高考藝術(shù)類專業(yè)測(cè)試實(shí)用教程之編導(dǎo)卷

內(nèi)容概要

本書(shū)第一大特點(diǎn)是具有極強(qiáng)的實(shí)用性。由于作者大都參加過(guò)影視專業(yè)測(cè)試及閱卷或招生工作，對(duì)于影視專業(yè)的現(xiàn)狀、動(dòng)態(tài)、考試要求及注意事項(xiàng)了如指掌。針對(duì)考生具體的知識(shí)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，以因材施教為宗旨，大到影視專業(yè)理論，小到面試的微小細(xì)節(jié)，都融入了編寫(xiě)人員的理解和心得，融入了自己切身的體會(huì)和經(jīng)驗(yàn)。這是本套書(shū)與一般同類輔導(dǎo)書(shū)的最大區(qū)別。    本書(shū)另一特點(diǎn)是科學(xué)性與系統(tǒng)性。全書(shū)分編導(dǎo)與播音主持兩卷，每卷均由九章構(gòu)成，基本涵蓋了高考藝術(shù)類編導(dǎo)和播音主持專業(yè)測(cè)試方方面面的內(nèi)容，十分周全與細(xì)致。如：編導(dǎo)卷開(kāi)篇第一章“走進(jìn)影視藝術(shù)”，涉及中外廣播、影視的發(fā)展簡(jiǎn)史，可以使考生了解幾種藝術(shù)形式的發(fā)展脈絡(luò)，同時(shí)簡(jiǎn)略地介紹了影視藝術(shù)的基本特征，對(duì)于考生更好地學(xué)習(xí)本專業(yè)具有良好的鋪墊作用。在第二章“認(rèn)識(shí)編導(dǎo)專業(yè)”里作者結(jié)合自己多年媒體工作的經(jīng)驗(yàn)，為考生介紹了影視編導(dǎo)的職業(yè)特征、素質(zhì)要求及未來(lái)就業(yè)的方向，使考生對(duì)這個(gè)專業(yè)有更深入的了解?！八囆g(shù)常識(shí)”一章是針對(duì)面試中所涉及的文藝常識(shí)而編寫(xiě)的輔導(dǎo)材料，囊括了影視、文學(xué)、戲劇、戲曲、音樂(lè)、美術(shù)等方面的基礎(chǔ)知識(shí)。由于篇幅的原因，難免掛一漏萬(wàn)，我們編寫(xiě)的宗旨是重點(diǎn)突出，簡(jiǎn)練易記。

