出版時間:2004-4 出版社:蘇州大學(xué)出版社 作者:周秦 頁數(shù):303 字數(shù):21000
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內(nèi)容概要
昆曲藝術(shù)是以文學(xué)為基業(yè)而發(fā)跡輝煌、領(lǐng)袖藝苑的,它曾經(jīng)擁有無比廣闊的舞臺。從周秦漢唐到宋元明清,數(shù)千年間的帝王將相、才子佳人、市民農(nóng)夫、商販徒卒,甚至僧尼道冠、神鬼妖魔,不論男女老少、忠奸智愚,紛紛被生旦凈末丑粉墨登場,扮作、演繹其生活故事,訴說各自的喜怒哀樂。在文學(xué)創(chuàng)作的推動下,其生命的根須迅速蔓延伸展到中國社會歷史的各個角落。作為一種近乎完美的聲腔藝術(shù),昆曲這個藝術(shù)載體似乎可以永無休止地隨意裝進任何文學(xué)內(nèi)容。從16世紀中葉的梁辰魚、張鳳翼到17世紀末的洪異、孔尚任,在相當長的一段時間內(nèi),情形也確實是這樣。直到有一天,昆曲在諸多因素的共同作用下走上了社會大舞臺,演員中心制逐漸取代了劇本中心制,利用名家名作的知名度,通過改編文本削弱言志功能,增強娛人色彩,從而吸引為數(shù)眾多的文化層次較低的觀眾群,成為昆曲從業(yè)人員謀生立命的必然抉擇。正是這一導(dǎo)致案頭與場上關(guān)系破裂的抉擇換取了清中葉昆曲藝術(shù)的一度繁榮。
書籍目錄
引言:世界戲劇格局中的蘇州昆曲一、“惟昆山為正聲” 1.從玉山草堂雅集說起 2.昆山腔興起前夕的吳中曲派 3.魏良輔與新聲昆山腔二、詞山曲海譜昆腔 1.梁辰魚與昆山派 2.沈璟與吳江派 3.李玉與蘇州派 4.昆腔傳奇的人又精神三、歌舞合一唱做并重 1.“四功五法”和“有規(guī)律的自由行動” 2.“梨園樂部吳門最盛” 3.菊壇追星四、“四方歌曲必宗吳門” 1.風(fēng)靡天下的蘇唱昆班 2.各具特色的昆曲支派 3.名副其實的百戲之祖五、戲臺小世界世界大戲臺 1.尋常百姓的昆曲情結(jié) 2.重溫《姑蘇繁華圖》 3.“一出戲救活了一個劇種”后記主要參考書目
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《蘇州昆曲》由蘇州大學(xué)出版社出版。
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