西方音樂(lè)簡(jiǎn)史

出版時(shí)間:2010-12  出版社:中央音樂(lè)學(xué)院出版社  作者:周耀群  頁(yè)數(shù):111  
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內(nèi)容概要

  法國(guó)的文學(xué)大師雨果曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“開(kāi)啟人類(lèi)智慧的寶庫(kù)有三把鑰匙:一把是數(shù)字,一把是字母,一把是音符?!痹@諾貝爾物理獎(jiǎng)的楊振寧博士更是把音樂(lè)和數(shù)學(xué)奉為人類(lèi)最偉大的創(chuàng)造,這是因?yàn)樗鼈兂搅丝煽?、可摸的具象感受,?shù)學(xué)以抽象的邏輯思維,虛擬并開(kāi)拓了一個(gè)計(jì)算的空間世界;而音樂(lè),則以意象的音響載體,通過(guò)聽(tīng)覺(jué)引發(fā)你自身思緒情感的聯(lián)想體驗(yàn),在音樂(lè)流動(dòng)的時(shí)間中,不斷領(lǐng)略到心靈的顫動(dòng)。所以,音樂(lè)可以說(shuō)是一門(mén)具有“豐富想象開(kāi)拓思維、陶冶情操、啟迪智慧”獨(dú)特功效的神奇藝術(shù)?! ∪缃?,隨著數(shù)碼科技和互聯(lián)網(wǎng)的應(yīng)用日益普及,欣賞音樂(lè)已成為了眾多中小學(xué)生的摯愛(ài);不少中小學(xué)生還在學(xué)習(xí)樂(lè)器演奏或歌唱。但是對(duì)于相關(guān)古今中外的音樂(lè)文化知識(shí),大家了解得還不夠多,從而使得許多欣賞或?qū)W習(xí)音樂(lè)的中小學(xué)生,大多對(duì)音樂(lè)的理解和認(rèn)識(shí)還停留在淺層次的“感受”和“感覺(jué)”上,難以上升到“感知”、“感悟”的層面。盡管近年來(lái)許多出版社也陸續(xù)出版了這方面的書(shū)籍,為普及音樂(lè)知識(shí)作了努力,可是絕大多數(shù)的書(shū)因過(guò)多的音樂(lè)專(zhuān)業(yè)用語(yǔ),或行文的枯燥艱澀,令大多數(shù)愛(ài)音樂(lè)的中小學(xué)生望而卻步,效果不夠理想。

書(shū)籍目錄

第一章 古代希臘和羅馬音樂(lè)一、古希臘音樂(lè)二、古羅馬音樂(lè)第二章 中世紀(jì)音樂(lè)一、中世紀(jì)早期的圣詠二、多聲部音樂(lè)的興起三、游吟詩(shī)人歌曲四、新藝術(shù)第三章 文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)一、勃艮第樂(lè)派和法-佛蘭德樂(lè)派二、法國(guó)尚松和意大利牧歌三、器樂(lè)的發(fā)展四、宗教改革與反宗教改革五、威尼斯樂(lè)派第四章 巴羅克時(shí)期音樂(lè)一、意大利歌劇二、法、英、德歌?及清唱?jiǎng)『涂邓?、德?guó)管風(fēng)琴音樂(lè)和法國(guó)羽管鍵琴音樂(lè)四、意大利奏鳴曲和協(xié)奏曲五、巴赫和亨德?tīng)柕谖逭?古典主義時(shí)期音樂(lè)一、喜歌劇的發(fā)展與格魯克的歌劇改革二、前古典的奏鳴曲和交響曲三、維也納古典風(fēng)格的形成--海頓與莫扎特四、時(shí)代的英雄--貝多芬第六章 浪漫主義時(shí)期作曲家一、浪漫主義早期二、浪漫主義中期三、晚期浪漫主義和印象主義四、19世紀(jì)的法國(guó)和意大利歌劇法國(guó)大歌劇和抒情歌劇從羅西尼到威爾第真實(shí)主義歌劇和普契尼五、19世紀(jì)的民族主義音樂(lè)捷克--斯美塔那與德沃夏克挪威--格里格芬蘭--西貝柳斯俄國(guó)--從格林卡到斯克里亞賓第七章 20世紀(jì)音樂(lè)概覽一、1945年以前現(xiàn)代的開(kāi)端新的民族主義音樂(lè)新古典主義音樂(lè)表現(xiàn)主義音樂(lè)初期的實(shí)驗(yàn)音樂(lè)二、1945年以后50、60年代的音樂(lè)70年代的音樂(lè)參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

  肖邦是19世紀(jì)最偉大的鋼琴音樂(lè)作曲家。貝多芬在鋼琴上表現(xiàn)管弦樂(lè)隊(duì)的效果,李斯特則把鋼琴視為萬(wàn)能樂(lè)器,而肖邦探求的只是鋼琴的效果,創(chuàng)造了自成一派的鋼琴藝術(shù)。肖邦也是浪漫主義時(shí)期唯一一位完全獻(xiàn)身于鋼琴音樂(lè)的重要作曲家。他創(chuàng)作的體裁及風(fēng)格表現(xiàn)出獨(dú)具的創(chuàng)造性。肖邦從在波蘭時(shí)期就開(kāi)始創(chuàng)作馬祖卡舞曲,他生平的最后一首作品也是馬祖卡舞曲。50多首馬祖卡貫串了他一生的創(chuàng)作。他把一直流傳于波蘭民間的舞曲帶人藝術(shù)音樂(lè)領(lǐng)域。馬祖卡既展現(xiàn)了肖邦豐富的內(nèi)心世界,又是他的音樂(lè)藝術(shù)民族性格的象征。波洛奈茲舞曲長(zhǎng)期以來(lái)是波蘭的一種華麗的貴族舞曲,肖邦的波洛奈茲從早期的華麗、輝煌的技巧逐漸發(fā)展成內(nèi)容深刻的、激昂慷慨的風(fēng)格。他的《降A(chǔ)大調(diào)波洛奈茲》(Op.53)和《升f小調(diào)波洛奈茲》(Op.44)已成為緬懷波蘭民族光輝業(yè)績(jī)的史詩(shī)。肖邦首創(chuàng)了器樂(lè)的敘事曲,《g小調(diào)第一敘事曲》(op.23)受波蘭愛(ài)國(guó)詩(shī)人密茲凱維奇長(zhǎng)詩(shī)《康拉德·華倫洛德》的啟發(fā),音樂(lè)體現(xiàn)了長(zhǎng)詩(shī)的精神?!秄小調(diào)第四敘事曲》(0p.52)則具有幻想和色彩的性質(zhì)。肖邦的四首諧謔曲已無(wú)這種體裁原有的戲謔格調(diào),而完全是一種嚴(yán)肅、剛強(qiáng)有力、熱情快速的音樂(lè)。肖邦的短小的音樂(lè)體裁更富有創(chuàng)造性。24首前奏曲是他沉迷于巴赫音樂(lè)時(shí)創(chuàng)作出來(lái)的,這些不再具有前奏曲性質(zhì)的獨(dú)立小曲包含了豐富的情感內(nèi)涵和新穎的和聲。他受菲爾德影響寫(xiě)了夢(mèng)幻般的19首夜曲。3首即興曲也是讓人倍感親切的作品。肖邦的3首奏鳴曲和2首鋼琴協(xié)奏曲充滿(mǎn)了浪漫主義精神。此外他還有圓舞曲、船歌和搖籃曲等?! ?hellip;…

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