書(shū)籍目錄

前言第一章　走近影視藝術(shù)　第一節(jié)　中外電影簡(jiǎn)史　第二節(jié)　中外電視簡(jiǎn)史　第三節(jié)　電影、電視藝術(shù)的審美特征第二章　認(rèn)識(shí)編導(dǎo)專業(yè)　第一節(jié)　什么是影視編導(dǎo)　第二節(jié)　編導(dǎo)的職業(yè)特征　第三節(jié)　你適合做編導(dǎo)嗎　第四節(jié)　編導(dǎo)專業(yè)簡(jiǎn)介第三章　文學(xué)藝術(shù)常識(shí)　第一節(jié)　文學(xué)基本常識(shí)　第二節(jié)　音樂(lè)、美術(shù)等基本常識(shí)　第三節(jié)　戲劇、戲曲、曲藝基本常識(shí)　第四節(jié)　電影、電視基本常識(shí)　附錄：文化藝術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)測(cè)試題第四章　面試面面觀　第一節(jié)　面試的重要性　第二節(jié)　面試需注意的儀態(tài)　第三節(jié)　調(diào)整好心態(tài)的手段　第四節(jié)　如何自我介紹　第五節(jié)　如何準(zhǔn)備現(xiàn)場(chǎng)評(píng)述　第六節(jié)　如何應(yīng)對(duì)評(píng)委提問(wèn)第五章　才藝展示　第一節(jié)　才藝展示的目的與項(xiàng)目選擇　第二節(jié)　朗誦技巧　第三節(jié)　聲樂(lè)及其他才藝展示項(xiàng)目第六章　畫(huà)面語(yǔ)言簡(jiǎn)介　第一節(jié)　畫(huà)面語(yǔ)言的特征與構(gòu)成　第二節(jié)　影像　第三節(jié)　聲音　第四節(jié)　蒙太奇第七章　怎樣用畫(huà)面語(yǔ)言編寫(xiě)故事　第一節(jié)　故事的構(gòu)成　第二節(jié)　如何用畫(huà)面語(yǔ)言講故事　第三節(jié)　畫(huà)面語(yǔ)言寫(xiě)故事的幾種格式　第四節(jié)　常見(jiàn)的幾種命題方式　第五節(jié)　訓(xùn)練方法與例文評(píng)析第八章　電視節(jié)目分析　第一節(jié)　電視欄目的分類　第二節(jié)　新聞?lì)悺〉谌?jié)　服務(wù)類　第四節(jié)　談話類　第五節(jié)　體育類  第六節(jié)　法制類  第七節(jié)　綜藝娛樂(lè)類  第八節(jié)　音樂(lè)電視  第九節(jié)　電視廣告  第十節(jié)　電視劇第九章　影評(píng)寫(xiě)作　第一節(jié)　影評(píng)的概念及評(píng)論標(biāo)準(zhǔn)　第二節(jié)　影評(píng)考試的目的和要求　第三節(jié)　影評(píng)考試的四項(xiàng)原則和十大注意事項(xiàng)　第四節(jié)　影評(píng)的模式與類型　第五節(jié)　考試影片類型及影評(píng)寫(xiě)作特點(diǎn)　第六節(jié)　影評(píng)寫(xiě)作的通用模式附錄一：2009年全國(guó)主要高校藝術(shù)專業(yè)招生簡(jiǎn)章　附錄二：藝術(shù)院校大觀附錄三：2008年部分院?？荚噧?nèi)容與形式附錄四：部分院校歷年考試題參考書(shū)目后記

