法國文學簡史

內容概要

　　“外教社外國文學簡史叢書”是國內出版的首套供一般讀者（而不是研究者）參閱、了解文學的普及性讀物。叢書作者都是我國國別文學領域的著名專家教授，從事國別文學研究多年，有較深的造詣。每冊文字控制在20 萬字左右，簡明扼要，淺顯好讀。　　本叢書提供國別文學發(fā)展的一般知識，簡要勾勒有關國家文學發(fā)展概貌，包括發(fā)端、沿革、嬗變的歷史軌跡、重要流派、主要作家及其代表作品等。各冊開篇為“緒論”，簡述該國文學特點及走向。然后以時間為順序，按階段劃分，每一階段含若干流派，每一流派含若干作家。階段為“編”，流派為“章”，作家為“節(jié)”。每一編以概況起始，介紹該階段的時代特征和文學概貌，是為“面”；隨后幾章分別介紹流派和作家，是為“點”，點面結合，從宏觀到微觀，既可以使讀者對各國文學發(fā)展有整體認識，又可以了解代表作家和代表作品，為日后研讀文學作品打下良好的基礎。    這部法國文學簡史以歷史年代為順序,著重介紹最主要的文學流派和具有影響的文學作家及其作品。作者將法國文學好幾個世紀的內容濃縮成若干章節(jié)，使讀者既能看到其精華，又能了解其基本概貌。更為可貴的是，作者對各派之間的淵源關系作了比較清楚的交待，將法國文學史發(fā)展的脈絡清晰地展現在讀者面前。本書可作為法國文學課程的教材，也可供廣大愛好文學的讀者閱讀和收藏。

