出版時間:2008-9 出版社:河北大學出版社 作者:學養(yǎng)齋 編 頁數:222 字數:190000
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內容概要
文章本是為了傳達自己的意思或情感而作的,所以只是一種工具。單有意思或情感,沒有用文字發(fā)表出來,就只能保藏在自己的心里,別人無從得知。單有文字而無意思或情感,不過是文字的排列。也不能使讀的人得到點什么。意思或情感是文章的內容,文字的結構是文章的形式。內容是否充實,這關系作者的經驗、知力、修養(yǎng)。至于形式的關丑,那便是一種技術。嚴格地說,這兩方面雖是同樣地沒有成法可依賴,但后者畢竟有些基本方法可以遵照,作文法就是講明這些方法的。 技術要達到巧妙的地步,不能只靠規(guī)矩,非自己努力鍛煉不可。學游泳的人不是只讀幾本書就能成,學木工的人不是只聽別人講幾次便會,作文也是如此,單知道作文法也不能就作得出好文章。反過來說,不知作文法的人,就是所謂“神而明之”的也競有成功的。總之,一切技術都相同,僅僅仗那外來的知識而缺乏練習,絕不能純熟而達到巧妙的境地?!岸嘧x,多作,多商量。”這話雖然簡單,實在是很中肯綮,顛撲不破;要想作好文章的不能不在這方面下番切實的工夫?! ”緯恰洞髱熤v堂叢書》系列之一的《筆走龍蛇(大師的寫作課)》分冊,書中具體包括了:作駁論應注意些什么、散文寫作漫談、郁達夫說散文、夏丐尊說散文、小說創(chuàng)作漫談、魯迅談小說、議論文的順序、說明文的用途和題式、敘事文流動的順逆等內容。
書籍目錄
前言第一講 記事性文章的寫法(主講:夏丐尊) 一、什么是記事文 二、作記事文的第一步 三、材料的取舍和整理 四、記事文的順序 五、文學的記事文第二講 敘事性文章的寫法(主講:夏丐尊) 一、什么是敘事文 二、記事文和敘事文的混合 三、敘事文的要素 四、敘事文的主想 五、敘事文的觀察點 六、觀察點的變動 七、敘事文的流動 八、敘事文流動的中止 九、敘事文流動的順逆第三講 說明性文章的寫法(主講:夏丐尊) 一、什么是說明文 二、說明文的用途和題式 三、說明文的條件 四、條件的省略第四講 議論性文章的寫法(主講:夏丐尊) 一、什么是議論文 二、命題 三、證明 四、演繹法、歸納法和類推法 五、證據的性質分類 六、各種議論的聯絡 七、議論文的順序 八、作駁論應注意些什么第五講 小品文的寫法(主講:夏丐尊) 一、什么是小品文 二、小品文在文章練習上的價值 三、小品文練習的機會 四、小品文作法上的注意——著眼細處 五、小品文作法上的注意——印象的 六、小品文作法上的注意——暗示的 七、小品文作法上的注意——中心 八、小品文作法上的注意——機智 九、實際作例和添削 十、分段與選題第六講 散文寫作漫談 一、朱自清說散文 二、王統(tǒng)照說散文 三、郁達夫說散文 四、魯迅說散文 五、李素伯說散文 六、夏丐尊說散文第七講 小說創(chuàng)作漫談 一、魯迅談小說 二、郁達夫談小說 三、王統(tǒng)照談小說 四、魯彥談小說 五、許地山談小說 六、夏丐尊談小說
章節(jié)摘錄
六、觀察點的變動 照前節(jié)所說,敘事文的觀察點不應變更,使文氣一致而不散漫冗繁。但這只是一般的原則,在長篇的或復雜的敘事文,要將各方面的情形都表現得適當,卻不得不變動。大概,事實的間接敘述比直接敘述不易生動,所以在兩件或多件事實有相同的重要,而只從一個觀察點出發(fā)要將各方面都表現出來又非常困難時,觀察點就不得不變動了。例如: 親家再三不肯,王玉輝執(zhí)意,一徑來到家里,把這話對老孺人說了。老孺人道:“你怎的越老越呆了!一個女兒要死,你該勸他,怎樣倒叫他死?這是什么話說!”王玉輝道:“這樣死,你們是不曉得的?!崩先嫒寺犚?,痛哭流涕,連忙叫了轎子去勸女兒了。王玉輝在家依舊看書寫字,候女兒的消息。老孺人勸女兒,哪里勸得轉,一般每日梳洗,陪著母親坐,只是茶飯全然不吃。母親和婆婆著實勸著,千方百計,總不肯吃,餓到六天上,不能起床。母親看著傷心慘目,痛入心脾,也就痛倒了,抬了回來,在家里睡著。又過了三日,二更天氣,幾個火把,幾個人來打門,報道:“三姑娘餓了八日,在今日午時去世了!” ——《儒林外史》第四十八回 這段文的目的,雖是在寫出一個中了禮教的毒的人為虛榮忍心看著自己的女兒餓死;但王玉輝,老孺人,和他們的女兒三個人的情況,都同樣重要。并且,假定從王玉輝一方面敘述,那么老孺人勸女兒和女兒未死前的各種事情都無從表現,或難于表現。
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意思或情感是文章的內容。文字的結構是文章的形式。內容是否充實.這關系作奮的經驗、知力、修養(yǎng)。至于形式的美丑。那便是一種技求。嚴格地說。這兩方面雖是同樣地沒有成法可依賴。但后者畢竟有些基本方法可遵照,作文法就是講明這些方法。 漁父的兒子雖然善于游泳。但比之于有正當知識。再經過練習的專門家。究竟相差很遠?! 呢ぷ?/pre>圖書封面
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