音樂風(fēng)格的藝術(shù)原則

前言

代中文前言—— 斯克列勃科夫及其絕筆之作《音樂風(fēng)格的藝術(shù)原則》關(guān)于斯克列勃科夫的簡(jiǎn)歷，1990年蘇聯(lián)出版的《音樂百科辭典》的辭條內(nèi)容是這樣：謝爾蓋· 謝爾蓋耶維奇·斯克列勃科夫(Cepre－Cepree－qCKpe6KoB，1905——1967)，蘇聯(lián)音樂學(xué)家，俄羅斯聯(lián)邦功勛藝術(shù)活動(dòng)家(1966)，藝術(shù)學(xué)博士(1945)。師承格涅辛娜（鋼琴）、格涅辛和格利埃爾（作曲）學(xué)習(xí)。1944——1952年為莫斯科藝術(shù)史研究所學(xué)術(shù)研究員。他感興趣的學(xué)科范圍包括音樂作品分析、復(fù)調(diào)、和聲、音響學(xué)等問題。自1932年起在莫斯科音樂學(xué)院任教（1946年起為教授，1948年起為音樂理論教研室主任）。同時(shí)，任格涅辛音樂師范專科學(xué)校音樂理論教研室主任（1944——1949）。主要著作有：《復(fù)調(diào)教科書》（莫斯科一列寧格勒，1951年）；《音樂作品分析》（莫斯科，1958年）；《莫扎特交響樂抒情問題》（載《音樂知識(shí)問題》第3卷，莫斯科，1960年）；《復(fù)調(diào)與復(fù)調(diào)曲式》（莫斯科，1962年）；《現(xiàn)代音樂中的和聲》（莫斯科，1965年）；(17世紀(jì)至18世紀(jì)初的俄羅斯合唱音樂》(莫斯科，1969年)；《音樂風(fēng)格的藝術(shù)原則》（莫斯科，1973年）；《論文選集》（莫斯科，1980年）；《模仿復(fù)調(diào)理論》（基輔，1983年）。

內(nèi)容概要

　　《音樂風(fēng)格的藝術(shù)原則》一書是斯克列勃科夫去世后六年問世的。關(guān)于《音樂風(fēng)格的藝術(shù)原則》，蘇聯(lián)音樂界給予了高度的評(píng)價(jià)。著名蘇聯(lián)音樂學(xué)家李萬諾娃發(fā)表文章評(píng)論道：“這是一部不可多得的理論性概括性的著作。這部著作在觀察豐富多彩的音樂材料過程中，充滿歷史主義精神，這一基本思想集中統(tǒng)一的貫穿全書。它好像是斯克列勃科夫一生偉大學(xué)術(shù)研究道路的總結(jié)?！晒Φ匕鼣埩藦倪h(yuǎn)古到20世紀(jì)音樂發(fā)展的全過程……”該書的編者贊嘆地寫道：“蘇聯(lián)音樂學(xué)對(duì)近千年來歐洲音樂歷史風(fēng)格發(fā)展過程的研究，由于謝·斯克列勃科夫教授的著作的出版而前進(jìn)

作者簡(jiǎn)介

作者：(俄羅斯)謝·斯克列勃科夫 譯者：陳復(fù)君

書籍目錄

代中文版前言——斯克列勃科夫及其絕筆之作《音樂風(fēng)格的藝術(shù)原則》編者的話作者的話導(dǎo)言第一編　音樂的古典前時(shí)期一　古代音樂的起源及風(fēng)格（固定性原則）二　早期文藝復(fù)興的風(fēng)格（易變性原則的初次出現(xiàn)）三　文藝復(fù)興繁榮時(shí)期的風(fēng)格（易變性原則的統(tǒng)治）第二編　古典主義風(fēng)格的確立與成熟四　巴洛克風(fēng)格（集中統(tǒng)一原則）五　從蒙特威爾第到巴赫六　莫扎特與貝多芬第三編　浪漫主義風(fēng)格七　肖邦與格林卡肖邦格林卡八　瓦格納與穆索爾斯基瓦格納穆索爾斯基第四編　現(xiàn)代音樂風(fēng)格（發(fā)端原則）九　斯特拉文斯基（《春之祭》）

章節(jié)摘錄

第一編　音樂的古典前時(shí)期一　古代音樂的起源及風(fēng)格（固定性原則）音樂的起源——這就是音樂存在的根本原則在古人類社會(huì)生活中的產(chǎn)生，這就是它的戲劇結(jié)構(gòu)奠基性特殊規(guī)律的開端。音樂戲劇結(jié)構(gòu)總的原則，在其表現(xiàn)中既使主題元素、也使音樂語言及曲式構(gòu)成規(guī)律性具體化的這些原則，可用下一范疇體系的形式加以確定。在本書中占有主導(dǎo)地位的是音樂的歷史風(fēng)格范疇。什么是音樂中的風(fēng)格？正如所有其它類型的藝術(shù)一樣，音樂中的風(fēng)格，這是在藝術(shù)上統(tǒng)一的最高形態(tài)。同時(shí)，風(fēng)格又是一個(gè)多方面的概念?？梢哉剼v史時(shí)代的國際風(fēng)格，可以談一定學(xué)派的民族風(fēng)格，也可以談某一個(gè)藝術(shù)家作品的個(gè)人風(fēng)格。但是在所有情況下，它所指的都是把所有多種面貌一系列被觀察的現(xiàn)象，連接為完整風(fēng)格的客觀藝術(shù)統(tǒng)一體。而這種統(tǒng)一有時(shí)以親密的、極為細(xì)致的線索樣式，以這樣或那樣的方式貫穿于作品的各個(gè)方面。在音樂中，這種統(tǒng)一既表現(xiàn)在主題元素、音樂語言上，也表現(xiàn)在曲式構(gòu)成中。這種統(tǒng)一在整個(gè)作品的形象結(jié)構(gòu)中、在作曲家的創(chuàng)作傳統(tǒng)中表現(xiàn)出來，也在作曲家對(duì)生活、對(duì)聽眾、對(duì)表演者的態(tài)度中表現(xiàn)出來。本書基本上是一部理論著作，因此它注視的中心是音樂作品本身——過去與今天在藝術(shù)上具有重要意義的突出現(xiàn)象。

編輯推薦

《音樂風(fēng)格的藝術(shù)原則》是由中央音樂學(xué)院出版社出版發(fā)行。

圖書封面

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無

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