作者簡介

吳岳添，男，江蘇武進人，文學碩士，中國作家協(xié)會會員，法國文學研究會會長，湘潭大學文學與新聞學院教授，比較文學與世界文學研究所所長。

書籍目錄

緒論第一編 中世紀文學　第一章 概述　第二章 英雄史詩　第三章 騎士文學　第四章 市民文學　　第一節(jié) 列那狐故事詩　　第二節(jié) 《玫瑰傳奇》 　　第三節(jié) 市民抒情詩第二編 16世紀文學　第一章 概述　第二章 七星詩社　第三章 小說　　第一節(jié) 納瓦爾王后　　第二節(jié) 拉伯雷第三編 17世紀文學　第一章 概述　第二章 貴族沙龍文學　第三章 市民寫實文學　第四章 古典主義文學　　第一節(jié) 高乃依　　第二節(jié) 拉辛　　第三節(jié) 莫里哀　　第四節(jié) 拉封丹第四編 18世紀文學　第一章 概述　第二章 寫實小說　第三章 哲理小說　　第一節(jié) 孟德斯鳩　　第二節(jié) 伏爾泰　　第三節(jié) 狄德羅　　第四節(jié) 盧梭　　第五節(jié) 薩德侯爵第五編19世紀文學　第一章 概述　第二章 浪漫主義詩歌　　第一節(jié) 拉馬丁　　第二節(jié) 維尼　　第三節(jié) 雨果　第三章 浪漫主義戲劇　　第一節(jié) 大仲馬　　第二節(jié) 雨果　第四章 浪漫主義小說　　第一節(jié) 先驅作家　　第二節(jié) 夏多布里昂　　第三節(jié) 斯塔爾夫人　　第四節(jié) 雨果　　第五節(jié) 大仲馬　　第六節(jié) 喬治·?！　〉谄吖?jié) 凡爾納　第五章 批判現實主義小說　　第一節(jié) 斯丹達爾　　第二節(jié) 巴爾扎克　　第三節(jié) 梅里美　　第四節(jié) 福樓拜　第六章 自然主義小說　　第一節(jié) 龔古爾兄弟　　第二節(jié) 左拉　　第三節(jié) 莫泊桑　第七章 帕爾納斯派和象征主義　　第一節(jié) 帕爾納斯派　　第二節(jié) 象征主義詩歌　　第三節(jié) 象征主義戲劇　　第四節(jié) 后期象征主義　第八章 其他重要作家　　第一節(jié) 都德　　第二節(jié) 小仲馬　　第三節(jié) 洛蒂第六編 20世紀文學　第一章 概述　第二章 現實主義文學　　第一節(jié) 法朗士　　第二節(jié) 羅曼·羅蘭　　第三節(jié) 巴比塞　　第四節(jié) 馬爾羅　　第五節(jié) 馬丁·杜加爾　　第六節(jié) 圣?？颂K佩里　　第七節(jié) 巴贊　第三章 普魯斯特　第四章 超現實主義文學　　第一節(jié) 布勒東    第二節(jié) 阿拉貢　第五章 存在主義文學　　第一節(jié) 薩特　　第二節(jié) 加繆　　第三節(jié) 波伏瓦　第六章 抵抗運動文學　　第一節(jié) 阿拉貢　　第二節(jié) 艾呂雅　　第三節(jié) 韋科爾　第七章 其他重要作家　　第一節(jié) 紀德　　第二節(jié) 塞利納　　第三節(jié) 弗朗索瓦·莫里亞克　　第四節(jié)尤瑟納爾　第八章 偵探小說　第九章 荒誕派戲劇　　第一節(jié) 尤內斯庫　　第二節(jié) 貝克特　　第三節(jié) 熱內　第十章 新小說　　第一節(jié) 羅伯．格里耶　　第二節(jié) 娜塔麗·薩洛特　　第三節(jié) 西蒙　第十一章 70年代的小說家　　第一節(jié) 莫迪亞諾　　第二節(jié) 勒克萊齊奧　　第三節(jié) 佩雷克　　第四節(jié) 圖尼埃　第十二章 世紀末文學的通俗化　　第一節(jié) 薩岡　　第二節(jié) 杜拉斯　　第三節(jié) 烏勒貝克　　第四節(jié) 韋爾貝　　第五節(jié) 杜甘　　第六節(jié) 移民作家結束語附錄（一）：法國文學大事年表附錄（二）：主要參考書目

