吳門畫派

內(nèi)容概要

吳門畫派是我國(guó)繪畫史上一個(gè)具有重要?dú)v史地位的畫家群體和繪畫流派。自明代中葉誕生之后，它就不斷發(fā)展、演變，直至今天還盛而不衰。一個(gè)畫派，影響全國(guó)畫壇將近六百年，仍然保持著旺盛的生命力。本書述介的范圍，以“明四家”為重點(diǎn)，同時(shí)也涉及吳門畫派的發(fā)展趨勢(shì)乃至現(xiàn)狀。

書籍目錄

前言第一章 吳門畫派誕生的基礎(chǔ)和環(huán)境　一、明代蘇州地區(qū)的政治　二、明代蘇州地區(qū)的經(jīng)濟(jì)、文化景象　三、明代蘇州地區(qū)的自然、人文環(huán)境　四、吳門畫派創(chuàng)作的物質(zhì)技術(shù)基礎(chǔ)第二章 吳門畫派的文化特色　一、文入畫的一座顛峰　二、吳地文化的一個(gè)載體　三、隱逸文化的一面鏡子　四、商業(yè)文化的一位驕子第三章 “明四家”及其代表作　一、沈周小傳　　《廬山高圖》賞析　　《牡丹圖》賞析　二、文徵明小傳　　《古木寒泉圖》軸賞析　　《惠山茶會(huì)圖》賞析　三、唐寅小傳　　《農(nóng)訓(xùn)圖》賞析　　《秋風(fēng)紈扇圖》賞析　四、仇英小傳　　《桃源仙境圖》賞析　　《柳下眠琴圖》賞析第四章 吳門其他主要畫家及其代表作介紹　一、文彭及其《墨竹圖》　二、文嘉及其《琵琶行圖》　三、文伯仁及其《太湖圖》　四、陳淳及其《梅花水仙圖》　五、錢轂及其《山家勺水圖》　六、陸治及其《花溪漁隱圖》　七、王轂祥及其《桂石圖》　八、陸師道及其《喬柯翠林圖》　九、朱朗及其《后赤壁賦圖》　十、居節(jié)及其《萬(wàn)松小筑圖》　十一、陳栝及其《花石圖》　十二、謝時(shí)臣及其《虎阜春晴圖》　十三、周天球及其《蘭花圖》　十四、徐霖及其《菊石野兔圖》　十五、周之冕及其《牡丹玉蘭鵲石圖》　十六、李士達(dá)及其《三駝圖》第五章 吳門畫派的傳承　一、董其昌及松江派　二、徐渭　三、蕭云從及姑熟派　四、四王系統(tǒng)的山水畫　五、吳歷和惲格　六、海派畫家　七、民國(guó)時(shí)期的蘇州畫壇　八、新中國(guó)的蘇州畫壇“明四家”年譜簡(jiǎn)編主要參考書目

章節(jié)摘錄

　　第一章　吳門畫派誕生的基礎(chǔ)和環(huán)境　　吳門畫派形成于明代以蘇州為中心的地域。那是一個(gè)苛嚴(yán)的政治與活躍的經(jīng)濟(jì)和新鮮的文化并存的時(shí)代，蘇州地區(qū)則相當(dāng)?shù)湫偷伢w現(xiàn)著這一時(shí)代特征。所以，我們有必要先簡(jiǎn)要考察一下明代的蘇州地區(qū)是怎樣為吳門畫派的誕生提供了基礎(chǔ)和環(huán)境的?！　∶鞔K州地區(qū)的政治　　一般認(rèn)為，吳門畫派的歷史，應(yīng)以其創(chuàng)始人沈周的生年為起始年代。沈周生于公元1427年，即明宣宗朱瞻基當(dāng)政的宣德二年。朱瞻基是明朝的第四代、第五個(gè)皇帝，此時(shí)，距朱元璋建立明朝已經(jīng)有六十年了。這是明王朝從前期向中期轉(zhuǎn)折、過(guò)渡的時(shí)期，但宣宗在政治上實(shí)行的仍是明初建立的一套體制和政策。　　關(guān)于明朝的政治體制，朱元璋有一段言簡(jiǎn)意賅的概括：“我朝罷丞相，置五府、六部、都察院、通政司、大理寺等衙門，分天下庶務(wù)，彼此頡頏不敢相壓。事皆朝廷總之，所以穩(wěn)當(dāng)?！保ā睹髀蓞R編全集》卷一）“朝廷”就是皇帝，一切權(quán)力由皇帝獨(dú)攬，形成了空前集權(quán)的專制統(tǒng)治體系，這就是明代的政治特征。除軍政集權(quán)外，朱元璋還頒布了條文簡(jiǎn)賅而嚴(yán)酷的《大明律》和《大誥》，設(shè)置特務(wù)機(jī)構(gòu)錦衣衛(wèi)和鎮(zhèn)撫司，對(duì)臣民實(shí)行空前嚴(yán)厲的恐怖統(tǒng)治和思想統(tǒng)制?！　榱藢?shí)現(xiàn)皇權(quán)的高度集中，朱元璋認(rèn)為首先要制約和打擊的就是不利于他實(shí)行專制統(tǒng)治的士大夫階層。這個(gè)階層有點(diǎn)類似于今天所說(shuō)的“知識(shí)分子群體”。吳門畫派正是一個(gè)由文人組成的即士大夫階層的畫派。

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