美麗無(wú)罪

前言

看過(guò)一部被打動(dòng)的電影，總想找人聊聊，不吐不快。可真要開(kāi)說(shuō)，又會(huì)發(fā)現(xiàn)，面對(duì)銀幕上流光溢彩的影像，再美妙精確的語(yǔ)言也顯得蒼白無(wú)力，再生動(dòng)奇詭的比喻也笨拙蹩腳。電影是夢(mèng)，一個(gè)聲色俱全的夢(mèng)。大概誰(shuí)都有過(guò)這樣的經(jīng)歷：夢(mèng)中的事物活靈活現(xiàn)、栩栩如生，一旦用語(yǔ)言描述出來(lái)，卻是那樣的干癟乏味。更何況審美是個(gè)人化的行為，一千個(gè)人眼里就有一千個(gè)莎士比亞。所謂讀解影片，只是電影學(xué)究一廂情愿的自瀆。如同我寫(xiě)的這些文字，很可能淪為徒勞無(wú)功的畫(huà)蛇添足。一向很喜歡安哲羅普洛斯的《霧中風(fēng)景》，以及那個(gè)富有詩(shī)意的片名。其實(shí)，看電影正像霧中觀景，那種感受像情竇初開(kāi)的少年的第一次約會(huì)，像母親分娩的神圣時(shí)刻，其中滋味，復(fù)雜微妙，難以語(yǔ)傳。一部好電影的主題絕非一覽無(wú)余，不只觀影人，就是電影作者自己，常常也處于一種懵懂狀態(tài)，記得黑澤明曾對(duì)采訪他的記者說(shuō)：別問(wèn)我電影的主題是什么，我要知道就不用拍電影了。觀眾通過(guò)看電影同導(dǎo)演交流，這是心與心的碰撞，是眉與目的傳情，語(yǔ)言此時(shí)是無(wú)力的，同時(shí)也是多余的。電影是霧中風(fēng)景，由于閱歷、文化積累，以及距離產(chǎn)生的朦朧，導(dǎo)致了接受信息的多義和暖昧。電影觸動(dòng)你的可能是影片中一個(gè)人物、一個(gè)場(chǎng)景、一個(gè)細(xì)節(jié)，有時(shí)甚至是人物的一個(gè)眼神，亦或一聲輕輕的嘆息。這種感覺(jué)如同心有靈犀，往往難以用語(yǔ)言描述。

內(nèi)容概要

　　《美麗無(wú)罪:金曉非影話》內(nèi)容簡(jiǎn)介：一向很喜歡安哲羅普洛斯的《霧中風(fēng)景》，以及那個(gè)富有詩(shī)意的片名。其實(shí)，看電影正像霧中觀景，那種感受像情竇初開(kāi)的少年的第一次約會(huì)，像母親分娩的神圣時(shí)刻，其中滋味，復(fù)雜微妙，難以語(yǔ)傳。一部好電影的主題絕非一覽無(wú)余，不只觀影人，就是電影作者自己，常常也處于一種懵懂狀態(tài)，記得黑澤明曾對(duì)采訪他的記者說(shuō)：別問(wèn)我電影的主題是什么，我要知道就不用拍電影了。觀眾通過(guò)看電影同導(dǎo)演交流，這是心與心的碰撞，是眉與目的傳情，語(yǔ)言此時(shí)是無(wú)力的，同時(shí)也是多余的。

作者簡(jiǎn)介

　　金曉非，生于1964年，遼寧沈陽(yáng)人。1986年畢業(yè)于河北大學(xué)中文系，文學(xué)碩士。曾在電視媒體供職十余年，中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，紀(jì)錄片導(dǎo)演。主要紀(jì)錄片作品有：《堤與山的記憶》（1997）、六集電視系列片《八千里路云和月》（1998）、《瞬間》（2000）、《家在西塘》（200

書(shū)籍目錄

霧中風(fēng)景（代序）影片　《雨中曲》：黃金時(shí)代的華麗歌詠　《正午》：一個(gè)牛仔的孤獨(dú)背影　《淘金記》隨筆　《教父》欣賞四題　竊聽(tīng)大陰謀　《紅莓》：一部寒夜里令人溫暖的電影　前蘇聯(lián)電影“新浪潮”的第一槍：《第四十一》　《北方的納努克》分析　拾荒者　從《家在香港》看香港電影中的“九七焦慮”　莎劇電影的三副面孔　電影是記錄在膠片上的書(shū)　德·西卡和《偷自行車的人》　從前在西部，今天在西部……　漫話神經(jīng)喜劇　關(guān)于保定的電影記憶　天下無(wú)賊　電影中難以承受之“禁”　安達(dá)魯狗一叫，噩夢(mèng)就將來(lái)臨影人　電影小子科波拉　石揮這一輩子　張愛(ài)玲的電影緣　三個(gè)導(dǎo)演一個(gè)夢(mèng)　20年之漫說(shuō)張徹大師　張徹是烈酒，胡金銓是儼茶　功夫良　絕代雙驕　成龍成龍記　龍哥，你好嘢　創(chuàng)造銀幕奇觀的電影大師　關(guān)于小津，關(guān)于李安，關(guān)于父親……　李翰祥六拍《金瓶梅》　一代妖姬　布拉斯基中國(guó)淘金記　盧米埃爾的三個(gè)攝影師　電影大師和他們的影子　文德斯的電影筆記　前蘇聯(lián)喜劇電影之王梁贊諾夫　自由的燃點(diǎn)，真實(shí)的勝利　回望張藝謀　迪斯尼的秘密……影事影想后記

