園七 第三堵墻八 襲擊九 水陸兩棲人十 伊赫迪安德?tīng)柕囊惶焓?姑娘和黑漢子十二 伊赫迪安德?tīng)柕钠腿耸?在城市里十四 在大海里十五 小小的報(bào)復(fù)十六 蘇里塔等膩了十七 不是冤家不碰頭十八 惡戰(zhàn)章魚十九 化敵為友第二部一 途中二 這就是“海魔”！三 開(kāi)足馬力四 不尋常的囚徒五 被舍棄的“水母號(hào)”六 一艘沉船第三部一 新出現(xiàn)的父親二 棘手案件三 天才的瘋子四 被告的話五 在獄中六 逃亡

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：一  “海魔”這是阿根廷夏季一個(gè)悶熱的正月之夜。漆黑的天空繁星密布。“水母”號(hào)安詳?shù)赝２粗?。夜晚非常寧?kù)o，既聽(tīng)不到波浪拍濺的濤聲，也聽(tīng)不到索具吱吱呀呀的響聲。海洋似乎正在酣睡。這艘縱帆船的甲板上躺著一些半裸的采珠手。他們被工作和烈日折磨得疲憊不堪，就是在夢(mèng)中也翻來(lái)覆去睡不安生，時(shí)而發(fā)出一聲長(zhǎng)嘆，時(shí)而尖叫幾聲。他們的手腳不時(shí)神經(jīng)質(zhì)地抽動(dòng)幾下。也許，他們夢(mèng)見(jiàn)了自己的大敵——鯊魚。一連多日頂著無(wú)風(fēng)的酷暑采珠，人都累垮了，干完活后，他們連把劃子搬上甲板的氣力也沒(méi)有了。不過(guò)，也用不著搬，沒(méi)有任何跡象表明會(huì)變天。所以夜里就把這些劃子往錨鏈上一系，讓它們漂在水面就行了。桅桁沒(méi)有放倒，索繩也系得馬馬虎虎，沒(méi)有收起的三角帆在微風(fēng)中輕輕地顫動(dòng)。從船頭到艉樓之間的整個(gè)兒甲板上到處都是一堆堆的珍珠貝殼和珊瑚石碎片，采珠手潛下海底用的繩索、采集珍珠貝用的粗布袋和空桶也扔得哪兒都是。后桅旁放著一個(gè)盛淡水的大桶，桶上用小鐵鏈系著一把鐵勺。桶周圍的甲板上留下了東一片西一片的黑乎乎水漬。經(jīng)常有采珠手爬起來(lái)，迷迷糊糊，晃晃悠悠，踩著睡著的人的手腳，東倒西歪地走到水桶跟前。他們連眼也不睜，喝完了一勺水，便一頭躺倒，就像喝下的不是水，而是純酒精。采珠手總是渴得要命：早晨干活前絕不能吃東西，因?yàn)槿嗽谒惺艿降膲毫?shí)在太大，所以，一直到水下看不見(jiàn)為止，他們整天都得空著肚子干活；他們只能臨睡前吃東西，而給他們吃的又是咸牛肉。夜里值班的是印第安人巴里塔薩。他是“水母”號(hào)船主佩德羅·蘇里塔船長(zhǎng)的親信助手。巴里塔薩年輕時(shí)曾經(jīng)是個(gè)有名的采珠手：他能夠在水下停留90甚至到100秒鐘——比普通人要多一倍?！盀槭裁茨兀恳?yàn)槟菚r(shí)候教得好，而且我們打小就開(kāi)始受訓(xùn)練，”巴里塔薩不止一次跟年輕的采珠手講過(guò)。“10來(lái)歲時(shí)，我爹就把我打發(fā)到何賽的單桅船上學(xué)手藝。他那兒有12個(gè)小學(xué)徒。他是這么教我們的：他把一塊白石頭或者一個(gè)貝殼往水里一扔，然后吩咐說(shuō)：'潛下去，撈上來(lái)！'他扔得一次比一次深。如果你撈不著，好，他就用細(xì)麻繩或者鞭子抽一頓，再把你像條小狗似的往水里一扔。'再潛下去！'他就這樣教會(huì)了我們潛水。接下去，他就訓(xùn)練我們?cè)谒麻L(zhǎng)時(shí)間停留。他這個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的采珠老手潛到水底，把一只籃子或者一張網(wǎng)綁在錨上。然后我們就潛到水底去把它解開(kāi)。解不下來(lái)你就別往上露頭。你要是上來(lái)，好，吃一頓鞭子抽或麻繩勒吧?！八崞鹞覀儊?lái)可真不手軟。吃得消的人不多。不過(guò)，我卻成了這一帶頭號(hào)采珠手啦。