俄羅斯作曲家與20世紀(jì)

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俄羅斯音樂(lè)躋身于20世紀(jì)藝術(shù)文化先列和它完成的業(yè)績(jī)?cè)僖淮巫C明藝術(shù)長(zhǎng)河的過(guò)程的“客觀性”，它的規(guī)律不以人的意志為轉(zhuǎn)移，人只是服從它，而不是自己創(chuàng)造它。從事創(chuàng)作的人的作用這時(shí)不是縮小了，甚至是增大了，但作用的方式不同，宗旨地不一樣；他要找出藝術(shù)的語(yǔ)言向他提出的課題的解決方法，這，當(dāng)然是和作為精神的庇護(hù)所的藝術(shù)面前產(chǎn)生的問(wèn)題結(jié)合在一起的。不論是20世紀(jì)上半葉還是下半葉的俄羅斯作曲家都善于解決時(shí)代交替在音樂(lè)藝術(shù)面前提出的許多問(wèn)題，這就保證了在20世紀(jì)文化史中領(lǐng)先的地位。

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20世紀(jì)藝術(shù)文化史中的俄羅斯音樂(lè)藝術(shù)（序）俄羅斯與西方音樂(lè)文化的相互關(guān)系穆索爾斯基：走上通往20世紀(jì)的道路拉赫瑪尼諾夫浪漫主義世界觀的強(qiáng)大生命力斯克里亞賓的宇宙斯特拉文斯基的世界普羅科菲耶夫藝術(shù)思想的多彩性肖斯塔科維奇的音樂(lè)“反烏托邦”交響樂(lè)與時(shí)間俄羅斯的戰(zhàn)后先鋒樂(lè)派

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