電視藝術時空美學

出版時間:2006-10  出版社:北京廣播學院出版社  作者:盧蓉  頁數(shù):269  
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內(nèi)容概要

電視結構世界的方式是“圖像模式”,這種模式的核心是電視時空語言。高科技語境下電視時空獲得了前所未有的拓展,生成了一些新的美學元素和文化經(jīng)驗,從本體感覺、信息實體、時空觀等方面影響著人類社會。     本書以電視時空之美為核心,通過剖析電視作品的時空形式及其語法修辭、時空運動以及媒介象征等,力圖探討電視時空美學的特征、規(guī)律、價值和意義;集中審視電視時空模式對現(xiàn)今圖像時代的美學研究造成的變革,思考電視借助于新技術對我們整個時代和社會產(chǎn)生的深刻影響。

作者簡介

盧蓉,1997年6月畢業(yè)于北京廣播學院(現(xiàn)中國傳媒大學),獲文學碩士學位,主攻電視劇歷史與理論研究方向。2005年獲博士學位?,F(xiàn)為中國傳媒大學影視藝術學院副教授,碩士生導師。主要從事電視劇藝術理論、比較媒介研究領域的研究與教學工作。 出版《中國電視劇的審美藝術》(合著)、《電視劇敘事藝術》(專著)、《影視導演技術與美學》(譯著)等。在國內(nèi)專業(yè)刊物發(fā)表電影、電視論文數(shù)十余篇。其中, 《電視劇敘事藝術》獲中國高等院校影視學會優(yōu)秀學術著作獎;《人的可能性與媒介的可能性》、《電影創(chuàng)作與評論中的人物與空間關系》、《文化研究思潮與當代美學問題》、《歷史之象》等學術論文,多次獲得“金鷹節(jié)電視藝術論文獎”、“廣電總局優(yōu)秀科研成果”等國家級、部級論文獎。此外,為央視制作多部專題片、紀錄片及談話節(jié)目、影視作品賞析類節(jié)目。

書籍目錄

緒論  一、“媒介本身就是一種世界觀”  二、“圖像轉向”與電視時空本體論意義  三、電視藝術時空新界說第一章 時空美論的形成、演變與比較  第一節(jié) 歷史溯源  第二節(jié) 藝術形式與時空  第三節(jié) 電視時空美學對傳統(tǒng)美學觀的傳承第二章 重組與再造:電視空間的發(fā)展  第一節(jié) 從“框”到“窗口”再到“聲音的革命”  第二節(jié) 空間的內(nèi)在張力  第三節(jié) 從空間的虛擬式重構到“電視場”  第四節(jié) 空間意義的再生:另一層含義的分離與組合第三章 電視本體:圖像的時間藝術  第一節(jié) 電視藝術的基層時間形式  第二節(jié) 時態(tài)與時間創(chuàng)作  第三節(jié) 敘事的時間第四章 圖像時空的運動與拓展  第一節(jié) “時間化”的空間與“空間化”的時間  第二節(jié) 速度漩渦  第三節(jié) 節(jié) 奏“魔幻”  第四節(jié) “真人”時空第五章 高科技語境下電視時空語言的發(fā)展  第一節(jié) 鏡頭的強化美學傾向  第二節(jié) 編輯潛能的更新與放大  第三節(jié) 電子技術手段的美學潛能第六章 生成:電視美的時空形態(tài)  第一節(jié) 摹仿一再現(xiàn)時空形態(tài)  第二節(jié) 表現(xiàn)時空形態(tài)  第三節(jié) 虛擬時空形態(tài)第七章 現(xiàn)代電視時空的互文與象征  第一節(jié) 互文——超文本符號的意義衍生  第二節(jié) 時空擬像的美學意義  第三節(jié) 現(xiàn)場與速度——不再是簡單的符碼與解碼  第四節(jié) 媒體的延伸與象征結語:未來電視時空研究設想?yún)⒖嘉墨I

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