錢掙得不少哇。”年紀(jì)大了，巴里塔薩就放棄了采珠這一門危險(xiǎn)的手藝。他的左腳給鯊魚的利齒咬成了殘廢，錨鏈又刮爛了他的脅部。他在布宜諾斯艾利斯開(kāi)了一家不大的鋪?zhàn)?，做開(kāi)了買賣珍珠、珊瑚、貝殼和海里各種稀罕物件的生意。可是，他在岸上感到無(wú)聊，所以還短不了跟著去采珠。老板們都很器重他。沒(méi)人能比巴里塔薩更熟悉拉普拉塔海灣及其沿岸一帶，更清楚哪兒有珍珠貝了。采珠手們也全尊重他。他對(duì)雇工老板各投所好，左右逢源。對(duì)于年輕的采珠手他不吝指教，把這門手藝的全部秘訣傾囊而出：怎樣屏住呼吸，如何擊退鯊魚的襲擊，要是一高興，還教教他們?cè)鯓硬m過(guò)老板，把采到的罕見(jiàn)好珠子藏起來(lái)。老板們，也就是船主們，賞識(shí)和器重他，還因?yàn)樗軌蛉f(wàn)無(wú)一失地一眼估定每顆珍珠的價(jià)值，并且能把使老板獲利的最好珍珠迅速揀出來(lái)。因此，老板們都樂(lè)意請(qǐng)他當(dāng)自己的幫手和顧問(wèn)。巴里塔薩坐在一只小木桶上，細(xì)咂慢品地吸著一支粗大的雪茄。掛在桅桿上的一盞燈籠的光照到他的臉上：這是張阿勞坎人的面孔，長(zhǎng)方臉，顴骨不高，鼻梁端正，眼睛又大又漂亮。巴里塔薩的眼皮沉重地耷拉下來(lái)，又慢慢地抬起來(lái)。他打起盹兒來(lái)。不過(guò)，即使他的眼睛睡著了，他的耳朵也不會(huì)睡。就算他酣然大睡，兩只耳朵也十分警覺(jué)，一點(diǎn)兒風(fēng)吹草動(dòng)也逃不過(guò)去。但此刻巴里塔薩聽(tīng)到的只是睡著的人的嘆氣和嘟囔聲。從岸上飄來(lái)腐爛的珍珠貝的臭味——讓它們?cè)谀莾籂€是為了更方便地把珍珠取出來(lái)：活珍珠母的殼可不容易弄開(kāi)。聞不慣的人會(huì)被這股氣味熏得惡心欲嘔，但巴里塔薩不但不討厭，還頗覺(jué)不壞。對(duì)他這個(gè)流浪漢、采珠人來(lái)說(shuō)，這股氣味一下子就讓他回憶起逍遙自在的生活和驚心動(dòng)魄的海上遇險(xiǎn)所給人帶來(lái)的歡樂(lè)和興奮。取出珍珠后，最大的貝殼又被搬回“水母”號(hào)。蘇里塔的小算盤打得很精：這些貝殼能賣給制造紐扣的工廠。巴里塔薩睡著了。很快，雪茄就從無(wú)力的手指間掉下來(lái)。他的腦袋耷拉到胸前。就在這時(shí)，他的意識(shí)感覺(jué)到遠(yuǎn)處海洋上傳來(lái)一種聲音。這聲音又響了一次，已經(jīng)近了。巴里塔薩睜開(kāi)了眼睛。好像有人在吹號(hào)角，接著，似乎有一個(gè)朝氣蓬勃的青年人的聲音在呼喊“??！”，而后的喊聲高了八度：“啊——?。　睈偠奶?hào)角聲不像刺耳的輪船汽笛，而愉快的喊聲更不像溺水者的呼救。這是一種新的，從未聽(tīng)過(guò)的聲音。巴里塔薩站起身，覺(jué)得自己一下子就精神了。他走到船舷邊，敏銳地環(huán)顧一下海面。沒(méi)有人。也沒(méi)有了聲音。巴里塔薩用腳踢踢躺在甲板上的一個(gè)印第安人，等那人爬起來(lái)時(shí)，他輕輕說(shuō)道：“在喊呢。這恐怕是他……”

編輯推薦

《世界科幻名著經(jīng)典系列:水陸兩棲人》是A·別利亞耶夫科幻名著系列之一。這一部書的主題是“改善人類”，使人類具有更強(qiáng)的能力，從而獲得更廣闊的空間。故事發(fā)生在一個(gè)資本主義國(guó)家。天才的醫(yī)生薩里瓦多使一個(gè)印第安嬰兒獲得了水陸兩棲的生活能力，但是這種改善給主人公帶來(lái)了災(zāi)難，他受到了宗教和世俗的迫害。盡管他具有非凡的能力，但他卻不得不遠(yuǎn)離人類，一個(gè)人孤獨(dú)地在茫茫大海之中艱難生存。

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