唐代大曲的歷史與形態(tài)

內容概要

大曲是中國古代音樂史上一種非常重要的大型的音樂曲式或綜合的樂舞形式。一般認為大曲產(chǎn)生的歷史，可以追溯到戰(zhàn)國末至秦漢問。如王國維《唐宋大曲考》所考察，至遲在漢代蔡邕《女訓》中，已有“大曲”之名出現(xiàn)。盡管蔡邕所說的“大曲”，專指琴曲而言，是較純粹的音樂曲式，而且他所說的“大曲”，其含義乃相對于“小曲”或“中曲”而言，即篇幅較為長大因而結構也較復雜的樂曲。我們可以合理推測當時人們對歌舞曲或其他種類樂曲中的作品，也會依據(jù)篇幅體量的大小不同，加以某種比較區(qū)分，歸納出小曲大曲來。

書籍目錄

序
緒論
第一章　唐代大曲的歷史沿革
 導言
 第一節(jié)　唐代大曲的歷史沿革
 一、漢魏大曲考
 　 1．漢魏大曲的來源
 　 2．漢魏大曲的“解”
 　 3．相和大曲的“艷”、“趨”、“亂”
 　4．漢大曲的調式
 　5．魏晉清商大曲
 二、唐大曲曲目考
 　 1．關于“大曲”曲目的考證
 　2．關于“法曲”曲目的考證
 　3．大曲曲名的分類
 三、唐大曲在不同時期的發(fā)展
 四、宋大曲考
 　1．正史記載中的宋大曲
 　 2．民間性記述中的宋大曲
 第二節(jié)　唐大曲與漢魏大曲、宋大曲的比較研究
　　一、曲辭之比較
 二、音樂結構之比較
 三、曲名之比較
 四、音樂手法之比較
 小結
 第三節(jié)　作用于唐大曲形成發(fā)展的要素
 一、政治家對唐大曲的影響
 二、外族之樂、俗樂對唐大曲的影響
 三、文人對唐大曲的貢獻
 四、宮廷樂師對唐大曲的貢獻
 五、美學思想對唐大曲的影響
 第四節(jié)　從大曲的發(fā)展線脈看唐大曲的歷史貢獻
第二章　唐代大曲名篇考
 導言
 第一節(jié)　《秦王破陣樂》考
 　一、釋名
 　二、歷史沿革
 　三、演出
　 四、音樂
 小結
　第二節(jié)　《玉樹后庭花》考
 　一、釋名
 　二、創(chuàng)作
 　三、歷史沿革
 　四、文學作品中的《玉樹后庭花》
 　五、《玉樹后庭花》的遺譜及其解譯
 小結
　……
第三章　唐代大曲的音樂形態(tài)研究
結語
參考文獻
后記

章節(jié)摘錄

版權頁：插圖：一、唐大曲之研究現(xiàn)狀唐大曲是中國古代音樂史中一種曾經(jīng)輝煌并對后世音樂發(fā)展產(chǎn)生了一定影響的音樂體裁，歷來受到音樂理論家和史家的關注。其研究大體可分為古代和近現(xiàn)代兩個時間段，研究的方式也有略有不同，其中研究的得失值得一探。因此，通覽唐大曲研究的既往研究，以期探究唐大曲在新時期研究突破點的可行性之路，對再現(xiàn)這一古代音樂體裁很有必要。1.古代的文學、文字記述關于大曲的早期研究，可追溯到唐代的詩人們的作品中，詩人們以其生花的妙筆對當時演出的很多歌舞大曲進行了記述與評價，讓后人對這一音樂體裁有了較為直觀的認識。如白居易就在其《霓裳羽衣歌》一詩中對唐大曲的結構有過較為詳細的記述，詩中對當時非常有名的樂舞《霓裳羽衣舞》進行了“散序”、“中序”、“破”的三段式描述，這成為后來史家闡述大曲結構的重要證據(jù)之一。此類的資料在唐詩中還有大量樂篇，很值得關注和分析。唐代流傳下來的樂舞記載被輯錄在《全唐詩中的樂舞資料》等書中，從詩中記述的內容看，涉及到《綠腰》（六幺、樂世）、《涼州》（梁州）、《薄媚》、《伊州》、《甘州》、《霓裳羽衣》、《玉樹后庭花》、《雨淋鈴》、《柘枝》、《三臺》、《渾脫》、《劍器》、《熙州》，《石州》、《水調》、《破陣樂》、《春鶯囀》等作品②。

編輯推薦

《唐代大曲的歷史與形態(tài)》是由中央音樂學院出版社出版的。

圖書封面

圖書標簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    唐代大曲的歷史與形態(tài) PDF格式下載

---