章節(jié)摘錄

　　第一章　走近影視藝術(shù)　　第一節(jié)　中外電影簡(jiǎn)史　　在影視專業(yè)的考試中，經(jīng)常會(huì)考到一些經(jīng)典電影或電影大師的創(chuàng)作風(fēng)格，而了解一部影片或影片創(chuàng)作者所處的時(shí)代背景、美學(xué)流派和藝術(shù)思潮以及在電影史上的地位，都會(huì)對(duì)考生在深刻了解這部電影方面有所幫助。即使是一部當(dāng)代電影，它也不是憑空而來(lái)的，必定是對(duì)以往的電影傳統(tǒng)有所傳承、有所借鑒、有所創(chuàng)新。這些都需要我們對(duì)電影的歷史有大致的了解。因此，本節(jié)我們將對(duì)百年電影的歷史進(jìn)行簡(jiǎn)單的介紹?！　∫?、電影的誕生　　1.“電影之父”——盧米埃爾兄弟　令人眼花繚亂的電影畫(huà)面在今天的觀眾眼中是習(xí)以為常的了，可是在1895年，當(dāng)銀幕上第一列火車迎面駛來(lái)時(shí)，坐在前排的觀眾卻聲尖叫著逃離座位。電影這項(xiàng)新發(fā)明，給整個(gè)世界帶來(lái)了難以想象的驚喜?！　?895年12月28日，法國(guó)的盧米埃爾兄弟在巴黎的一個(gè)咖啡館里，放映了總題為《工廠的大門(mén)》的l2部短片。這一天被公認(rèn)為世界電影的誕生日。盧米埃爾兄弟是世界電影的先驅(qū)，他們拍攝并且放映了電影史上第一批標(biāo)志著初期電影最高水平的影片，開(kāi)創(chuàng)了電影真正的歷史。他們堅(jiān)持“從現(xiàn)實(shí)生活中捕捉自然景觀”的拍攝原則，展現(xiàn)電影真實(shí)地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的能力，并把它用到極致，由此確立了電影的寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格?！　?.喬治·梅里愛(ài)的“銀幕戲劇”　　另一位早期電影的先驅(qū)法國(guó)人喬治·梅里愛(ài)是一名魔術(shù)師。有一次，他在巴黎歌劇院廣場(chǎng)拍片，當(dāng)一輛馬車駛過(guò)時(shí)，不巧攝影機(jī)出了故障，膠片被掛住而停止了運(yùn)轉(zhuǎn)，過(guò)了一會(huì)兒，修好的攝影機(jī)恢復(fù)了運(yùn)轉(zhuǎn)，而此時(shí)攝影機(jī)前駛過(guò)的是一輛靈車。于是在放映這部電影時(shí)，行駛的馬車就忽然變成了靈車。這個(gè)偶然的發(fā)現(xiàn)使梅里愛(ài)茅塞頓開(kāi)，他由此發(fā)明了“停機(jī)再拍”的特技。比如，在《貴婦人的失蹤》一片中，坐在椅子上的貴婦人突然消失了，梅里愛(ài)就是運(yùn)用了“停機(jī)再拍”的電影特技。梅里愛(ài)還發(fā)現(xiàn)了其他許多有奇妙效果的電影特技，這些特技一直沿用至今，梅里愛(ài)還搭建了世界上最早的攝影棚。1902年，他拍攝了電影史上最早的科幻片《月球旅行記》?！　∵@些早期的電影大多數(shù)都是由一個(gè)鏡頭構(gòu)成，攝影機(jī)都被固定在一個(gè)固定的位置上。電影在這個(gè)時(shí)期還沒(méi)有形成自己的語(yǔ)言。　　3.大衛(wèi)·格里菲斯　　美國(guó)人大衛(wèi)·格里菲斯是電影藝術(shù)史上第一個(gè)偉大的藝術(shù)家。他對(duì)電影的最大貢獻(xiàn)是他創(chuàng)造了剪輯。1915年，格里菲斯拍攝了《一個(gè)國(guó)家的誕生》，這部影片標(biāo)志著電影真正成為了一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)。影片長(zhǎng)達(dá)3個(gè)小時(shí)，開(kāi)創(chuàng)了電影史上史詩(shī)巨片的先河。格里菲斯運(yùn)用平行剪輯創(chuàng)造了有史以來(lái)最激動(dòng)人心的高潮段落，人們把這種平行救援的剪輯方法，稱為格里菲斯的“最后一分鐘營(yíng)救”?！　?916年，格里菲斯又推出另一部更為雄心勃勃的史詩(shī)巨作《黨同伐異》。