章節(jié)摘錄

書摘第六章  自然主義小說               第三節(jié) 莫泊桑    居易·德·莫泊桑(1850—1893)生于諾曼底地區(qū)的小城費岡，1859年隨全家遷居巴黎。父親整天吃喝嫖賭，導致父母分居，母親帶著他回到了景色優(yōu)美的家鄉(xiāng)。莫泊桑13歲時進教會學校，18歲時因為寫了一首愛情詩而被學校開除，轉到魯昂市去上中學，得到了帕爾納斯派詩人路易·布耶①的指導。中學畢業(yè)后他到巴黎攻讀法律，1870年普法戰(zhàn)爭爆發(fā)后應征入伍，擔任文書和通訊工作。1971年9月退伍后，先后在海軍部和公共教育部擔任公務員。在此期間他參加過馬拉美的“星期二聚會”，同時開始創(chuàng)作。    福樓拜是莫泊桑的母親和路易·布耶的朋友，因此莫泊桑也受到了這位大師的嚴格指導。一個人所共知的例子，就是福樓拜要求他用一句話來說出一匹馬與它前后50來匹馬的區(qū)別。1875年，福樓拜介紹他結識了左拉，后來他成為以左拉為首的梅塘集團的重要成員，并且在短篇小說集《梅塘之夜》中以代表作《羊脂球》一舉成名，成為法國文壇上的一顆耀眼的明星。遺憾的是他繼承了父親的放蕩習氣，終身未婚，27歲就身患梅毒，加上濫用麻醉藥，健康受到損害，直至因出現幻覺和精神錯亂而企圖自殺，最終在43歲時過早去世。    莫泊桑的寫作生涯雖然只有短短的10年，卻發(fā)表了六部長篇小說和306篇中短篇小說，充分顯示了他的勤奮和天才。其中以短篇小說的成就最為突出，他因此與契訶夫和歐·亨利一樣，被公認為世界短篇小說的大師。    莫泊桑的小說題材都取自他最熟悉三種社會環(huán)境。    首先是他青少年時代生活過的諾曼底農村。例如《諾曼底人的玩笑》、《一個諾曼底人》等描繪了當地的習俗，刻畫了諾曼底人風趣能干和善于欺騙的性格。《瞎子》、《繩子》、《窮鬼》等則反映了殘廢者備受欺凌和被壓迫者的悲慘命運。《皮埃羅》、《流浪漢》和《圖瓦》等嘲弄了農民的狹隘和自私。這些短篇猶如一幅幅畫面，生動地呈現出諾曼底農村的習俗和世態(tài)。莫泊桑確實把人的情欲作為構成情節(jié)的重要因素，但他筆下的男女之情，大多是混雜著愛情、情欲的平凡而又自然的悲喜劇，在某種程度上正表現了農民的質樸，與資產者在婚姻方面的虛偽形成了鮮明的對比。    其次是他親身經歷的普法戰(zhàn)爭?！睹茁±系?、《蠻子大媽》、《兩個朋友》和《菲菲小姐》等名篇，從各個方面謳歌了法國人民的愛國主義精神，《女瘋子》等揭露了普魯士軍隊的殘暴行徑，而《羊脂球》則是其中內容最豐富和意義最深刻的作品。    故事發(fā)生在普法戰(zhàn)爭期間，一輛馬車獲準離開德軍占領區(qū)，車上有工業(yè)家、伯爵、商人和修女，還有一個綽號為“羊脂球”的妓女。大家對她側目而視，但是在由于沿途耽擱而餓得發(fā)昏的時候，卻又厚著臉皮吃光了她的一大籃美味食品。馬車在路過一個小鎮(zhèn)的時候，占據該鎮(zhèn)的普魯士軍官要求羊脂球陪他過夜，否則不予放行。旅客們只顧各自的利益，千方百計地勸說羊脂球為他們作出犧牲，但事后又任憑她孤獨挨餓而置之不理。    小說里通過妓女羊脂球被迫向敵人獻身的遭遇，勾勒了有產者們?yōu)榱怂嚼活櫭褡遄饑赖某髳鹤炷?。羊脂球自尊自強，顯示了愛國主義的凜然正氣，結果卻被偽善的同胞推入火炕。莫泊桑以真實的細節(jié)、精練的語言和爐火純青的技巧，使這篇小說構成了一幅戰(zhàn)爭時期法國社會的縮影，在世界短篇小說中是思想性和藝術性都堪稱楷模的精品。    最后是他有過長期體驗的小公務員生涯?！俄楁湣?、《我的叔叔于勒》、《勛章到手了》、《一家人》、《遺產》和《散步》等表現了公務員們可憐兮兮的虛榮心，他們?yōu)榱顺鲲L頭而弄巧成拙、自食其果，為了爭奪遺產爾虞我詐，甚至為了名利而寧肯戴綠帽子。