流年光影

內(nèi)容概要

　　《流年光影：香港電影七九新浪潮之后》是《影視學(xué)術(shù)前沿》系列之一，香港電影美學(xué)的核心向度——在商業(yè)框架內(nèi)進(jìn)行藝術(shù)風(fēng)格的多元創(chuàng)新。這種藝術(shù)風(fēng)格的展示，并非是對教條成規(guī)的恪守，而是一種活化的、既真實(shí)又具有情感的、符合生命活動的藝術(shù)處理。這是商業(yè)語境中，電影藝術(shù)性得以游刃有余存在的途徑，是香港電影藝術(shù)的生存智慧。

作者簡介

石竹青，1972年生于天津。1996年、1999年先后獲遼寧師范大學(xué)文學(xué)學(xué)士學(xué)位與文學(xué)碩士學(xué)位。2003年獲北京師范大學(xué)電影學(xué)(文學(xué))博士學(xué)位。現(xiàn)為大連民族學(xué)院設(shè)計學(xué)院副教授。在《現(xiàn)代傳播》、《作品與爭鳴》，《美苑》?！哆|寧師范大學(xué)學(xué)報》，《文匯報》，《中外軍事影視》、《電影評介》、《電影》等刊物上發(fā)表論文20余篇。

書籍目錄

引言／1第一節(jié)：“七九新浪潮”：香港社會轉(zhuǎn)型與文化觀念變遷之鏡語／2第二節(jié)：當(dāng)代消費(fèi)文化：儀式性的審美活動／8一、奇觀化的視覺功效／13二、情緒的疏導(dǎo)與宣泄／14第三節(jié)：如何分析與評價香港電影／15第一章：香港電影市場狀況考察／18第一節(jié)：港產(chǎn)片產(chǎn)量與票房／20第二節(jié)：市場下滑的主因／26一、外因／27二、內(nèi)因／30第三節(jié)：救市的努力／38第二章：香港電影生態(tài)與類型化敘事／44第一節(jié)：香港電影生態(tài)：商品化·世俗化·標(biāo)準(zhǔn)化／45一、影像文化的商品化／46二、影像文化的世俗化／49三、影像文化的標(biāo)準(zhǔn)化／52第二節(jié)：香港類型電影：成規(guī)的融會與變體／55一、類型電影的基本特征／55二、類型電影的敘事策略／67三、類型電影的意義傳達(dá)／74四、類型電影的人物模式／82喜劇背后的悲情——《我左眼見到鬼》賞析／97附：類型片新典范之一——《無問道》個案分析／102附：類型片新典范之二——《旺角黑夜》個案分析／110第三章：香港電影的文化內(nèi)力／123第一節(jié)：傳統(tǒng)的顯影：文本中的本土現(xiàn)實(shí)／125一、體驗(yàn)真實(shí)：現(xiàn)實(shí)主義電影軌跡／126二、感受“俗化”：傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代包裝／131第二節(jié)：時代的鏡像：文本中的集體意識形態(tài)／134一、象外之境：民族形象·身份的渴望／136二、歸去來兮：“九七”情結(jié)·歸根之旅／139第四章：香港電影的作者風(fēng)范／147第一節(jié)：許鞍華：在歷史思緒中解語現(xiàn)代生命／148附：魅力支點(diǎn)意義之途——《男人四十》賞析／156第二節(jié)：王家衛(wèi)：在后現(xiàn)代時空中速寫個體人生／162附：錯位的鏡語，雕刻不老的記憶——《花樣年華》賞析／176第三節(jié)：杜琪峰：在別致的游戲感中博弈運(yùn)命／184附：靜觀中的美感與智慧——《槍火》賞析／195第五章：香港電影的精神秘笈／202第一節(jié)：我愛香港：《l：99》之精英電影行動／203精神之一：愛港敬業(yè)／203精神之二：樂觀自信／205精神之三：自強(qiáng)自救／205第二節(jié)：風(fēng)采自現(xiàn)：《1：99》之影像藝術(shù)集錦／206一、多重敘述方式探索多樣化創(chuàng)作空間／207二、多種藝術(shù)手法表達(dá)多樣化情感可能／209三、多層美學(xué)意境提供多樣化審美趣味／21l結(jié)語／216參考文獻(xiàn)／219后記

編輯推薦

本書是《影視學(xué)術(shù)前沿》系列之一，香港電影美學(xué)的核心向度——在商業(yè)框架內(nèi)進(jìn)行藝術(shù)風(fēng)格的多元創(chuàng)新。這種藝術(shù)風(fēng)格的展示，并非是對教條成規(guī)的恪守，而是一種活化的、既真實(shí)又具有情感的、符合生命活動的藝術(shù)處理。這是商業(yè)語境中，電影藝術(shù)性得以游刃有余存在的途徑，是香港電影藝術(shù)的生存智慧。

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