但是，由于這部電影遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出當(dāng)時(shí)觀眾的欣賞能力，因此票房慘敗，格里菲斯一生都在償還《黨同伐異》欠下的巨額債務(wù)?！　「窭锓扑故请娪八囆g(shù)真正的奠基人。通過(guò)蒙太奇剪輯進(jìn)行敘事，不同景別也承擔(dān)了不同的敘事功能。如在表現(xiàn)林肯遇刺時(shí)，通過(guò)刺客手拿槍的特寫(xiě)與林肯觀看戲劇的鏡頭交叉剪輯，制造一種緊張的氣氛。從格里菲斯那里開(kāi)始，電影成為一種具有豐富表現(xiàn)力的藝術(shù)?！　《?、無(wú)聲電影時(shí)期　　1.查理·卓別林　　在無(wú)聲電影發(fā)展的30年里，喜劇電影始終占據(jù)著統(tǒng)治地位。這里我們不得不提偉大的喜劇電影大師查理·卓別林，他和同時(shí)期的一批喜劇電影大師把美國(guó)電影的品質(zhì)真正提升到了一流藝術(shù)的行列中。卓別林最了不起的是他博大的人道主義立場(chǎng)，他的影片具有一種感動(dòng)心靈的力量。有人把他的喜劇概括為“帶淚的微笑”，十分準(zhǔn)確?！　∽縿e林的代表作有《淘金記》（1925）、《城市之光》（1931）、《摩登時(shí)代》（1936）、《大獨(dú)裁者》（1940）、《凡爾杜先生》（1947）和《舞臺(tái)生涯》（1952）等?！　∽縿e林電影的主人公大都是一些窮困潦倒的小人物，這些人自尊、善良，雖然貧窮卻依然有著樂(lè)觀的心態(tài)。但是在冷酷的社會(huì)環(huán)境下，他們雖然努力工作卻得不到應(yīng)有的回報(bào)，往往都是悲劇的命運(yùn)。卓別林用極富幽默感的表演方式對(duì)資本主義的荒謬做了刻薄而深刻的揭露，同時(shí)又贊美了“小人物”的人性美，從而使他的電影具有了深刻的思想意義而遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出同時(shí)代的其他喜劇電影?！　?.前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派與愛(ài)森斯坦.　　蒙太奇是法文montage的音譯，原本是建筑學(xué)上的用語(yǔ)，意為裝配、安裝。后引申到電影領(lǐng)域，是所有剪輯的統(tǒng)稱。第一次世界大戰(zhàn)后，蘇聯(lián)電影藝術(shù)家在一系列實(shí)驗(yàn)的基礎(chǔ)上把蒙太奇發(fā)展成為一套完整的電影理論體系，進(jìn)而形成蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派。蒙太奇學(xué)派的代表人物是庫(kù)里肖夫、普多夫金和愛(ài)森斯坦?！　?kù)里肖夫是電影學(xué)院的教授，他在“實(shí)驗(yàn)工作室”做了一系列的剪輯實(shí)驗(yàn)，其中一個(gè)最著名的便是“庫(kù)里肖夫”效應(yīng)的實(shí)驗(yàn)：庫(kù)里肖夫把沙俄時(shí)期最著名的男演員莫茲尤辛面無(wú)表情的特寫(xiě)鏡頭分別與另外三個(gè)鏡頭：一盤(pán)湯、棺材里的老年婦女的尸體和女孩子玩玩具連接在一起，觀眾則分別從莫茲尤辛的臉上看到了饑餓、悲傷和慈祥。庫(kù)里肖夫意在通過(guò)實(shí)驗(yàn)說(shuō)明單個(gè)鏡頭是沒(méi)有含義的，只有與其他鏡頭組接在一起才能產(chǎn)生完整的含義?！　?925年，愛(ài)森斯坦導(dǎo)演了他的代表作《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》。影片講述了1905年，波將金號(hào)戰(zhàn)艦上的水兵因抱怨伙食太差而遭軍官擊斃，由此引發(fā)叛變。軍艦開(kāi)到奧德薩階梯接受人民的食物補(bǔ)給，但步兵趕到鎮(zhèn)壓，發(fā)生了階梯上的大屠殺。這部影片以澎湃的激情歌頌了起義的士兵和敖德薩的革命群眾，在表現(xiàn)形式上也有許多創(chuàng)新和發(fā)現(xiàn)，尤其是影片中的“敖德薩階梯”屠殺的段落，堪稱是運(yùn)用蒙太奇結(jié)構(gòu)最經(jīng)典的段落，愛(ài)森斯坦將群眾的奔跑、沙皇士兵的逼近、嬰兒車的滑動(dòng)和懷抱死去孩子的母親逆流而上等一系列動(dòng)作鏡頭分解，進(jìn)行了節(jié)奏性的剪輯，使影片造成了延時(shí)效應(yīng)，擴(kuò)大了影片的空間效果，強(qiáng)化了影片的情緒，形成了巨大的視覺(jué)沖擊力。