影像敘事

內(nèi)容概要

　　一切敘事藝術(shù)均起于生活止于美。建構(gòu)美的未來，是中國電視劇影像的敘事理想。 　　電視劇因其制作傳播方式的特殊性，成為迄今為止影響最為深遠(yuǎn)、普遍的藝術(shù)敘事形式。在此意義上，電視劇敘事，已不再僅僅是藝術(shù)敘事本身，也同時(shí)成為一種文化敘事、社會(huì)敘事和倫理敘事。 　　構(gòu)成電視劇的不是影像，而是影像的靈魂。影像的靈韻敘事闡釋著影像創(chuàng)作者、攝影機(jī)、影像文本及觀眾之間的多層敘事關(guān)系。錯(cuò)綜復(fù)雜的敘事關(guān)系和敘事目標(biāo)影響甚至決定著中國電視劇影像敘事風(fēng)格的實(shí)現(xiàn)和敘事手段的多元表達(dá)。

作者簡介

劉婷，中國傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院副教授，碩士研究生導(dǎo)師。1991年7月獲北京大學(xué)心理系理學(xué)學(xué)士學(xué)位，1997年7月，獲北京電影學(xué)院導(dǎo)演系藝術(shù)學(xué)碩士學(xué)位；2005年12月獲中國傳媒大學(xué)廣播電視藝術(shù)學(xué)博士學(xué)位。
　　獲獎(jiǎng)情況：獲2001年度全國電影華表獎(jiǎng)最佳編劇新人獎(jiǎng)，電影《真心》獲電影華表獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)、“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)、建國八十周年十大優(yōu)秀影片稱號(hào)，獲2001年度全國電影駿馬獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)。
    發(fā)表的主要論文有：《影視紀(jì)實(shí)美學(xué)初探》、《電影創(chuàng)作談》、《李安電影文化形態(tài)研究》、《電視劇導(dǎo)演敘事分析》、《中國電視劇影像敘事品格》及《中國電視劇影像敘事靈韻》等多篇。

書籍目錄

緒論第一章 穿越歷史的影像　第一節(jié) 影像是什么　第二節(jié) 圖騰圖像　第三節(jié) 照片　第四節(jié) 影像第二章 中國電視劇影像生態(tài)環(huán)境及敘事特征　第一節(jié) 中國電視劇影像生態(tài)環(huán)境　　一、社會(huì)經(jīng)濟(jì)環(huán)境　　二、社會(huì)文化環(huán)境　　三、電視劇的自棲環(huán)境　第二節(jié) 中國電視劇影像敘事的本質(zhì)特征　　一、電視劇影像的敘事性　　二、電視劇影像敘事的民間性　　三、電視劇影像敘事的封閉性　　四、電視劇影像敘事的表意性　第三節(jié) 電視劇與電影影像敘事比較第三章 中國電視劇影像敘事靈韻　第一節(jié) 電視劇的影像本質(zhì)　第二節(jié) 創(chuàng)造性的攝像機(jī)　　一、攝影機(jī)與視點(diǎn)　　二、特寫的臉　　三、運(yùn)動(dòng)的攝影機(jī)　第三節(jié) 電視劇影像敘事靈韻　第四節(jié) 延展性影像敘事第四章 中國電視劇影像敘事風(fēng)格與表現(xiàn)形式　第一節(jié) 中國電視劇影像敘事風(fēng)格　　一、紀(jì)實(shí)主義影像敘事　　二、技術(shù)主義影像敘事　　三、表現(xiàn)主義影像敘事　第二節(jié) 蒙太奇——碰撞中釋放激情　　一、分鏡頭基礎(chǔ)敘事　　二、鏡頭結(jié)構(gòu)的力量　第三節(jié) 長鏡頭——品味現(xiàn)實(shí)的味道　　一、景深鏡頭　　二、主觀參與式長鏡頭　　三、客觀抽離式長鏡頭　第四節(jié) 并不矛盾的矛盾體第五章 中國電視劇影像敘事倫理　第一節(jié) 電視劇影像的文化指向與意義生產(chǎn)　第二節(jié) 電視劇影像的交流機(jī)制第六章 中國電視劇影像敘事品格建構(gòu)　第一節(jié) 影像的理性精神　第二節(jié) 回到震懾人心的影像　第三節(jié) 建立中國電視劇影像敘事品格　　一、中國電視劇影像敘事的文化品格　　二、中國電視劇影像敘事的創(chuàng)新品格　　三、中國電視劇影像敘事的詩意品格結(jié)語文獻(xiàn)綜述主要參考書目后記

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