章節(jié)摘錄

插圖：同時(shí)，《雨中曲》之所以超越了同時(shí)期的其他歌舞片，被公認(rèn)為影史上最佳歌舞片，在于它不僅有賞心悅目的華麗包裝，還有深刻的思想內(nèi)涵。這種超越著重表現(xiàn)在鮮明的反思色彩上。首先，影片以不朽電影公司制作有聲歌舞片《歌舞騎士》的曲折過(guò)程為敘事框架，以富有喜劇色彩的筆觸描摹了好萊塢從默片時(shí)代轉(zhuǎn)變到有聲片時(shí)代的內(nèi)幕趣聞，用調(diào)侃、自嘲的筆觸揭露好萊塢的本質(zhì)。好萊塢大制片廠制度的核心是制片人專權(quán)、流水線式的生產(chǎn)方式和明星制。影片對(duì)制片人辛普森的專權(quán)（威嚴(yán)和至高無(wú)上）及導(dǎo)演（小丑般喜劇化的形象）的地位都有形象的描述。在片場(chǎng)的場(chǎng)景中，我們看到好萊塢類型電影（西部片）的拍攝花絮，滿足了觀眾對(duì)電影拍攝的好奇感，也點(diǎn)明了好萊塢電影本質(zhì)上的虛幻。影片尤其對(duì)明星制更是極盡挪揄之能事。影片開(kāi)場(chǎng)，好萊塢劇院新片首映式，唐和琳娜接受媒體采訪，唐描述他的成名及與琳娜的關(guān)系，我們看到銀幕上閃回的畫(huà)面與唐同步的介紹正相反，頗具諷刺意味。與此異曲同工的是默片拍攝時(shí)的笑料：唐和琳娜表演的戲中內(nèi)容是柔情蜜意的我愛(ài)你，戲外說(shuō)的臺(tái)詞卻是互相詛咒的我恨你。再如，凱希初次見(jiàn)唐時(shí)對(duì)好萊塢默片明星的評(píng)價(jià)，認(rèn)為好萊塢的明星不是演員。而凱希為琳娜配音，最后雙簧的把戲露餡，不僅是當(dāng)時(shí)的歷史事實(shí)——大批默片明星被有聲電影淘汰，也說(shuō)明了好萊塢明星的本質(zhì)——明星是被制造包裝出來(lái)的。在唐與凱希在攝影棚里談情的那場(chǎng)戲里，唐打開(kāi)舞臺(tái)燈光，兩人浪漫地在好萊塢電影的童話般的世界中傾心交談，不僅是敘事情節(jié)遞進(jìn)的需要，也形象地隱喻了好萊塢電影夢(mèng)幻性的特征。最后，《雨中曲》拍攝的年代，也正是電視異軍突起，嚴(yán)重沖擊電影的時(shí)期，電影面臨嚴(yán)峻的危機(jī)，正猶如影片所反映的聲音對(duì)電影的挑戰(zhàn)，影片以樂(lè)觀的態(tài)度描寫(xiě)電影終于順利渡過(guò)難關(guān)，也隱含著電影業(yè)同仁自勉的寓意，從這個(gè)意義上說(shuō)，《雨中曲》是一部關(guān)于電影的勵(lì)志電影。

后記

這本集子里收錄的是近十年來(lái)我所寫(xiě)的關(guān)于電影的文字，算不上影評(píng)，更不敢高攀所謂的論文，姑且稱之為“影話”——一個(gè)影迷看了喜愛(ài)的電影后想要表達(dá)的話。它的價(jià)值在于，這些飽含情感的影話，是一個(gè)熱愛(ài)電影的觀眾真誠(chéng)的心聲。竊以為，這樣的文字是有生命力的。這是我有勇氣把這些粗淺的文字結(jié)集出版的原動(dòng)力。書(shū)中文章散見(jiàn)于《中國(guó)銀幕》、《中華讀書(shū)報(bào)》等影視報(bào)刊，也有一部分發(fā)表在我的新浪博客上。雖然時(shí)過(guò)境遷，但是這些文字是我和電影一次次約會(huì)的情感記錄，是我在電影世界里行走的一個(gè)個(gè)足跡。對(duì)我有著格外重要的意義。希望借這些文字與大家分享電影帶給我們共同的快樂(lè)。感謝世界電影學(xué)會(huì)的鄧小巖女士，她曾熱心地把我引薦給許多媒體平臺(tái)；感謝《中國(guó)銀幕》的前主編謝強(qiáng)先生和編輯嚴(yán)倩虹女士，在為《中國(guó)銀幕》寫(xiě)專欄的幾年時(shí)間里，他們不僅積極地督促我的寫(xiě)作，并最早鼓勵(lì)我結(jié)集出版；感謝河北大學(xué)出版社的編輯何屹女士，為我這些紛亂雜蕪的文稿精心潤(rùn)色、編輯包裝。感謝你們，使我最終夢(mèng)想成真。謝謝所有幫助過(guò)我、關(guān)心我的人們，我愛(ài)你們。

編輯推薦

《美麗無(wú)罪:金曉非影話》：很久以前，什么都沒(méi)有，只有地獄。第一天，有了太陽(yáng)。第二天，有了水……第六天，有了人。男人，女人，孩子。第七天，是星期天，該休息了。第八天，上帝創(chuàng)造了電影。

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