黃安倫鋼琴作品新編

前言

　　對(duì)于許多當(dāng)代作曲家，改編是一種被嚴(yán)重忽視的創(chuàng)作藝術(shù)，今天的確很難得找到一位作曲家，甚至一位演奏家能精通這一創(chuàng)作中要求極高的技藝。在早些時(shí)期，特別是歐洲的主要音樂(lè)人物，如巴赫、李斯特、布索尼、戈多夫斯基、拉赫瑪尼諾夫和普羅柯菲耶夫等，曾把改編藝術(shù)提到令人眼花繚亂的高度，使原作往往變?yōu)橐皇赘蛹?xì)致復(fù)雜的作品?！　“l(fā)展到它的最高點(diǎn)時(shí)，一首改編曲不僅僅是一份樂(lè)譜從一個(gè)樂(lè)器到另一種樂(lè)器的簡(jiǎn)單轉(zhuǎn)移。作曲家的個(gè)性有可能侵入原作曲家的性格，這種情況經(jīng)常發(fā)生在布索尼、李斯特和拉赫馬尼諾夫的改編曲中。而假如改編者用的是他自己的音樂(lè)，改編曲會(huì)進(jìn)一步豐富或甚至對(duì)原作顯示出新的音樂(lè)洞察力?！　↑S安倫的Op．68是對(duì)他自己以前創(chuàng)作的四首鋼琴作品的改編，是其改編藝術(shù)中的代表作。它們使一種先前十分盛行的音樂(lè)學(xué)觀點(diǎn)感到難堪，那種觀點(diǎn)認(rèn)為任何改編曲注定是原作低劣的模仿，而一首偉大的改編曲必定在某種程度上對(duì)原作是褻瀆。這種態(tài)度現(xiàn)今在深刻的音樂(lè)家中已被無(wú)視并成為過(guò)時(shí)?！　乃悬S安倫的鋼琴作品中，明顯地看到他本人是一位出色的鋼琴家。經(jīng)?？煽吹剑?dāng)一位改編者為鋼琴寫作一首改編曲時(shí)，立即會(huì)顯示出他是否是一位真正的演奏名家。黃安倫在這四首改編曲中表達(dá)了他對(duì)巴赫音樂(lè)的尊敬。這種對(duì)巴赫音樂(lè)的崇敬在黃安倫早年時(shí)即充分顯露，并堅(jiān)定地保持至今。他自己曾寫道：“它跨過(guò)時(shí)間和地域，它超越個(gè)性和民族。就是這一靈感，激發(fā)我們大家無(wú)怨無(wú)悔地走上艱難的音樂(lè)之路?！薄　　禿小調(diào)托卡塔、圣詠與賦格》是黃安倫為自己一首大提琴合奏的原作所寫的改編曲。它令人驚奇地使用了BACH的動(dòng)機(jī)，而這是巴赫本人和李斯特這樣一些作曲家曾用過(guò)的。這是一組情感上動(dòng)人和強(qiáng)有力的樂(lè)曲，它包含黃安倫的一些最擅長(zhǎng)的寫作手法。他的改編技巧，運(yùn)用了真正李斯特的手法，提升和增加了音樂(lè)中已經(jīng)十分豐富的內(nèi)涵。

內(nèi)容概要

目前，中國(guó)鋼琴藝術(shù)的發(fā)展急需更多的新作品，尤其是具有中國(guó)風(fēng)格的新作品?；诖朔N形勢(shì)，現(xiàn)中央音樂(lè)學(xué)院出版社積極與作曲家聯(lián)系，經(jīng)雙方討論研究，從其以往作品中精心挑選出版下列作品：前奏曲二首《C大調(diào)前奏曲和c小調(diào)前奏曲》；芭蕾組曲《敦煌夢(mèng)》第一組曲中的《伎樂(lè)天》及第二組曲中的《羽人舞》和《波斯舞》；改編自大提琴合奏的《d小調(diào)托卡塔、圣詠與賦格》；管風(fēng)琴序曲《D大調(diào)前奏曲與賦格》、《f小調(diào)前奏與賦格》和《g小調(diào)前奏曲與賦格》；芭蕾舞劇《賣火柴的小女孩》；鋼琴音詩(shī)《鼓浪嶼》。以上作品有些本身就是鋼琴作品，有些則是改編作品。這些作品中的一些原作已在不同的大型音樂(lè)會(huì)中成功地演奏，現(xiàn)將這些優(yōu)秀作品匯集成冊(cè)，以鋼琴譜的形式出版，就是希望有更多的人演奏。只有作曲和演奏的緊密配合，才能把更多具有中國(guó)民族特色的鋼琴曲推廣到全世界。

書(shū)籍目錄

序一序二樂(lè)曲說(shuō)明1.前奏曲二首  Ⅰ.C大調(diào)前奏曲  Ⅱ.c小調(diào)前奏曲2.芭蕾舞劇《敦煌夢(mèng)》選曲三首  Ⅰ.羽人舞  Ⅱ.伎樂(lè)天  Ⅲ.波斯舞3.賦格曲四首  Ⅰ.d小調(diào)托卡塔，圣詠與賦格  Ⅱ.D大調(diào)前奏曲與賦格  Ⅲ.f小調(diào)前奏曲與賦格  Ⅳ.g小調(diào)前奏曲與賦格4.芭蕾舞劇《賣火柴的小女孩》  5.鋼琴音詩(shī)《鼓浪嶼》  跋

編輯推薦

　　《黃安倫鋼琴作品新編》所有黃安倫的鋼琴作品中，明顯地看到他本人是一位出色的鋼琴家。經(jīng)?？煽吹剑?dāng)一位改編者為鋼琴寫作一首改編曲時(shí)，立即會(huì)顯示出他是否是一位真正的演奏名家。黃安倫在這四首改編曲中表達(dá)了他對(duì)巴赫音樂(lè)的尊敬。這種對(duì)巴赫音樂(lè)的崇敬在黃安倫早年時(shí)即充分顯露，并堅(jiān)定地保持至今。

圖書(shū)封面

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