布里頓兩部歌劇的研究

內(nèi)容概要

本杰明·布里頓(Benjamin Britten，1913-1976)是20世紀(jì)的著名作曲家，被認(rèn)為是英國(guó)自17世紀(jì)普塞爾以來(lái)最杰出的作曲家。在其體裁多樣、數(shù)量龐大的作品庫(kù)中，歌劇所占據(jù)的位置極為重要，也是他全部作品的重心所在。自1941年《保羅·班揚(yáng)》(Paul Bunyan，Op．17)首演開(kāi)始，至1973年最后一部歌劇《命終威尼斯》(Deathin Venice，Op．88)為止，在長(zhǎng)達(dá)30余載的創(chuàng)作生涯中，他為世人奉獻(xiàn)了16部歌劇(其中包括三部教堂寓言劇)，其創(chuàng)作思想中的人道主義精神、現(xiàn)實(shí)主義傾向及被世人褒貶不休的同性戀情結(jié)等最為全面地展現(xiàn)在這些音樂(lè)戲劇作品中。因此，對(duì)于歌劇創(chuàng)作的研究便成為了解布里頓音樂(lè)創(chuàng)作思想、技法乃至風(fēng)格流變最主要的途徑。    在布里頓的全部歌劇作品中，本著所涉及的這兩部——《彼得·格萊姆斯》(Peter Grimes，Op．33，1944．-1945)和《命終威尼斯》(197l-1973)是最富特色的：一部是舉世公認(rèn)的他的成名作、代表作，另一部則不僅是他藝術(shù)生涯中此類體裁的“天鵝之歌”，而且還與他的情感生活有著密切的聯(lián)系。本著以此為契機(jī)，對(duì)這兩部歌劇從體裁形式、題材內(nèi)容、音樂(lè)風(fēng)格及具體技術(shù)手法和美學(xué)追求等方面展開(kāi)比較研究，并對(duì)影響作曲家創(chuàng)作的，“性取向”問(wèn)題進(jìn)行解讀，以音樂(lè)本體分析與文本意義闡釋的雙重視角審視本課題，進(jìn)而探究造成這些變化與發(fā)展的原因。    全書(shū)分四章。前兩章分別是對(duì)這兩部歌劇的音樂(lè)本體分析，從題材的選擇及動(dòng)機(jī)、調(diào)性、配器等技術(shù)手法方面進(jìn)行了全面而深入的分析。第三章是對(duì)其創(chuàng)作理念及風(fēng)格特征的比較研究，并得出有關(guān)布里頓創(chuàng)作方面的簡(jiǎn)短結(jié)論。第四章則探討了“性取向”問(wèn)題對(duì)布里頓這些創(chuàng)作的具體影響，同時(shí)涉及對(duì)學(xué)界研究方法的思考。結(jié)論部分從歷史、社會(huì)、文化的角度探討了作曲家歌劇觀念和創(chuàng)作風(fēng)格的來(lái)源，認(rèn)為英國(guó)傳統(tǒng)文化的精神及“性取向”問(wèn)題是形成布里頓創(chuàng)作理念和風(fēng)格特征的主要因素。

作者簡(jiǎn)介

安寧，博士，山東大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、副教授、碩士生導(dǎo)師，山東省音樂(lè)家協(xié)會(huì)吉他專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。1991年畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系，獲學(xué)士學(xué)位。1995年考入中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系，師從余志剛教授攻讀西方音樂(lè)史專業(yè)，1998年畢業(yè)并獲碩士學(xué)位。2004年考取中央音樂(lè)學(xué)院

書(shū)籍目錄

內(nèi)容提要緒論第一章  《彼得·格萊姆斯》  第一節(jié)  題材選擇  第二節(jié)  藝術(shù)特色  第三節(jié)  具體段落的音樂(lè)分析第二章  《命終威尼斯》  第一節(jié)  寫作始末  第二節(jié)  藝術(shù)特色  第三節(jié)  具體段落的音樂(lè)分析第三章  兩部歌劇創(chuàng)作理念及風(fēng)格特征之比較  第一節(jié)  體裁形式之異同  第二節(jié)  題材內(nèi)容之異同  第三節(jié)  作曲技術(shù)手法的發(fā)展與變化  第四節(jié)  美學(xué)追求的發(fā)展與變化第四章  “性取向”問(wèn)題對(duì)兩部歌劇創(chuàng)作的影響  第一節(jié)  問(wèn)題的由來(lái)  第二節(jié)  研究者對(duì)該問(wèn)題的態(tài)度  第三節(jié)  本著的觀點(diǎn)結(jié)論附錄一：布里頓原創(chuàng)舞臺(tái)作品目錄附錄二：布里頓的歌劇附錄三：《命終威尼斯》腳本參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

　　在與奧登合作的這些作品中，普遍存在一種反傳統(tǒng)和戲謔的成份，暗含著對(duì)日趨惡化的政治時(shí)局和“保守”的文化氛圍的隱喻，這除了使布里頓第一次品嘗到可以用音樂(lè)傳遞對(duì)社會(huì)、生活的態(tài)度乃至政治傾向等一些信息外，也引起了部分聽(tīng)眾的困惑，特別是招致了評(píng)論界不滿的聲音，被認(rèn)為是些與英國(guó)文化傳統(tǒng)極不相稱的東西。對(duì)此，布里頓的不滿溢于言表。同時(shí)，彼時(shí)歐洲壓抑的政治氣氛也加劇了這一對(duì)抗情緒：西班牙的共和事業(yè)已經(jīng)毫無(wú)疑問(wèn)地失敗了，納粹意欲肆虐的步伐又是如此咄咄逼人，而面對(duì)這一切英國(guó)政府竟然采取了“綏靖政策”；在布里頓所熟悉的小圈子里，一些人死于西班牙戰(zhàn)場(chǎng)，一些人改弦更張，另有些就像奧登和伊舍伍德那樣遠(yuǎn)去他鄉(xiāng)。①如此等等，這一切都使布里頓相信前往美國(guó)會(huì)是一個(gè)遠(yuǎn)離罪惡和煩惱的機(jī)會(huì)?！　「χ廉愢l(xiāng)，原本打算定居于美國(guó)的布里頓比較成功地進(jìn)行了最初的創(chuàng)作，他先后完成了《小提琴協(xié)奏曲》（Op．15，1939）、聲樂(lè)套曲《靈光篇》（Les Illuminations，Op．18，1939）、《安魂交響曲》（Sinfonia da Requiem，Op．20，1940）、左手鋼琴協(xié)奏曲《一個(gè)主題的變化》（Diversions on a’rheme，Op．21，1940）以及《米開(kāi)朗基羅的七首十四行詩(shī)》（Seven Sonnets of Michelangelo，Op．22，1940）等，這些作品的陸續(xù)上演為他贏得了聲望和榮譽(yù)，眾多聲樂(lè)套曲的寫作也為歌劇創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)。

圖書(shū)封面

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