這些作品揭露了世態(tài)炎涼的社會現實，批判了腐敗昏聵的官僚作風，既諷刺了小公務員的自私和虛榮，又對他們的刻板生涯寄予憐憫和同情。它們在藝術上各有特色、并不雷同，猶如寶石上的各個棱面，共同折射出燦爛的光芒。    除了以上三種主要的題材之外，莫泊桑還在《西蒙的爸爸》和《月光》等名篇中，描繪了多姿多彩的感情生活，表現了人們對愛情的渴望，贊美勞動人民的正直和善良。同時也在《怪胎之母》和《橄欖園》等小說里揭露了病態(tài)的社會現象，譴責了不負責任的放蕩行為。值得指出的是，莫泊桑有不少作品反映了妓女的悲慘生活，不過名篇《戴家樓》卻構成了一幅諾曼底農村的生動圖畫，通過妓女們到鄉(xiāng)下去參加領圣體儀式的過程，寫出了妓女們的人性：她們也有各自的回憶、歡樂、痛苦和愛心。    莫泊桑的短篇小說題材極為廣泛，大到一場戰(zhàn)爭，小到一根項鏈，都能作為生動的題材信手拈來。寫作的角度也多種多樣，不拘一格，尤其是采用了前人很少應用的第一人稱，使故事聽起來更加可信。從莫泊桑開始，法國的短篇小說才形成了基本的結構：先以簡潔的語言交代一下背景，再由作者或人物不帶感情色彩地講述動人的故事，最后有一個出人意料的結局，達到扣人心弦、令人回味的藝術效果。    莫泊桑的寫作風格逼真、自然，敘述的筆調幾乎到了白描的程度。不過他的敘述看似自然流暢、不著痕跡，其實都經過了精心構思，留下了一處處為情節(jié)發(fā)展所需要的伏筆。他用詞準確、惜墨如金，寥寥數筆就使環(huán)境的氣氛躍然紙上，幾句對話就使人物的形象活靈活現。他以平淡的情節(jié)塑造人物，以真實的細節(jié)凸現性格，使小說既有反映現實的思想內容，又是引人人勝的藝術精品，因而具有極強的藝術感染力。    除了短篇小說之外，莫泊桑還創(chuàng)作了六部長篇小說：《一生》(1883)、《漂亮朋友》(1885)、《溫泉》(1886)、《皮埃爾與若望》(1888)、《如死一般強》(1889)和《我們的心》(1890)。    《一生》寫讓娜的父親為了使她永遠純潔，把她送到修道院里去生活了五年。她成婚后丈夫極為粗魯和冷酷，占有了她的女仆羅莎麗，后來因生活放蕩而死于非命。她的兒子保爾繼承了父親的惡習，吃喝嫖賭，弄得傾家蕩產，妻子在分娩后死去，剩給讓娜的只是她的孫女。命運一步步地把這個天真的少女改變成了一個萬念俱灰的老婦，對她的父親的幻想是一個尖銳的諷刺。    《漂亮朋友》是莫泊桑長篇小說的代表作。野心勃勃的杜洛阿本來是一個小科員，從非洲服役回來以后當上了記者，靠著自己迷人的外表勾引上流社會的婦女，從而飛黃騰達，成為社會名流。他為了向上爬不惜一切，竟然在勾引報社老板娘之后，又迫使老板同意招他做女婿，并且升任總編輯，他在婚禮上已經夢想著成為議員。小說描繪了杜洛阿這個惡棍在巴黎惡濁的社會環(huán)境里變成了一個冒險家的過程，揭露了上流社會的腐朽糜爛，特別是新聞界的黑暗內幕，因而具有批判現實主義的價值。    莫泊桑的小說在一些為數很少的段落里，或許包含著強調生理本能的趣味或傾向，但從來沒有露骨庸俗的細節(jié)描繪，不能與色情小說混為一談。莫泊桑雖然是自然主義文學流派的重要成員，但是他注重觀察，從現實生活中吸取和提煉素材，因此是一位杰出的現實主義小說家。    P152-156

編輯推薦

這部法國文學簡史以歷史年代為順序,著重介紹最主要的文學流派和具有影響的文學作家及其作品。作者將法國文學好幾個世紀的內容濃縮成若干章節(jié)，使讀者既能看到其精華，又能了解其基本概貌。更為可貴的是，作者對各派之間的淵源關系作了比較清楚的交待，將法國文學史發(fā)展的脈絡清晰地展現在讀者面前。本書可作為法國文學課程的教材，也可供廣大愛好文學的讀者閱讀和收藏。

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