改革開放與當(dāng)代中國(guó)音樂學(xué)

內(nèi)容概要

　　《改革開放與當(dāng)代中國(guó)音樂學(xué)》概括“改革開放與中國(guó)當(dāng)代音樂學(xué)”高層論壇中與會(huì)專家發(fā)表的主要觀點(diǎn)，歸納列舉與會(huì)專家關(guān)于中國(guó)當(dāng)代音樂學(xué)之“歷史回顧”、“學(xué)科建設(shè)”、“學(xué)術(shù)道德與規(guī)范建設(shè)”等方面的理論認(rèn)識(shí)。就魏廷格提出的“當(dāng)代音樂學(xué)的缺失”問題和王安國(guó)提出的“音樂學(xué)的實(shí)際理論承載能力有限”問題，作者也發(fā)表了自己的看法。

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前言一、中國(guó)當(dāng)代音樂學(xué)總論關(guān)于音樂學(xué)研究的若干問題思考怎樣沿著實(shí)踐觀點(diǎn)指引的方向建設(shè)音樂學(xué)學(xué)科從真理標(biāo)準(zhǔn)談到音樂生態(tài)知識(shí)分子要做社會(huì)的脊梁當(dāng)代音樂學(xué)的缺失和實(shí)踐的盲目?jī)牲c(diǎn)感悟中國(guó)音樂學(xué)的當(dāng)下處境與未來愿景關(guān)于中國(guó)音樂學(xué)創(chuàng)新研究的思考學(xué)人之思與學(xué)科之路——1978～2008中國(guó)音樂學(xué)學(xué)科研究管窺二、中國(guó)音樂史學(xué)對(duì)改革開放30年來中國(guó)近現(xiàn)代音樂史學(xué)科發(fā)展的回顧和認(rèn)識(shí)新作迭出 百舸爭(zhēng)流——“后楊蔭瀏時(shí)代”音樂史學(xué)的幾點(diǎn)思考從兩本史書看音樂界不良學(xué)風(fēng)之態(tài)勢(shì)——《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史簡(jiǎn)編》與《百年音樂之聲》讀后 朝陽(yáng)學(xué)科風(fēng)險(xiǎn)領(lǐng)域——改革開放30年的“中國(guó)當(dāng)代音樂研究”音樂界實(shí)用本本主義思潮在新時(shí)期的命運(yùn)——為紀(jì)念改革開放30周年而作中國(guó)音樂史學(xué)的多層開放研究結(jié)構(gòu)與學(xué)科建設(shè)“重寫音樂史”話語(yǔ)中的地域性研究問題新時(shí)期中國(guó)近現(xiàn)代音樂史學(xué)研究觀念的更新與實(shí)踐三、民族音樂學(xué)近三十年來的中國(guó)多聲部民歌研究及瞻望中國(guó)音樂傳播學(xué)：與改革開放同行與時(shí)代同步 和國(guó)際接軌——我國(guó)民族音樂學(xué)的發(fā)展芻議得失有三思 皆可以為鑒——民族音樂學(xué)理論及方法傳承反思錄民族音樂學(xué)面臨的現(xiàn)狀和幾點(diǎn)建議非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)——我國(guó)文化價(jià)值觀的重大變革與發(fā)展一支嗩吶，一種文化的象征中國(guó)音樂民族志研究方法論的回顧與展望多元文化與文化多元中的音樂四、音樂美學(xué)與批評(píng)以當(dāng)代名義跨入當(dāng)代——并及中國(guó)音樂美學(xué)學(xué)科建設(shè)文明交往論與中國(guó)音樂學(xué)《人民音樂》——中國(guó)音樂界改革開放進(jìn)程的晴雨表回顧與反思給我們的啟示音樂流淌 歲月留痕——紀(jì)念改革開放三十年三十年來音樂學(xué)術(shù)期刊發(fā)展之喜與憂樂評(píng)三分法及其實(shí)踐改革開放三十年音樂思潮批評(píng)的重要收獲——“回顧與反思”的歷史意義及其當(dāng)下啟示五、西方音樂史學(xué)超越與深化——對(duì)西方音樂研究改革開放30年的回顧西方音樂史研究中的文化缺失六、音樂創(chuàng)作論中國(guó)當(dāng)代音樂創(chuàng)作的創(chuàng)新思維數(shù)字時(shí)代新技術(shù)媒體對(duì)音樂創(chuàng)作的影響編后記

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