愛(ài)森斯坦在他多年研究的基礎(chǔ)上提出雜耍蒙太奇的概念，其含義就是通過(guò)兩個(gè)互相沖突的鏡頭組接在一起，產(chǎn)生一種驚人的效果?！　?927年，愛(ài)森斯坦拍攝了《十月》，進(jìn)一步發(fā)展了他的蒙太奇理論。被稱為“理性蒙太奇”。愛(ài)森斯坦認(rèn)為蒙太奇既可以用來(lái)敘事，也可以進(jìn)行理性思考，他甚至打算把《資本論》搬上銀幕。愛(ài)森斯坦在他半個(gè)多世紀(jì)的電影生涯中，從理論到創(chuàng)作，都為電影藝術(shù)做出了不可磨滅的豐功偉績(jī)。　　另一位蒙太奇理論大師是普多夫金。他的電影代表作是根據(jù)高爾基同名小說(shuō)改編的《母親》?！　∪?、經(jīng)典好萊塢時(shí)期（1926—1945）　　1.有聲片的興起和彩色片時(shí)代　　上世紀(jì)20年代末期，聲音的進(jìn)入使電影由純視覺(jué)藝術(shù)發(fā)展成為視聽(tīng)藝術(shù)。1927年的音樂(lè)故事片《爵士歌手》標(biāo)志著有聲電影的誕生。聲音進(jìn)入電影也催生了好萊塢的最后一個(gè)電影類型——歌舞片。　　1935年，世界上第一部彩色電影《浮華世界》在美國(guó)誕生，電影由此進(jìn)入到一個(gè)有聲有色的時(shí)代?！　?.經(jīng)典好萊塢電影　　“好萊塢”（Hollywood）的英文原意是冬青樹(shù)，是一個(gè)位于美國(guó)加利福尼亞州洛杉磯市西北部的小鎮(zhèn)，這里日光充裕，風(fēng)景秀麗，是電拍攝理想的外景地。到了上世紀(jì)20年代，好萊塢已經(jīng)成為一座名副其實(shí)的電影城。好萊塢不但是美國(guó)電影的代名詞，也是一種商業(yè)性電影的代表。20年代好萊塢已經(jīng)建立起一整套充滿商業(yè)氣息的生產(chǎn)和藝術(shù)體制，其中包括大制片廠制、明星制和類型片這三大法寶?！　≈破瑥S制主要體現(xiàn)在高度精細(xì)的組織分工、制片人專權(quán)和明星制上。在這種體制下拍攝電影，導(dǎo)演沒(méi)有任何創(chuàng)作權(quán)，一切都完全服從于制片人的意志，而制片人往往是那些不懂電影的金融巨頭，他們拍攝電影唯一的出發(fā)點(diǎn)就是賺錢。因此對(duì)于尖銳的題材或者突出的個(gè)性都一概無(wú)情扼殺。其結(jié)果是這些耗費(fèi)巨資生產(chǎn)出來(lái)的電影大都是千篇一律的商品?！　∶餍侵埔彩呛萌R塢賺錢的一大秘訣。精明的制片人發(fā)現(xiàn)，觀眾可能會(huì)因?yàn)橄矚g某個(gè)演員而走進(jìn)影院，因此他們不惜花大價(jià)錢包裝電影明星，在好萊塢全盛時(shí)期，演員具有至高無(wú)上的特權(quán)，他們可以選擇化妝師甚至導(dǎo)演，而明星解雇導(dǎo)演的事情在當(dāng)時(shí)也時(shí)有發(fā)生。全盛時(shí)期的好萊塢涌現(xiàn)出許多至今仍為人津津樂(lè)道的電影明星，如英格麗·褒曼、格麗泰·嘉寶、費(fèi)·雯麗、奧黛麗·赫本、格里高利·派克等。　　類型片是在制片廠制度下形成和發(fā)展起來(lái)的。上世紀(jì)20年代末已經(jīng)初具規(guī)模的電影類型有：西部片、喜劇片、強(qiáng)盜片、恐怖片、歌舞片和戰(zhàn)爭(zhēng)片等。到了三四十年代，好萊塢迎來(lái)了全盛時(shí)期?！　∠旅娼榻B幾種主要的電影類型?！　「栉杵骸　「栉杵敲绹?guó)最受歡迎的類型片種之一，它是伴隨著有聲電影的出現(xiàn)而誕生的。

圖書(shū)封面

圖書(shū)標(biāo)簽Tags

無(wú)

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    高考藝術(shù)類專業(yè)測(cè)試實(shí)用教程之編導(dǎo)卷 PDF格式下載

---