蒙古族民歌調(diào)式研究

作者簡介

呂宏久    1934年生于遼寧莊河，民族音樂理論家，音樂教育家。任內(nèi)蒙古大學藝術(shù)學院教授、中國音樂家協(xié)會會員、中國少數(shù)民族音樂學會榮譽會員．北方草原音樂文化研究會榮譽會長、中國旋律學研究會副會長。    1958年畢業(yè)于沈陽音樂學院作曲系．分配至內(nèi)蒙古藝術(shù)學校。長期致力于蒙古族民間音樂的研究。20世紀80年代后作為主要執(zhí)筆參與了《中國民間歌曲集成·內(nèi)蒙古卷》和《中國曲藝音樂集成·內(nèi)蒙古卷》的編撰工作。]987年內(nèi)蒙古大學藝術(shù)學院建立后，歷任藝術(shù)研究室副主任、主任暨學報副主編、主編。擔任民族民間音樂、旋律寫作等課程教學。專著有《蒙古族民歌調(diào)式初探》、《劉銀威二人臺唱腔集》、《旋律寫作》(蒙文版，與娜莫得格臺作)，《旋律筆記》．《旋律筆記(續(xù)集)》，2005年作為執(zhí)行副主編參與編輯了六卷本《中國二人臺藝術(shù)通典》和三卷本《內(nèi)蒙古爬山調(diào)藝術(shù)集成》。

書籍目錄

第一章  緒論    第一節(jié) 關(guān)于調(diào)式的概念    第二節(jié) 民族調(diào)式的音階構(gòu)成    第三節(jié) 五種民族調(diào)式的比較    第四節(jié) 兩種調(diào)式體系的比較第二章  單一調(diào)式    第一節(jié) 羽調(diào)式    第二節(jié) 徵調(diào)式    第三節(jié) 商調(diào)式    第四節(jié) 宮調(diào)式    第五節(jié) 角調(diào)式第三章  調(diào)式交替    第一節(jié) 功能性交替    第二節(jié) 色彩性交替第四章  同主音調(diào)式轉(zhuǎn)換    第一節(jié) 第一級變凡    一、以清角取代角    二、以變宮取代宮    第二節(jié) 第二級變凡    一、以清羽取代羽    二、以變微取代徵    第三節(jié) 第三級變凡和第四級變凡    第四節(jié) 暫變凡第五章  同調(diào)式轉(zhuǎn)調(diào)    第一節(jié) 轉(zhuǎn)向下屬調(diào)    第二節(jié) 轉(zhuǎn)向?qū)僬{(diào)    第三節(jié) 同調(diào)式暫轉(zhuǎn)調(diào)第六章  不同調(diào)式轉(zhuǎn)調(diào)    第一節(jié) 第一級變凡    一、以清角取代角     二、以變宮取代宮    第二節(jié) 第二級變凡    一、以清羽取代羽    二、以變徵取代徵第七章  變體中的變凡第八章  其他音階形態(tài)    第一節(jié) 六聲音階    第二節(jié) 七聲音階    第三節(jié) 四聲音階附錄    蒙古族民歌音調(diào)特點試談    在旋律運動中展現(xiàn)的調(diào)式技巧    從蒙古族民歌《普吉德圖格太》談民歌旋律調(diào)式    變化的極限    這類音列現(xiàn)象說明了什么——從《蘭花花》的    音列談起    致力于挖掘民間旋律財富中的珍品后記再版后記-

編輯推薦

蒙古族自古以來積攢的旋律音調(diào)一貫守護著自己特有的五聲性調(diào)式結(jié)構(gòu)，充分發(fā)揮了其表達情感的深邃震撼力，成為人類音樂文化總體中彌足珍貴的稀世珍寶。這些調(diào)式結(jié)構(gòu)獨特的體系，其構(gòu)成原理鮮明地區(qū)別于歐洲的大小調(diào)體系。    呂宏久教授幾十年來潛心研究蒙古族的大量旋律音調(diào)，對其調(diào)式結(jié)構(gòu)的獨特規(guī)律有深刻的感悟，并努力從理論上總結(jié)這些規(guī)律，從而闡明其具有深邃魅力的形態(tài)學依據(jù)。《蒙古族民歌調(diào)式研究》便是他研究的一個成果。

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