當(dāng)代藝術(shù)視野中的建筑

內(nèi)容概要

建筑設(shè)計(jì)中的藝術(shù)問題本是作為建筑本體的不可分割的一部分，但隨著當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，以及現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的深入和分化，自包豪斯以來所建立起的那種技術(shù)與藝術(shù)相互促進(jìn)、彼此交融的狀況卻有被“唯技術(shù)化”的傾向。因此，本書試圖結(jié)合當(dāng)代藝術(shù)的各種現(xiàn)象來分析與之相對(duì)應(yīng)、相互動(dòng)的建筑設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形態(tài)。全書首先就當(dāng)代藝術(shù)視野確立的必要性進(jìn)行了分析，然后以現(xiàn)代藝術(shù)成果在當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)中的廣泛滲透和運(yùn)用為開端，進(jìn)一步從第二次世界大戰(zhàn)后到20世紀(jì)70年代的各種當(dāng)代藝術(shù)流派人手，闡釋廠它們的藝術(shù)特征以及其對(duì)拓展建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域所進(jìn)行的各種實(shí)踐，并對(duì)其中大量的與建筑設(shè)計(jì)相關(guān)聯(lián)的藝術(shù)手法做了研究。在此基礎(chǔ)上．本書又討論了當(dāng)代藝術(shù)觀念與當(dāng)代建筑思潮之間的關(guān)系、藝術(shù)演變與建筑進(jìn)程之間的關(guān)系。本書最后從藝術(shù)手法的運(yùn)用、藝術(shù)觀念的啟發(fā)、藝術(shù)空間的拓展等方山就當(dāng)代藝術(shù)與建筑設(shè)計(jì)互動(dòng)的問題進(jìn)行了總結(jié)，指出藝術(shù)與建筑真正意義上的平行思考的必要性，以此達(dá)到“藝術(shù)概念，建筑過程”的目的。同時(shí)就書中涉及到的實(shí)驗(yàn)性的作品，討論了先鋒的意義及其與大眾的關(guān)系。    本書適宜建筑設(shè)計(jì)、藝術(shù)理論工作者及相關(guān)領(lǐng)域的專業(yè)人員閱讀，同時(shí)可作為高等學(xué)校相關(guān)專業(yè)高年級(jí)學(xué)生、研究生和博士十的教學(xué)參考書。

書籍目錄

一 導(dǎo)論——建筑形態(tài)與藝術(shù)形態(tài)  1.1 藝術(shù)的困惑  1.2 當(dāng)代藝術(shù)視野的確立  1.3 本書的研究框架和方法二 現(xiàn)代藝術(shù)的遺產(chǎn)  2.1 現(xiàn)代藝術(shù)的源流  2.2 抽象的構(gòu)成  2.3 柯布西埃與立體主義  2.4 表現(xiàn)主義與塑形建筑  2.5 未來主義的建筑觀  2.6 小結(jié)三 當(dāng)代藝術(shù)的建筑實(shí)踐  3.1 當(dāng)代藝術(shù)的成果  3.2 從杰克遜·波洛克到弗蘭克·蓋里  3.3 波普藝術(shù)與建筑形態(tài)  3.4 極少主義與極簡(jiǎn)形態(tài)  3.5 觀念藝術(shù)與觀念的建筑  3.6 小結(jié)四 觀念與思潮  4.1 后現(xiàn)代主義、波普及其他  4.2 非物質(zhì)形態(tài)——造型中心主義的瓦解  4.3 小結(jié)五 演變與進(jìn)程  5.1 醞釀與形成（1900—1930）  5.2 發(fā)展與完善（1930-1950）  5.3 當(dāng)代藝術(shù)的興起與現(xiàn)代建筑的高潮（1950-1970）  5.4 挪用與回歸（1970-1990）  5.5 多元的當(dāng)代（1990-今）  5.6 小結(jié)六 結(jié)語：藝術(shù)概念·建筑過程  6.1 藝術(shù)概念·建筑過程  6.2 先鋒與大眾主要參考文獻(xiàn)后記

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