黃安倫鋼琴作品新編

前言

　　對于許多當代作曲家，改編是一種被嚴重忽視的創(chuàng)作藝術(shù)，今天的確很難得找到一位作曲家，甚至一位演奏家能精通這一創(chuàng)作中要求極高的技藝。在早些時期，特別是歐洲的主要音樂人物，如巴赫、李斯特、布索尼、戈多夫斯基、拉赫瑪尼諾夫和普羅柯菲耶夫等，曾把改編藝術(shù)提到令人眼花繚亂的高度，使原作往往變?yōu)橐皇赘蛹氈聫碗s的作品?！　“l(fā)展到它的最高點時，一首改編曲不僅僅是一份樂譜從一個樂器到另一種樂器的簡單轉(zhuǎn)移。作曲家的個性有可能侵入原作曲家的性格，這種情況經(jīng)常發(fā)生在布索尼、李斯特和拉赫馬尼諾夫的改編曲中。而假如改編者用的是他自己的音樂，改編曲會進一步豐富或甚至對原作顯示出新的音樂洞察力?！　↑S安倫的Op．68是對他自己以前創(chuàng)作的四首鋼琴作品的改編，是其改編藝術(shù)中的代表作。它們使一種先前十分盛行的音樂學觀點感到難堪，那種觀點認為任何改編曲注定是原作低劣的模仿，而一首偉大的改編曲必定在某種程度上對原作是褻瀆。這種態(tài)度現(xiàn)今在深刻的音樂家中已被無視并成為過時。　　從所有黃安倫的鋼琴作品中，明顯地看到他本人是一位出色的鋼琴家。經(jīng)常可看到，當一位改編者為鋼琴寫作一首改編曲時，立即會顯示出他是否是一位真正的演奏名家。黃安倫在這四首改編曲中表達了他對巴赫音樂的尊敬。這種對巴赫音樂的崇敬在黃安倫早年時即充分顯露，并堅定地保持至今。他自己曾寫道：“它跨過時間和地域，它超越個性和民族。就是這一靈感，激發(fā)我們大家無怨無悔地走上艱難的音樂之路?！薄　　禿小調(diào)托卡塔、圣詠與賦格》是黃安倫為自己一首大提琴合奏的原作所寫的改編曲。它令人驚奇地使用了BACH的動機，而這是巴赫本人和李斯特這樣一些作曲家曾用過的。這是一組情感上動人和強有力的樂曲，它包含黃安倫的一些最擅長的寫作手法。他的改編技巧，運用了真正李斯特的手法，提升和增加了音樂中已經(jīng)十分豐富的內(nèi)涵。

內(nèi)容概要

目前，中國鋼琴藝術(shù)的發(fā)展急需更多的新作品，尤其是具有中國風格的新作品?；诖朔N形勢，現(xiàn)中央音樂學院出版社積極與作曲家聯(lián)系，經(jīng)雙方討論研究，從其以往作品中精心挑選出版下列作品：前奏曲二首《C大調(diào)前奏曲和c小調(diào)前奏曲》；芭蕾組曲《敦煌夢》第一組曲中的《伎樂天》及第二組曲中的《羽人舞》和《波斯舞》；改編自大提琴合奏的《d小調(diào)托卡塔、圣詠與賦格》；管風琴序曲《D大調(diào)前奏曲與賦格》、《f小調(diào)前奏與賦格》和《g小調(diào)前奏曲與賦格》；芭蕾舞劇《賣火柴的小女孩》；鋼琴音詩《鼓浪嶼》。以上作品有些本身就是鋼琴作品，有些則是改編作品。這些作品中的一些原作已在不同的大型音樂會中成功地演奏，現(xiàn)將這些優(yōu)秀作品匯集成冊，以鋼琴譜的形式出版，就是希望有更多的人演奏。只有作曲和演奏的緊密配合，才能把更多具有中國民族特色的鋼琴曲推廣到全世界。

書籍目錄

序一序二樂曲說明1.前奏曲二首  Ⅰ.C大調(diào)前奏曲  Ⅱ.c小調(diào)前奏曲2.芭蕾舞劇《敦煌夢》選曲三首  Ⅰ.羽人舞  Ⅱ.伎樂天  Ⅲ.波斯舞3.賦格曲四首  Ⅰ.d小調(diào)托卡塔，圣詠與賦格  Ⅱ.D大調(diào)前奏曲與賦格  Ⅲ.f小調(diào)前奏曲與賦格  Ⅳ.g小調(diào)前奏曲與賦格4.芭蕾舞劇《賣火柴的小女孩》  5.鋼琴音詩《鼓浪嶼》  跋

編輯推薦

　　《黃安倫鋼琴作品新編》所有黃安倫的鋼琴作品中，明顯地看到他本人是一位出色的鋼琴家。經(jīng)?？煽吹?，當一位改編者為鋼琴寫作一首改編曲時，立即會顯示出他是否是一位真正的演奏名家。黃安倫在這四首改編曲中表達了他對巴赫音樂的尊敬。這種對巴赫音樂的崇敬在黃安倫早年時即充分顯露，并堅定地保持至今。

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